浅析《红楼梦》人物塑造的影子手法

《红楼梦》是清代曹雪芹创作的章回体小说，被誉为中国古典四大名著之首，近代徐恭时在《〈红楼梦〉究竟写了多少人物》中新统计出小说中共描写了975人，有姓名称谓的人物就有732人。众多人物之间有十分复杂的关系，而且这些人物形象之间存在明显的对照及相似性，塑造出的这些或对照或相似的人物，即互为影子。《红楼梦》的成功很大程度上就是源于小说人物的塑造，并不是仅仅成功塑造了主要人物，而是每一个人物都有自己独特的性格和魅力。在人物塑造上最为明显的手法就是影子手法，它是《红楼梦》人物设置和结构建构的一个极为重要的方法。

《红楼梦》中塑造的数十个人物都栩栩如生，运用的手法多样，本文主要探讨在人物塑造上使用的影子手法。《红楼梦》中的影子叙事并不仅限于脂批“晴有林风，袭乃钗副”的说法，本文在此基础上拓展延伸，以主要人物林黛玉为例分析一下《红楼梦》人物塑造的影子手法。

一、《红楼梦》中的影子手法

（一）何为影子手法

影子手法在小说中是十分常见的一种写作手法，指的是在同一部作品或多部作品中描写的人物形象、故事情节、叙事结构等方面映射出来的相似性写作手法。《红楼梦》在人物塑造方面的影子叙事手法，具体来说就是两个或多个人物形象在外表、性格、命运上具有相似性，或者是在人物彼此的映衬中体现了人物塑造的互补性，使读者可以从不同的人物身上看到另一个人的影子。

（二）影子手法的由来

这一说法首先被脂砚斋提出，脂砚斋在点评《红楼梦》时首次提出了人物关系上的“形”与“影”。《脂砚斋重评石头记甲戌本》第八回的脂批中写道：“余谓晴有林风，袭乃钗副，真真不错。”指出林黛玉和晴雯、薛宝钗和袭人在形象上的影子对照关系。在脂砚斋的评语之外，清代涂瀛也很早就提出了《红楼梦》使用的影子手法，他在《红楼梦问答》一书中就解释说到了薛宝钗和袭人以及林黛玉和晴雯的相似性写法。这些都是证明了《红楼梦》中的影子手法，而脂砚斋的思想也就成为后世许多学者发展影子说的基础，后世学者确定了《红楼梦》在人物塑造上的影子手法，并在此基础上又有诸多研究改进。

二、林黛玉与其相关的影子人物

林黛玉是《红楼梦》的女主人公之一，与薛宝钗并列为金陵十二钗正册之首。她是贾母之女贾敏的女儿，母亲逝世后进了贾府生活。她自幼身体虚弱，心思细腻，在寄人篱下的生活中形成了敏感的性格。她容貌清丽，生性聪慧，极工诗词，有才女之称。她与贾宝玉是青梅竹马，互为知己，但二人未成眷属，最后林黛玉在贾宝玉、薛宝钗大婚之夜泪尽而逝。下文以林黛玉为例介绍《红楼梦》中的几对“影子”人物。

（一）林黛玉和薛宝钗

1948年，俞平伯先生的《“寿怡红群芳开夜宴”图说》上写道，《红楼梦》第五回中宝玉看到的金陵十二钗正册的头一页是宝钗和黛玉二人共同的图画和判词，这一幕在俞平伯先生看来，乃“钗黛合为一图，合咏一诗”，《终身误》更是为钗黛二人合写的一词。

小说中宝玉的心上人是林黛玉，但最后却娶了薛宝钗。脂砚斋在庚辰本第四十二回脂批“钗玉名虽二个，人却一身，此幻笔也。今书至三十八回时，已过三分之一有余，故写是回使二人合二为一。请看黛玉逝后宝钗之文字，便知余言不谬矣”，就看到了黛玉与宝钗实为“一身”，所以黛玉和宝钗有对照的影子关系。

可以说，宝钗这一形象的塑造对黛玉是有反衬作用的，二人相反相成的形象也可以从贾府的两段婚姻说的判词中看出——木石前盟与金玉良缘，她们二人的形象就似乎是如金如玉的优秀女子的两面，有着不同的性格外貌却实为一身，塑造出了同而不同的两位女子形象。

（二）林黛玉和晴雯

“袭为钗副，晴有林风。”这是最早的影子说的依据，就是说晴雯有林黛玉的风格，是林黛玉的影子。

黛玉和晴雯的影子关系首先是在外貌上的相似。在《红楼梦》第七十四回中，王善保家的向王夫人告状时提及晴雯，首先说的便是晴雯的模样标致，由此引出了王夫人对晴雯的印象：“有一个水蛇腰，削肩膀，眉眼又有些像你林妹妹的。”

除了外貌，她们还有其他相似之处。在金陵十二钗里，林黛玉在正册之首而晴雯在又副册之首，并且二人都风流灵巧，聪慧过人。在“勇晴雯病补雀金裘”一回中，那老嬷嬷找遍外面一流的缝织女工，但是她们都没有办法，最后还是病中的晴雯强撑着补完了雀金裘，甚至完成得几乎天衣无缝；在第七十四回中，晴雯被王夫人传讯，稍加思索之后的晴雯便迅速做出妥帖的应对，成功解决了当时的危机，书中也写她“本是个聪敏过顶的人”。由此可知，晴雯的灵巧不仅体现在女红上，也体现在聪慧上，贾母当初对晴雯的评价极高，认为其他丫鬟“言谈针线都不及”晴雯。

在处事上，晴雯也颇有林黛玉的样子。在书中有一个很明显的对立问题，那就是女孩子们对贾宝玉读书的态度。在这点上晴雯和黛玉一样，并不劝宝玉读书，晴雯还给宝玉出主意躲过老爷的盘问。李阳的《论〈红楼梦〉中人物形象塑造的影子现象——以林黛玉和晴雯为例》一文就认为，宝玉的第一个知己是黛玉，第二个知己就是晴雯，所以宝玉才安排晴雯去给黛玉送手帕。

从判词里就能看出来，晴雯的个性高傲、身份卑微，但是她却让宝玉这个多情公子牵挂一生。在这里的个性也好，对宝玉的感情也好，都是和黛玉极为相似的，只是二人不同的身份地位和生活经历造成二人不同的做法。上面几点可以看出黛玉和晴雯的影子关系。晴雯她模样俊俏，心灵手巧，心高气傲却苦于身份卑微，书中最令人称道的就是她和黛玉一样显现出来的对封建世俗桎梏的反抗，二人都在反抗着命运。

（三）林黛玉和小红

宝玉身边除了几个大丫鬟外还有一个小丫鬟也很有性格，她就是小红——林红玉。她与黛玉之间的影子关系首先体现在她们的名字上：黛玉前生是“绛珠草”，在第一回的甲戌本脂评中就有“绛”字点红字，并且分析曹公创造的绛珠草形象就是顶着血泪的草。《说文解字》中就有对“红”的解释：“红，帛赤白色也。”也就是说，红色不是正红色，而是粉红色或是桃红色，而绛之色就是带有泪水流尽后带出的血泪暗沉的颜色。林红玉的“俏丽干净”，就是在写这种“色赤而白也”的红色。《红楼梦》第二十四回写到林红玉就说到了小红本名叫作林红玉，为了避讳黛玉、宝玉，都叫她小红。庚辰本中对这段描写的评语就是她既姓林，“红”字也暗示了林黛玉的绛珠，并且“玉”字更是直接表明了她就是林黛玉的影子。

此外最重要的一点相似在于黛玉与小红二人定情的方式。黛玉与宝玉的爱情确定于宝玉派遣晴雯送给黛玉的两条旧手帕，正是这手帕才让黛玉明白二人心意相通。而小红在小说中与贾芸之间的感情就是来自交换的手帕，在脂砚斋的批语里可以看出，小红最终和贾芸在一起了，可以说就是手帕定情的成功例子。在文中其实只有宝黛的爱情需要手帕来确定，因为黛玉要明白宝玉对她的感情是爱情而不是亲情，而小红和贾芸的爱情就是宝黛爱情成功的影子。

（四）林黛玉和龄官

龄官和黛玉的影子关系首先也是体现在外貌上。在书中，是由宝玉的所见和湘云的语言看出来她们的相似的。在薛宝钗过生日时，大家叫了龄官来唱戏，接着在她的扮相上，凤姐提出她长得像一个人，宝钗和宝玉明白但不敢说，最后是史湘云接了话说她长得像林黛玉。第三十回中宝玉在雨中看到：“只见这女孩子眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态。”不禁让人想到宝玉初见黛玉时也是从眉、眼、面、腰来形容，这样看来，龄官和黛玉在外表上可谓极其相似了。

龄官和黛玉的相似之处也体现在她们落下的“眼泪”上。在书中，宝玉一直生活在贾府，见到的姐姐妹妹丫鬟主子都是喜欢他的，所以他一直觉得他们的眼泪也该为自己而流。但是龄官的眼泪则是为了贾蔷，正因如此，宝玉才明白，“从此后只是各人各得眼泪罢了”，并不是世间的女子都应该喜欢他，为他流泪。然而大观园中有一女子的眼泪只为他而流，那就是黛玉，只有黛玉这一生是只为宝玉流泪的。小说写了黛玉下凡的心愿：“他是甘露之惠，我并无此水可还。他既下世为人，我也去下世为人，但把我一生的眼泪还他，也偿还得过他了。”正是龄官与贾蔷的相处让宝玉看到了自己和黛玉的日常模样，这才点醒了宝玉对黛玉的感情，明白自己对黛玉的感情。

所以龄官是黛玉的影子人物，她与黛玉相似的外貌、相似的性格以及只为一人流泪的感情都印证了这一点。同时，龄官的出现补充了宝黛的爱情，让他们的爱情更加立体。

（五）林黛玉和尤三姐

尤三姐与黛玉的相似最初也落实在外貌上，在《红楼梦》第六十五回中，兴儿说出了尤三姐与黛玉在模样上的相似：“姑太太的女儿，姓林，小名儿叫什么黛玉，面庞身段和三姨不差什么。”写出了三姐的美貌，但是三姐与黛玉更相似的是她对于爱情的诠释。

小说中的爱情是两种，宝钗、宝玉困于世俗的“金玉良缘”和宝玉、黛玉超脱于世俗的“木石前盟”，虽然小说没有具体描写两种感情的区别，但是读者可以感受到前者是封建世俗之下父母之命、媒妁之言的婚姻，后者则是超脱了世俗的“一生至一死”的爱情。尤三姐为爱赴死的举动体现了她的爱情观，那就是寻找到自己的如意郎君，与他一生一世，即使旁人介绍的人再好，她也只愿意遵从自己的内心，追随爱情。在爱情观甚至爱情经历上，黛玉与尤三姐都较为相似，二者都是一样刚烈，一样为爱而死：没了爱情的尤三姐愤而自尽，用死亡捍卫了尊严；没了爱情的黛玉，则在宝玉与宝钗的新婚之夜痛极而逝，香消玉殒。

尤三姐在小说中的篇幅并不多，仅三回就讲述完了她悲惨的一生。她出生卑贱又有不贞的过往，但是她没有像尤二姐和尤老娘一样沉迷在侯门公府的荣华富贵中，而是清晰且坚定地追随自己心中值得托付终身的人。可惜一场误会导致事与愿违，绝望中的她刚烈自刎，带着遗憾离开人世。她对爱情的坚贞补充了黛玉的爱情观，同时也表现出鲜明的个人特性，使得她在一众貌美女子中与众不同，展现出独特的个性和魅力。

三、结语

《红楼梦》作为我国古典名著的丰碑，在创作上有很多独特的地方。特别是在人物形象的塑造上，曹公巧妙地选择了影子叙事的手法，让数十名角色都活在了读者的心中。在张萍先生看来，《红楼梦》中的女性形象是从《史记》中女性形象继承而来，《史记》的女性重德行和才华，《红楼梦》则是一首女性的赞歌。可以说是影子人物的出现补充了黛玉形象因身份限制而造成的描写不足，不仅在人物塑造上将黛玉的形象补充得立体完整，更让各位影子人物都更加突出自己独特的特性，使得林黛玉的形象不仅局限于《红楼梦》一本书中，更是超脱时代，成为“以情抗礼”的人物

典型。

（天水师范学院）

作者简介：孙梦景（1997—），女，河南永城人，硕士研究生在读，研究方向为西北地区文献整理与研究。