咏叹调《不能尽孝愧对娘》的演唱处理

《不能尽孝愧对娘》作为歌剧《野火春风斗古城》的选段，其创作背景深刻且富有历史意义。该歌剧是为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年所创作的，通过讲述革命者在战争中的英勇抗敌和家国情怀，展现了中华民族在危难时刻的坚韧与不屈。而《不能尽孝愧对娘》这一唱段，更是将母子情深与革命精神紧密结合，使听众在感受音乐之美的同时，也能深刻体会到革命者的伟大牺牲和无私奉献。

本文从主要角色、歌词咬字及归韵、旋律的强弱对比、情感处理及个人演唱体会等方面对作品展开分析，通过音乐的旋律、节奏、音色及气息等元素，剖析主人公对母亲无法尽孝的愧疚与深情。

一、角色分析

在歌剧《野火春风斗古城》中，杨晓东是全剧的灵魂人物，集智慧、勇气、情感和责任于一身。

杨晓东是一名忠诚的共产党员，在抗日战争最为艰难的时刻，被派往冀中古城保定领导人民群众进行抗日斗争，在抗战中表现稳健、果断且机智，勇于挑战困难，不畏艰险，体现了他对共产主义事业的坚定信仰和忠诚。

咏叹调《不能尽孝愧对娘》是《野火春风斗古城》中具有深刻情感表达和艺术价值的经典唱段，讲述了日军司令多田企图以杨晓东母亲的生死相要挟，瓦解其革命意志，迫使杨晓东投降。然而，当母子相见时，他们非但没有向敌人低头，反而更加坚定了革命胜利的信念。杨晓东看到母亲被敌人严刑拷打得遍体鳞伤，心痛不已，双膝跪倒在地，唱出了这首深情的咏叹调《不能尽孝愧对娘》。

二、演唱技巧处理

（一）歌词的咬字及归韵

在一首作品中，咬字及归韵是一名演唱者传递情感的重要基础。在声乐学习中，咬字一直是初学者容易忽略的基础问题，如果咬字不准确，演唱会产生偏差，听众听不清歌词的大意，便无法理解歌曲传达的情感。在歌唱中，归韵的处理不仅关系到字音的完整性和准确性，还直接影响到声音的连贯性和美感。因此，在演唱《不能尽孝愧对娘》时，必须重视咬字及归韵的处理。

在演唱咏叹调《不能尽孝愧对娘》时，一开始的“娘”字（见图1），字头要咬准，牙关打开，下巴要保持放松的状态，唇齿舌牙迅速到达正确的位置，字头“n”要准确清晰，为后续的韵母部分发音做好准备。字尾归韵时要到位，口腔要保持一定的开度，不要过早或过晚地结束字音，以便声音能够顺畅地过渡到下一个字。

在演唱“连累了你”中的“了”时，“了”字出现在高音区，演唱时，要迅速把字头一带而过，归韵到“ao”上。演唱到“不能尽孝愧对娘”的时候，“愧”字要重点强调，同时运用传统戏曲中的甩腔，把这个字更快、更灵活地甩出（见图2）。

在演唱“疼我的娘”中的“娘”字时，归韵要持续到下一句话“爱”字的开头，以保证字与字之间的连贯性。在演唱到“多少回母子相依诉情肠，诉情肠”时，连续出现的两个“情”字在咬字上有所区别。第一个“情”字音较低，要求演唱者带着诉说的感觉来唱，咬字不宜过重；第二个“情”字出现在歌曲的最高音域，是主人公内心情绪的宣泄，咬字时要重读并送气轻巧。

咏叹调最后，“只跪天地和娘亲”中的“亲”字出现在高音区，演唱时要迅速把字头“q”一带而过，归韵到“in”上。此时，需要注意气息的支持，要保持呼吸平稳，并利用腰腹的力量延续“in”的时长，将“亲”字从额头较高位置送出去，使声音更加圆润、饱满。

“娘”字在《不能尽孝愧对娘》中多次出现，且多为重要字眼。在演唱时，要注意将“娘”字的归韵音“ang”唱得饱满、有力。特别是在与“疼”字相连时，要将“娘”字的“ng”延续到“疼”字的开头，使两个字之间的过渡更加自然、流畅。在歌曲的高音区，归韵处理更加重要。因为高音区的声音更加明亮、尖锐，如果归韵不准确或不到位，很容易影响声音的美感和表现力。因此，在演唱高音区的字时，要特别注意归韵的准确性和稳定性，使声音能够自然、顺畅地过渡到高音区。

综上所述，咏叹调《不能尽孝愧对娘》的咬字要做到流畅、集中，也就是声音的位置要高。所以在作品演唱中，要咬好每一个字，对每一个字进行精准的处理。在歌唱中既要诠释好声乐作品，又要准确地把握歌曲深处的深刻内涵；既要让观众清楚感受人物的形象，又要让其理解到创作者想要表达的每一个细节和特点。

（二）演唱中的强弱对比

每一位演唱者在演唱作品时，都带有自己的风格特点，产生这种风格差异的根本原因在于其对作品的处理。一首作品最基本的情感表达或者说演唱表达，主要是如何处理好一首作品的强弱对比关系。“有对比，才会有戏”，有层次的音乐才是好的音乐。强弱对比关系在一首作品中体现在多个方面，如旋律的强弱对比，情感的强弱对比，演唱技巧的强弱对比，等等。

从旋律进行的角度来看，咏叹调《不能尽孝愧对娘》中强弱对比明显。例如，在歌曲的开始，随着“娘啊，娘啊，娘啊”的吟唱，传达出悲痛的情绪，并且随着音乐的不断爬升，情绪不断加深。在这句结尾用一个时值二拍的和弦来终止，产生节奏上的力度，从而体现出情绪的不断变化。同时，旋律中的跳进和级进也交替出现，使得音乐在流动中充满张力和变化。

从情感层次的角度来看，该唱段也展现了丰富的强弱对比。杨晓东的情感经历了从自责、无奈到愤怒、愧疚再到深情的多个阶段，演唱者要通过对声音的处理来体现角色内心情感的变化。

从演唱技巧的角度来看，一开始的“娘啊”需要注意声音与气息的结合，由弱到强地进行处理，这样更能体现杨晓东内心的痛苦和情感的逐渐爆发。同时，在演唱高音区的“娘”字时，此时的声音最强，一气呵成地演唱出最强的效果。

三、情感的处理

咏叹调《不能尽孝愧对娘》是大型民族歌剧《野火春风斗古城》中的经典选段，该曲深刻表达了男主人公杨晓东对母亲的自责、愧疚等复杂的情感。在情感处理上，这首咏叹调通过旋律、节奏、音色及演唱技巧等多方面的变化，将主人公的情感层次细腻地展现出来。

咏叹调从快板节奏的引子开始，营造紧张的氛围，随后旋律开始变慢，形成强烈的对比，体现杨晓东内心的自责愧疚之情。在演唱“娘啊……是我连累了你”时，旋律走向逐渐上升，演唱者此时的音量要逐渐增强，带有哭腔演唱，唱出近乎撕心裂肺的感觉，表达杨晓东对母亲的深深的愧疚和自责。咏叹调的第二部分从“那一年孩儿我七岁上”开始，速度相对舒缓，通过温柔的旋律和抒情的歌词，诉说母亲含辛茹苦抚养自己的往事。演唱这一部分时，音色要柔和，字与字之间要连贯，气息支撑不能太大，以传达杨晓东内心的柔情与渴望。第三部分从“娘说鲜血要和孩儿一起洒”开始，节奏变快，旋律变得激昂紧凑。演唱时，声音要坚定有力，音色要饱满，演唱到最后需要采用紧拉慢唱，气息的支撑达到最强，使声音更加具有表现力和感染力，逐渐将全曲推向高潮，以此表达杨晓东内心的愤怒与抗争、坚定与不屈。

四、个人的演唱体会

演唱者要想演唱好一首作品，最基本的要求就是必须深入理解歌词的含义，力求精准地诠释每一首作品的情感和内容表达。这不仅需要演唱者具备扎实的音乐素养，还需要他们对歌曲背后的文化和情感有深刻的理解和感悟。只有这样，演唱者才能真正地将歌曲的情感传达给听众，让听众感受到歌曲的内在魅力。

中国民族歌剧融合了中国传统音乐、戏剧和舞蹈等多种艺术形式，具有鲜明的民族特色和深厚的文化底蕴。演唱者在演唱作品时，不仅要准确地把握歌曲的情感和内容，还要将民族特色融入自己的演唱中，进行二次创作，使歌曲更具艺术感染力。

咏叹调《不能尽孝愧对娘》作为民族歌剧《野火春风斗古城》中的经典唱段，其演唱难度较高，笔者结合个人的演唱体会，将重难点归纳为以下几个方面：

首先，甩腔的运用。“不能尽孝愧对娘”中的“愧”字，甩腔的速度要快，要甩得灵巧。其次，气息控制上，需要强烈的腰腹支撑。在演唱开头的“娘啊”时，气息的控制非常重要，声音由弱到强，位置要有立足点，需要找到正确的呼吸；在演唱第三句“娘啊”时，换气的时候要迅速，呼气的时候小腹扩张，吐气的时候小腹收缩，找到气息与声音的对抗，此时只有腹部用力，其他地方都要放松，不能因为小腹用力带动全身肌肉用力。最后，高音区的演唱技巧。这首作品对声音技术要求比较高，高音非常多，没有很好的技术，演唱时会非常困难。想唱好高音，前面的过渡音非常重要，尤其是最后的“娘”字“f”位置，要做到上颚拉开，小舌上抬，声带做好向下挡气的准备，两肋做到两边扩张的准备，声音的走向要向鼻咽腔靠近，通过气息的推动，软腭逐渐拉开，贴着后咽壁顺着气把高音“降b”唱出来。在演唱到最后一句“啊和娘亲”中的“啊”时，要带着哭腔演唱，此时演唱方法可以忽略不计，着重情感处理。

五、结语

演唱者在演唱咏叹调《不能尽孝愧对娘》的时候，要注意气息的控制，找到正确的呼吸与换气方式，处理好咬字与归韵，准确把握旋律等方面的强弱对比。同时，演唱者需通过深入理解歌曲内涵、加强基本功训练，以及不断实践探索来提升自己的演唱水平，更好地诠释这首经典之作。

（江西应用科技学院）

作者简介：宗赛（1990—），男，安徽宿州人，硕士，讲师，研究方向为声乐演唱。

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