浅谈舞蹈表演中的情感表达

舞蹈能够塑造出独特的人物形象，舞蹈者在作品中的情感表达与抒发，极容易与观众产生情感共鸣，进而使观众更好地了解舞蹈作品的内涵，提升舞蹈作品的生活体验感与社会适应力。《硝烟中的花儿》是石嘴山市文化馆自主编排创作的红色舞蹈，以独特的文化视角与舞蹈语言，展现长征途中的真实故事，真实描绘了回族老阿妈们对亲人、对家乡、对民族、对祖国的热爱。作为以红色精神为主题背景的新时代红色舞蹈，《硝烟中的花儿》在舞蹈的表达方式上具有独特的民族文化特色，其舞台展现形式能够充分吸引观众的视野，并能够将舞蹈演员的情感融入舞蹈之中，推动民族凝聚力的形成与红色舞蹈的发展。因此，以《硝烟中的花儿》为例，深入研究舞蹈表演中的情感表达方式，具有重要的实践应用价值与理论研究意义。

一、《硝烟中的花儿》内容概述

红色舞蹈《硝烟中的花儿》是以抗战为背景，结合回族民间舞蹈元素所创编的真实历史题材故事，该舞蹈主要包括三个部分。第一部分，女红军寻找战友。在乌云遮月的一个寒夜，激战过后的山沟里一个满身伤痛的红军战士艰难潜行着，她在寻找自己的战友，这一切被一群回族老妈妈在山头远远望见。善良的老妈妈们手挽着手艰难地顺着山坡向红军女战士走去。第二部分，老阿妈保护女战士。晕倒的女战士在老妈妈们温暖的怀抱中慢慢醒来，老妈妈们用自己的臂膀轻轻托起脆弱的女战士，走向回家的方向。突然，战争的炮火来到了这个宁静的回族小村庄，为了保护年轻的女战士，老妈妈们挺起自己早已佝偻的胸膛，跺踏着沉着的步伐，迎着炮火的方向走去。第三部分，永远的贺兰山温情。战争的硝烟缓缓退去，小战士从山沟中慢慢醒来，老妈妈们胸口的温度慢慢消逝，可温暖却永久在贺兰山下留存。

这是一段鲜为人知的真实故事情节，《硝烟中的花儿》创作团队无意间搜集到这段真实的民间故事，在2016年建党95周年时，用独特的视角和舞蹈语言来记录这段历史，并通过舞蹈元素与情感表达的融合，来展现在国民党部队层层封锁网下，红军长征部队在回族群众的帮助下顺利翻过六盘山抵达陕北的团结之情。

二、《硝烟中的花儿》中的舞蹈元素与传递情感关系

舞蹈《硝烟中的花儿》通过情感信息传递的独有表现手段，从不同的角度唱人言物、咏志抒情，充分展现战乱年代回族老妈妈们的真情实感。她们的心中充满了温暖、对国家和未来的希望与对红军的热爱。《硝烟中的花儿》以三幕表演来展示无私奉献的回族老妈妈们的爱国精神。从情感表达视角来说，整个舞蹈的选题富有时代感，主题富有创新感，人物富有形象感，动作语汇富有生活感。其故事情节的舞蹈元素深刻揭示了人世间的美好情感，在舞蹈的演绎中，能够给人以振奋、启迪与感动，并能够让观众在艺术欣赏中领悟舞蹈的情感美，强化家国情怀与爱国意识。

（一）正面衬托的红色精神

《硝烟中的花儿》的每一个舞蹈步骤都充分展现了革命背景下的红色精神，更以正面衬托的方式将红色精神传递与表达出来，借助舞蹈演员的舞蹈行为表现中国人民无私奉献的民族精神与爱意弥漫的团结情感。红色精神是我们当代年轻人需要学习的重要精神，是我国发展的重要精神力量。在和平温饱的当今年代，将红色精神融入社会主义核心价值观之中，是促进中华民族伟大复兴、提高我国民众爱国情怀的一项重要手段。

（二）无私奉献的红色情怀

《硝烟中的花儿》以革命时代的真实故事歌颂回族老妈妈们的伟大，它以民族舞蹈的方式展示我国少数民族儿女勇于斗争、不畏艰难、敢于牺牲、团结一致的红色情怀。从舞蹈的潜移默化情感表达看，《硝烟中的花儿》在动作上、表情上、情感表达上都完美地用面部表情和肢体语言，塑造了故事中的每一个人物、每一个细节。

从图1可以看出，整个舞蹈的演绎过程中，舞蹈演员将自身的思想主题和艺术手段自然结合，以最朴实的日常生活的服饰（回族朴素的棉袄）和简单的舞蹈灯光来展现回族老阿妈们的自然、亲近和抗战时期生活的苍凉。破烂的衣衫和老妈妈们佝偻的体态，完整展现描述了抗日战争时期的凄苦。同时，又用丰富的情感、不夸张造作而又充满力量的表情动作，展现出革命战争与红色文化的精神力量。

三、舞蹈《硝烟中的花儿》表达表情感的策略

从舞台的实践化展现视角来看，《硝烟中的花儿》舞蹈表演以舞台、灯光、服装、道具及舞者的肢体语言作为媒介，以舞者坚持不懈的付出和内心情感的抒发为基础，以每一个动作的精心编排与群体磨合为前提，其完整的舞台展现离不开所有舞者的情感意识投入。从音乐的选材、制作到舞蹈动作的精心设计与情感表达，红色舞蹈《硝烟中的花儿》充分体现了不同角色的动作深情与不同角色的舞台灵魂。在《硝烟中的花儿》舞蹈舞台表演中，主要以舞蹈动作表演来表达舞者的内心情感，进而使观众与演员与产生情感共鸣。

（一）以舞蹈刻画人物形象

对于一个舞者来说，舞蹈的动作、表情离不开舞者的内心情感，以舞蹈刻画不同人物形象，通过节奏化的人体动作与肢体语言，展现《硝烟中的花儿》的故事灵魂，需要舞蹈表演者对自身的角色有正确深入的认识，并在舞蹈创作中塑造自身的角色神韵，跳出自身角色的完美情感与艺术美感。事实上，石嘴山市文化馆创编的红色舞蹈《硝烟中的花儿》，对舞者的身姿与精神外貌、肢体表现有极高的要求，这样才能让舞者在舞台上丰富的表情动作与内心情感相融合，通过舞者人物性格特点，塑造不同的角色形象。以女战士狰狞、扭曲的肢体动作，塑造其英勇顽强、敢于斗争的人物形象；以老妈妈们亦屈亦伸的生活肢体动作，塑造其内心的恐惧与紧张，同时从她们勇敢保护女战士的肢体动作表现了老妈妈们的不屈与勇敢。以舞蹈刻画人物形象，能够以最真实的肢体语言打动观众，使观众对作品投入最真实、最热烈的情感，进而使舞蹈中所蕴含的红色精神得到潜移默化的广泛传播与传承。

（二）以面部表情表达舞者情绪

在任何类型的舞台演出过程中，表演者的面部表情对于内心的情感表达都有重要的展现作用。《硝烟中的花儿》包含着大量不同的舞蹈情节，对舞蹈演员面部表情的要求也不同。以充满伤痛的女红军战士为例，在面对危险与生命威胁时，其对应的舞蹈面部表情特写中充满了恐惧、愤恨与挣扎；在被老阿妈们救起后，其内心的温暖使其面部表情展现出了柔情与亲切；在得知老妈妈们身处危险境地，即便形单影只也要拼命去保护老妈妈，此时面部表情展现出了无畏与无惧；而到最后剩下一个人时，其内心充满凄凉与尊敬，面部表情中展现出来的则是悲伤、敬佩与对自身使命的更高层次认知（见图2）。

（三）以肢体动作传递舞者情感

在红色舞蹈《硝烟中的花儿》整个舞蹈剧目的编排过程中，舞者的动作并不轻盈优雅、赏心悦目，主要原因是想通过狰狞、扭曲的肢体动作设计来展现战争的残酷，用重击砸在地面的肢体动作展现女战士受伤后无惧前行的决心；用偏生活化的肢体动作，展现老妈妈们的营救女战士的恐惧、紧张情绪；用回族舞蹈特有的“屈伸步”步伐，展现老阿妈们保护女战士的无惧、愤恨与勇敢情感。这些充满力量的肢体动作，是舞者对自身情感的传递，也是女红军勇敢斗争的情感展示。为了能够以红色舞蹈带动现场观众的情绪，使观众通过舞蹈艺术来提升自身的拼搏情感，需要让《硝烟中的花儿》故事的人物活跃起来，将舞蹈中的动作与肢体语言的方式传递给观众，充分表达舞蹈动作的情感，进而在舞蹈演员的肢体动作中实现红色舞蹈作品的丰满化与情感化。

（四）以演员情感表达演绎舞蹈灵魂

舞蹈作品的情感表达不仅来自舞者的肢体动作和面部表情，更对舞蹈的背景音乐与服装有着严格的要求。只有将舞者的肢体动作、背景音乐、面部表情与服装道具等统一结合，才能够给观众带来强烈的视听体验，也才能够让舞蹈以最充分的情感表达方式演绎出来，充分展现自身的魅力。为了能够更准确地表达不同人物的个体化情感，《硝烟中的花儿》演员组的所有演员查找了大量抗日战争时期的影视作品、书籍，翻阅真实红色历史相关资料，以此来加深对剧情的理解，丰富自身的内心情感。同时，《硝烟中的花儿》演员组的所有演员自发组织起来，共同走进红色党史纪念馆，以实地参观的方式深入感受战争的残酷与乡亲们对红军战士的亲情。红色舞蹈《硝烟中的花儿》的演员通过对自身角色情感的深入认知，提升自身对《硝烟中的花儿》舞蹈情感的演绎效果。充分表达了该舞台作品的思想情感，并依托于舞者的舞台剧理解情况，传递了舞蹈作品的灵性与魅力，进而达到了舞蹈表演的价值与魅力，在为观众带来视觉美的同时，激发了观众的爱国激情。

（五）以灯光音乐烘托舞台效果

在当代舞台表演的艺术设计创作过程中，越来越多的创作者与舞者极为重视舞台上的灯光效果与音乐展示。红色舞蹈《硝烟中的花儿》讲述的是一个淳朴的革命战争故事，故事中的主人公朴素无华且内心火热，所以在音乐与效果灯中并没有使用明亮的现代舞台灯光设计，而是以最简单的LED灯光结合娴熟流畅的舞蹈动作，展现出山坡及林间小道的荒凉感，通过舞蹈演员的动作与情感表达，传播我国优秀红色文明。在灯光与音乐的烘托下，红色舞蹈《硝烟中的花儿》舞台表演中融入了大量红色精神的生命力和感染力，其所传达的思想情感不但能够烘托舞台表演效果，衬托出舞蹈中的悲伤、难过与团结、快乐，还能够增强舞蹈艺术的层次感与视听效应，强化红色舞蹈的感染力，进而使作品的情感更加细腻，带动观众的喜怒哀乐。以灯光音乐烘托舞台效果，构建舞蹈演员与观众思想沟通的有效桥梁，能够使观众情感迅速融入《硝烟中的花儿》的舞蹈舞台之中，进而提高观众的爱国意识与家国情怀。

四、结语

情感表达是舞蹈表演的灵魂，更是艺术创作与舞蹈表演的关键内容。在红色舞蹈的舞台表演过程中，将舞者的情感情绪融入舞蹈动作的肢体与面部表情动作之中，不仅能够有效提高舞者自身的情感，还能够带动观众情感的表现与抒发。红色舞蹈《硝烟中的花儿》将舞蹈演员的内心情感与外在情绪抒发有机融合，将舞蹈演员的肢体动作、面部情感融合舞台的音乐与舞蹈主题思想，以真实的人物动作特征充分展现出作品的红色情怀，进而充分发挥红色舞蹈的艺术价值与红色文化的传承魅力。

（宁夏石嘴山市文化馆）

作者简介：杨扬（1991—），女，河北青县人，本科，群文馆员 ，研究方向为舞蹈创编。