浅析《墙盘》的书法特点及艺术价值

1976年12月，陕西省宝鸡市扶风县法门公社庄白大队平整土地时发现一座青铜器窖藏，该窖藏共出土青铜器103件，其中带有铭文且篇文最长的就是《墙盘》。《墙盘》通高16.2厘米，口径47.3厘米，腹深8.6厘米，重12.5千克，现藏于陕西周原博物院。《墙盘》的铭文分布在盘底左右两侧，呈内方外圆之势，18行共284字，字形体势相较于西周中前期的金文作品更为内敛，但藏巧于拙，给人一种自由活泼的艺术感受。前半部分赞扬了西周诸王的功绩，后半部分则记载了微氏家族先祖所作的贡献，具有极高的史学价值和文学价值。在书法艺术方面，《墙盘》的铭文高古烂漫、圆浑典雅，对于当下金文书法的学习有着极为重要的借鉴意义。本文将从结字与章法两方面探讨《墙盘》的艺术特色，总结其艺术特色。

一、《墙盘》的结字特征

随着时间的推移，西周金文的结字特征呈现了不同的审美特点。《墙盘》作为西周恭王时期金文书法的代表作，上接殷商甲骨，下启秦汉小篆，也是西周金文作品风格成熟的标志。不同于西周金文《散氏盘》恣肆宽博的结体所造成的视觉上的动感，《墙盘》的结字给人的感觉是典雅工稳，少见欹侧之态，也正是因为其铭文结字的工稳特征，所以它的艺术性往往容易被人所忽视，如同行草书取法“二王”一般，稍不注意就会忽略其寓变化于平正中的手段。《墙盘》铭文的结字极其高明，在平正中寓于波澜，显得既生动自然又灵动活泼，其结体的特征则主要体现在两方面。

（一）随字赋形

《墙盘》作为西周金文书法的代表，铭文结体呈长方形，结字与章法之间存在一种自然的呼应，与晚商和西周早期金文的奇拙恣肆相比，更显示出周人尚礼的平稳端庄。但这种平稳端庄又不是秦汉小篆所追求的庙堂气的肃穆森严，而是“端庄杂流丽”，是平稳端庄而又灵活多变，呈现出一种随字赋形的结字特征。不同于后世秦汉小篆状如算子、极其刻板的结字，《墙盘》铭文结字最大的一个特征就是笔画多的字占据较多的空间，笔画少的字则腾出空间。如第一列中的第7字“和”与第一列中的第8字“于”（见图1），二字在整篇中虽然相邻，但是却因为笔画的多少产生了自然的大小对比，比较后可以看出二者在单字体量上有着将近一倍的差异。又如第5列中的第6字“疆”与第6列中的第7字“王”，二字在笔画自身的繁简状态下，进行了更为夸张的结字对比，将随字赋形的结字手段运用到了极致，而这种结字方法在《墙盘》的整篇铭文中运用得极为普遍。所以不同于刻板的小篆结字特征，《墙盘》铭文的随字赋形可以供当下金文学书者借鉴，并且可以运用到各种书体的创作中。

（二）平中寓奇

《墙盘》虽然是西周金文书法成熟时期的代表作，但是其工稳的结字中却带有微妙的重心变化，这点是不同于后世秦汉小篆所追求的匀称平正的。就“于”字来看，与西周《毛公鼎》和《散氏盘》相比，《墙盘》中的“于”字结体端庄平正且更为活泼但不恣肆，其结体的手段在于线方向的微妙变化（见图2）。可以看出，“于”字两横一竖充满着矛盾对比关系，第一横平正，第二横紧接着方向上就发生变化朝右下侧倾斜，最关键的是其中竖收笔处向左下方的弧度延伸使得整个字看似平正中寓险绝。与秦《峄山碑》中的“于”字相比，则显得活泼生动得多（见图2）。又如“不”字，和《峄山碑》中的“不”字相比，《墙盘》的结字在重心上的变化更加明显，处处显示出结体的巧妙。《墙盘》中“不”字的第一横平正紧接着下面开始做移位的处理，整个字呈向右倾斜的势态极为巧妙；而《峄山碑》的“不”字一味平正匀称，给人呆板之感。《墙盘》的独体字中有几字似正襟危坐，尽显端庄严肃之态。它不像秦小篆那样工稳对称，而是工稳中带有重心偏移的微妙变化。但总体上与其他字相较，依旧显正襟危坐之姿态。

平中寓奇是《墙盘》铭文结字较为明显的特征。如“古”字，中部竖画和横画的相交点偏于右侧，下部的“口”右弧明显向右侧倾斜，使整个字带有一种向右倾倒的动势。又如“匍”字，右上“人”部竭力留出中部空间，中间“甫”部竖画随着“人”部的竖画顺势排列，使整个字呈现出一种动态。像这样平稳中带有动势的结字特征在《墙盘》铭文中运用得极为普遍，这也是《墙盘》结字巧妙的地方，既平正又险绝，既舒张又避让，而在整篇章法中又显得和谐统一。正是这样，才使得《墙盘》铭文具有了极高的艺术价值。

二、《墙盘》的章法特征

不论是殷商甲骨文、西周金文还是秦汉小篆，其章法的构成都有着浑然一体的和谐特征，在书法作品中，章法是一幅作品带给观者最直接体验的艺术表达手段。董其昌画论中有言：“古人论书，以章法为一大事。”由此不难看出过去对于章法的重视，而西周金文的章法在排布时往往有着限制，要根据铭文的多少随着器形而产生各种各样的章法形式。这种限制恰恰也成为金文艺术价值高度的促成剂，使得其形成的章法自然变化，错落天成。由此可见，金文除了单字结体的艺术特征之外，更重要的是章法的构成。

各种对立元素的和谐统一，造就了《墙盘》铭文整体章法的深邃变化，其铭文内部的矛盾对立总有主次之分。作为整体风格偏于雅致工稳类型的金文作品，工稳就是其对立元素中的主要矛盾，所以把握其章法就要从工稳这一方面出发，也就是常说的先求静再求动，先求平再求不平，解读西周金文的章法，也不外乎这一规律。同时，要遵循西周青铜器铭文章法随器型的不同而章法各异的特征。一方面，西周青铜器因为铭文字数较多，章法布局整体呈现出规整中见参差错落的特征；另一方面，西周金文局部的变化呈现出灵动活泼之感，单字造型的生动使得整体章法更为活泼。《墙盘》的章法并没有千篇一律的乏味感，而是在齐整中见不齐，工稳中见不稳，《墙盘》铭文的章法具有以下三方面的特征：

（一）齐整中见参差

西周青铜器铭文的章法因为器型的不同而产生了不同的审美特点，章法布局基本是以纵有行而横无列、纵有行而横有列为主，《墙盘》的章法则属于后者，这点同后世小篆的章法极为相似，但是相似中又有很大的不同。《墙盘》和后世小篆在章法上最大的不同是齐整中见参差。《墙盘》铭文随字赋形的结体特征决定了其章法不会同秦汉小篆一般过于齐整，字形的大小差异造成了单行在书写中存在参差不一的微妙变化。如第5行自“康”字开始，行的中轴线开始逐渐向右下方延伸，这种变化在小篆中是根本见不到的。也正是因为这种变化特征，使得《墙盘》的铭文章法可以给人们极大的启发，并且运用到篆书创作中，增加整幅作品的艺术性。

（二）灵动中见典雅

整体来看，《墙盘》盘底呈圆形和铭文章法的方形产生了类似于《周易》当中所阐述的阴阳变化，不论是当时制作者的刻意安排还是自然的呈现，其结果都显示出当时金文书法的典雅之美。从整体上来看会发现，字的盈缩与入格做得极为妥当，一方面是因为平正中见灵动的结字手段，另一方面就是《墙盘》本身章法的独特性，两侧各9列。铭文位置的安排在左右对称中仍存在变化，在灵动中仍见典雅，但是整体上依然是典雅、统一与和谐的。《墙盘》这种章法特征在之后的秦汉小篆中逐渐湮没，变得状如算子，没有生机，所以把握住《墙盘》这种章法特征对于认识金文书法的自然书写状态也有很大帮助。

（三）规整中见跌宕

《墙盘》章法的另一特征就是规整当中的突变。《墙盘》铭文18列，共284字，其中左右两侧各9列，但是在最后一列却突然从单列15字增加到20字，产生的结果就是最后一列变得拥挤，但是整体来看并不混乱。究其原因，艺术创作中如果通篇整齐划一，带给欣赏者的审美空间则会有很大约束。不论当时书写者是无心还是有意，在其自然书写铸造的过程中，最后一列产生突然的变化使得《墙盘》整个章法变得鲜活与生动，这是《墙盘》规整中见跌宕的独特章法构成，也是书法艺术价值的重点表现。这启示艺术创作中在平正中求不平，规整中见跌宕。

三、《墙盘》的书法艺术价值

当下，取法金文书法风格的学习者越来越多，作为西周金文书法成熟时期的代表作品，《墙盘》铭文的艺术价值主要体现在两方面。

一方面，要从《墙盘》铭文中汲取静中寓动的艺术营养。在书法家迎合展厅的展览效果而追求视觉效果的当下，仔细观察金文类作品后会发现，多数作品都呈现出追求笔墨造型上的视觉夸张，忽略了篆书最应该表现的庙堂端庄之气，也就是书论中常常提到的“静气”。而《墙盘》铭文在结字与章法上的艺术特征恰恰可以很好地弥补当下篆书创作中所缺乏的营养，这一点可以在清末民国时期以来篆书家的创作实践中有所借鉴。虽然这些篆书家的创作表现手法各异，风格面貌繁多，但是在这些篆书家所创作的作品中都存在着一种和《墙盘》铭文的艺术风格相同的特质，就是动中有静、静中寓动，而不是单纯地追求结字和章法上的夸张变形，这也是将《墙盘》作为金文书法学习范本的价值。

另一方面，要从《墙盘》铭文的结字中挖掘出金文所特有的造型与姿态。在现如今的书法学习中，大多数人只知取法小篆的局面已经一去不返了，甲骨文、金文、简牍等古文字书体不断被今人取法学习。《墙盘》出土时间较晚，不像同时代的《散氏盘》《毛公鼎》等金文作品自清代以来就被人研究和取法，但也正是因为这种原因才使得以《墙盘》为取法对象的书家还有很大学习空间。在对《墙盘》铭文的学习中，可以看到《墙盘》铭文单字字势飞动、字形生动以及凝重中显示出的灵动和自然，所以从《墙盘》铭文中挖掘出不同于小篆机械死板的独特造型和姿态是另一重要价值所在，也是当下金文书法学习者应该着重把握的。书法史中书写金文的历史虽然短，但是这也说明了金文书法可开拓的空间比其余书体更大，《墙盘》就属于此类。笔者相信，未来以《墙盘》铭文书法风格面貌出现在书坛中的书家会越来越多。

（新疆艺术学院）

基金项目：2022年新疆维吾尔自治区研究生科研创新项目“《墙盘》文化创意产品的研发与推广”（XJ2022G226）。