苏轼诗词的哲理意蕴及艺术特色品析
作者: 李瑞双苏轼(1037—1101年),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山人,与父亲苏洵、弟弟苏辙被并称为“三苏”,父子三人皆位列“唐宋八大家”。苏轼生活在北宋中期,这个时期,社会文化在中唐以后又一次出现了繁荣的景象,但豪强兼并,官僚无能,危机也在暗中滋长。苏轼出生于一个文化修养较高的家庭,经过前辈的熏陶以及个人刻苦学习,青年时期的苏轼具有广博的历史文化知识和多方面的才能,关心社会生活和北宋政治措施,希望能有所成就。然而,他的人生却屡遭挫折,仕途艰难,多次被贬。他并没有郁郁寡欢,一蹶不振,而是始终保持着豁达而乐观的人生态度,在愁苦逆境中仍然以宽阔的胸怀进行自我排解,以高远的精神境界超脱流俗。他的文学创作没有颓唐灰暗之色,而是在时光的流逝与人生离合中与自己内心和解,“此心安处是吾乡”,文学才华和艺术才华得到了展现,为后世留下了许多作品。
苏轼不仅是一流的诗人,还是一流的词人,他很擅长诗、词且成就极高,才华横溢。苏轼对词有深入的研究,“以诗为词”,体现出新颖独特、不拘一格的特点。在文学创作上,他善于打通不同的文艺门类,进行整体思考,达到融会贯通的艺术境界。
在风格论上,他推崇阴柔之美——“清”的境界,也推崇阳刚之美——“雄”的境界,喜欢将“清”与“雄”组合为新的风格术语,因此,他在诗论、文论中都有“清雄”的概念,并将互为矛盾又对立统一的艺术风格在作品中很好地统一起来。
在创作论上,他主张诗画一律,因此,对王维有“诗中有画,画中有诗”的评价。在苏轼看来,诗和词并没有特别分明的界限,诗和词只是文学的不同形式,他将诗歌的价值、审美、手法应用到词的创作之中,立意新奇高深,体现了艺术的包容性,令人耳目一新。清代李调元在《雨村诗话》中说道:“余雅不好宋诗,而独爱东坡。”可见对苏诗的喜爱。苏轼开拓了诗歌题材并为诗歌注入浓郁的趣味,将平常乏味的事物提升到诗歌的意境之中,写得充满灵气和意味。
一、苏轼诗词的哲理意蕴
在苏轼眼中,万物皆可入诗。苏轼的诗歌富有理趣,常用形象化的语言写出深刻的哲理,充满了辩证思维。“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”在《题西林壁》中,诗人眺望庐山连绵的峰峦,从不同视角看到不同的景色,说出了想要见到真相,就需要走出自身局限,全面观察的道理。“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”在《饮湖上初晴后雨两首·其二》中,描写了西湖的美景,说出了外在形式对这种真正的美不会有任何妨碍的道理。“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。”在《惠崇春江晚景二首》中,说出了只有深入某一事物,才能及时体会事物的细微变化的道理。诗人通过优美的诗句将道理说得形象而生动,让读者产生审美愉悦而沁入人心,产生丰富联想,感悟其中深邃的哲理,这也是苏诗的一个风格特点。
苏轼的词在文学史上有着重要地位。清代的词论家陈廷焯在《白雨斋词话》中说“此老平生第一绝诣”,给予苏轼的词作以极高评价。苏轼对词史的贡献达到前无古人的高度,对词的题材范围和风格倾向进行创新性的改造,使词更具有诗的意境,内容更为广泛,视野更为广阔。
苏轼的超凡脱俗和与众不同,在于他能够将儒家的入世与道家的出世很好地进行调和:春风得意之时,心系苍生,积极入世;仕途失意之时,便回归到充满诗意的精神家园。诗成为他的热爱,亦是他的铠甲,他在生活的磨砺中,用热爱去化解内心的无限感伤。
《卜算子·黄州定慧院寓居作》:“缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”词中将孤寂之情表达得含蓄而空灵,对时光流逝、人生无常表达出无尽感慨,将愁苦化作轻烟随风而逝,进入一种物我两忘的境界。
阳春三月,他与朋友在途中遭遇风雨之后写下了流传千古的《定风波》“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。”表现出他在人生逆境之中屡遭挫折却不颓废、不畏惧,从容且淡定的心态以及超然洒脱和宠辱不惊的淡泊。
《念奴娇·赤壁怀古》:“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。”诗人对着江山风月,登高怀古。诗中既有对“风流人物”中“雄姿英发”“羽扇纶巾”的周瑜的描写,也有自我感叹,巧妙地将个人命运融入历史长河之中,个人的挫折又算什么?历史如烟云,终将被大江淘尽。
这些千古佳句寓情于理,鲜明地表达了苏轼的人生感悟和哲理意蕴,诗词之中带有鲜明的生活印记,融入了人生理想和追求,是人格精神和艺术境界的外化。
二、苏轼诗词的艺术特色
作为北宋文坛的代表,苏轼的诗和词历来为世人所称道,在文坛上享誉甚高,人们认为他的文学成就可以与欧阳修比肩,将他与欧阳修并称为“欧苏”,在宋诗方面与黄庭坚并称为“苏黄”,在宋词方面与辛弃疾并称为“苏辛”,这些称号表明他在诗词文论各方面都可以与代表人物并驾齐驱,代表各领域的最高水准。苏轼的诗词具有鲜明的艺术特色。
(一)善于运用比喻
比喻修辞在诗词语言中极具艺术表现力,不仅可以让诗词语言更为精妙,也能让人产生审美联想。“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”这是苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》中的名句,诗中以中国古代四大美女之一的西施比喻杭州西湖的美景。诗的开篇“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”描写的是西湖晴天和雨天的湖光山色,从晴天和雨天不同的景色落笔,说明西湖灵秀美丽,不分晴天和雨天,无论是浓妆还是淡抹,都会令人倾倒。妙手偶得的比喻,赋予西湖人的品质,让西湖成了美的化身。诗的内涵清新奇特,富于变化,令人拍案叫绝,具有很强的艺术表达效果。
“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。”是苏轼豪放词的代表作之一《念奴娇·赤壁怀古》中的名句,起笔“大江东去”意象万千,格调高远,将“惊涛拍岸”卷起的浪花比喻为“千堆雪”,笔力遒劲、慷慨豪迈,勾勒出赤壁江山雄奇壮阔的景色,把读者带入波涛汹涌、惊心动魄的奇险境界,使人心胸开阔,精神振奋。“江山如画,一时多少豪杰”为后面镇定自若的少年统帅创设了恰如其分的氛围,借古抒怀,给人一种雄浑苍凉、大气磅礴、境界宏阔的艺术感染力,被誉为“古今绝唱”。
(二)善于运用典故
用典是增强诗词意蕴、借古抒怀、深化意境,使人产生联想的一种表现手法,“欲把西湖比西子”“三国周郎赤壁”是苏轼诗词作品中的用典佳句。
《江城子·密州出猎》是苏轼豪放词的代表作之一。“为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎”场面惊心动魄,面对猛虎,孙权险胜,苏轼以孙权自比,抒发了老当益壮、安邦定国的崇高志向,借用历史典故表达杀敌卫国的坚定意志,表现出视死如归的豪情壮志和远大抱负。
《清平乐·别来春半》中的“离恨恰如春草,更行更远还生”,以春草比喻离恨,《蝶恋花·春景》中的“天涯何处无芳草”,用芳草年年说明人生短暂、时光匆匆,感叹知音甚少,人间何处寻觅。
“心似已灰之木,身如不系之舟。问汝平生功业,黄州惠州儋州。”在《自题金山画像》中,苏轼一改豪放风格,平白至极而无半点掩饰的诗句,引用了《庄子·内篇·齐物论》“形固可使如槁木,而心固可使如死灰乎”,是苏轼对这一生的自我评价,也是看尽人生沧桑的旷达与洒脱,如疾风暴雨之后的劲草和修竹,熠熠生辉,穿越千年。
(三)词体创作风格相互融合
苏轼是豪放词的代表人物之一,以文风雄健豪迈著称。但是在词体创作上,他并没有完全摒弃婉约词的创作风格,而是创造性地进行改造,向诗歌的意境靠拢,将男女相思、羁旅行役的创作背景转换到江湖羁旅之中,红烛罗帐的卑俗变成清风明月的高远,情境发生变化,意境得到升华,将“歌者之词”转化为“诗人之词”。
苏轼创作的婉约词,不再是原来的婉约词,其中有一首代表作《蝶恋花·春景》:“花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。”词中将伤春之情表达得深情缠绵、哀婉动人,但也表达了对现实生活的热爱,意欲奋发有为却未能如愿,境界朦胧,给读者留下丰富的想象空间,成为一首清新的抒情诗。
无论是词的境界还是风格倾向,苏轼都开创了新的词风,为词的文体开辟了广阔的发展前景,苏轼对于词史的贡献超过了对诗的贡献。苏轼在诗和词两个方面都达到了最高水平,他的诗和词全方位展现了他传奇的人生经历,描述了其一生的喜怒哀乐,各种艺术手段运用得恰到好处,赢得了后代读者的尊重和喜爱,是人们获得心灵滋养和审美熏陶的源泉,是汲取精神力量和健全人格的无尽宝藏。
三、苏轼诗词对后世的影响
苏轼在宋词中的最大成就在于对宋词的改革,无论是写作题材还是写作风格,突破了很多旧习,开创了宋词新风。在他之前,词所表达的艺术风格比诗狭窄得多,基本上都是一些风花雪月和离愁别绪,从欧阳修、晏殊、晏几道的作品中可见一斑。苏轼突破了婉约词的传统表现内容,将词的题材扩大到“无意不可入,无事不可言”。在他的笔下,凡是诗能写的内容,词同样可写,词的表现内容不再是描写风花雪月、离愁别绪、伤春感秋,而是扩展到抒情言志、怀古咏史、说理谈禅、忧国忧民等广阔领域,词家眼界、笔触和意境由“小桥流水”改为“千山万壑”,为词体和词风带来了变化,突破了婉约词以艳野之风一统天下的局面,开创了豪放词的先河,改变了人们对词的认知,给词的创作带来了历史性的解放,使词获得“新生”。在此之前,人们普遍认为,词是专门用来表现缠绵相思之情的,表现不了豪迈壮观之色,苏轼豪放词的出现打破了人们的成见,不仅创新了词的风格,还在吟咏对象上冲破了过去的词学领域,使宋词的地位在文学史上得到显著提升,其影响和意义极其深远。南宋时期的陈与义、张元幹、张孝祥乃至辛弃疾等豪放词人,都与苏词有一脉相承的关系。苏词内容宽广开阔,突破了花间词人自怨自艾的狭隘圈子,放眼于广阔的社会现实,体现出刚柔兼备、豪放旷达的气度,抒写人生感受,形成苏词独特的艺术风格。
四、结语
每逢中秋佳节,人们便会吟诵苏轼的名句“但愿人长久,千里共婵娟”;每当遇到挫折打击,孤独失意之时,人们便会吟诵苏轼的“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”;每当感伤人生起伏,失落彷徨之时,人们更会用苏轼的“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生”激励自己不断前行。这些诗词佳句,是苏轼留给后人的财富,为后人带来了心灵的喜悦,如同一抹清辉,隔着山河岁月,映彻古今。
(长春职业技术学校)
基金项目:吉林省教育科学“十四五”规划2022年度课题“新课标视域下中职学校公共基础课程体系构建与实践研究”(GH22510)。
作者简介:李瑞双(1967—),女,辽宁大连人,本科,高级讲师,研究方向为中国古典诗词。