以《人世间》为例浅析严肃文学的影视改编

在以往的影视剧改编拍摄过程中，以严肃文学为模本的影视作品一度呈现主导趋势，《红高粱》《人生》《大红灯笼高高挂》《围城》等作品成为时代经典。但是随着消费文学流入市场，影视作品的改编更趋向大众化、娱乐化，网络文学、通俗文学占据比例越来越大，大量古装剧、偶像剧不断出现。在此背景下，严肃文学作品改编的影视作品，如《我是余欢水》《装台》《平凡的世界》《经山历海》《人世间》等逆袭而上，表现亮眼，但是从实际状况来看，部分作品仍然达不到群众的满意标准。在新时代如何制作出观众满意、业内好评的作品，成为接下来一段时间需要着重关注的问题，本文将对影视剧《人世间》进行深入分析，以《人世间》为例，研究严肃文学的影视化改编。

一、严肃文学影视化改编的难点与意义

（一）难点

严肃文学作品具有反映现实、反思人性的作用，具有较高的情感温度和较深的精神内涵。但是在影视改编期间，不少严肃文学作品失去了原本的韵味，饱受业内与群众的诟病。首先，严肃文学篇幅宏大，在有限的剧集中明确表明故事发展始末、凸显情感内涵、反映价值内核，对创作者文学与艺术素养提出了考验。其次，不是全部作品都适合进行改编，部分语言叙事风格较为独特的作品就不适合开展视觉呈现，同时优质编剧缺乏、审查困难等问题也为严肃文学影视改编工作增加了难度。以《人世间》为例，该作品以20世纪70年代周家一代人的生活为主线，用以小见大的方式描绘出中国社会的变迁史和普通大众的日常生活，呈现出中国式家庭生活特点，选题和社会框架较大，增加了影视化改编的难度。第一，需要在58集中浓缩115万字的文学内涵，讲述横跨近50年的人物发展故事。第二，在创作期间，既要保留《人世间》作为严肃文学的现实主义哲学思考，也需要保证与大众文化审美相结合，避免出现“阳春白雪”的问题。第三，需要将文学作品中的抽象场景进行具象重构，并给予人物开展行动的环境，不仅需要保证合理的叙事空间，也需要利用光影、色彩等审美意象凸显符合时代背景的美学特征。

（二）意义

1.严肃文学重回视野

当前影视剧行业对于泛娱乐化问题的约束使得现实主义题材影视剧重新占据市场，主旋律佳作频出。在这一过程中，严肃文学的影视化改编工作面临新的发展机遇，大量创作者通过创作更加贴近现实大众生活、反映人文价值的作品获得业内和群众的广泛好评，在贴合现实的同时兼顾了时代精神内涵。《人世间》主要反映了20世纪城市普通民众的生活，具有极高的现实意义，重点向为推动国家发展的普通人致敬，是对改革开放、热情奉献的颂扬，展示出半个世纪以来中国社会的巨大变化。《人世间》一类的影视作品深切关心国家命运，展示出独特的人文精神，以严肃文学加深影视作品思想内涵、提升审美品位，以影视作品反哺严肃文学，使得晦涩的内容通俗化、流畅化。

2.拓宽严肃文学道路

在当前的影视作品改编中，各类通俗文学、网络文学占比越来越大，其中不乏对高流量知识产权资源的盲目争夺，部分空洞低俗的作品进入市场，导致同质化现象严重，粗制滥造问题不断出现。从市场与观众的角度来看，严肃文学作品显然更加符合市场发展规律，相关影视剧改编人员需要以平等视角讲述百姓的真实故事，以贴近生活为主要原则引发观众共鸣。以《人世间》为例，该作品不仅包含了以主人公周秉昆为例的工人阶层，也包含了商人、学者、官员等促进中国发展的关键人物。《人世间》以细节、情怀书写了普通家庭的发展史，体现出人文温度，并引发观众对于社会问题的反思，产生情感共鸣，使得年轻一代认识到美好生活得来不易，在一定程度上抚慰了观众因快节奏生活产生的精神压力，给予正在奋斗的普通人以真切的希望，形成了影视创作的全新格局。

二、《人世间》重塑叙事结构策略

（一）增删人物形象

《人世间》以周家三兄妹的日常生活为主线，刻画出20世纪70年代东北小镇的人物形象。电视剧将原本文学作品中的角色与人物特征进行了修改。比如为充分展现出我国南方地区的发展变化，增加水自流等人南下创业的剧情，并刻画出姚立松等南方商人形象。为丰富人物代际关系，设计出牛牛等人物形象，并对唐向阳、吕川等配角的形象进行简化，使得整个人物联系更加鲜明突出。以周家父母、冬梅父母、书记一家为第一代，进而衍生出以周家三姐弟为第二代的人物图谱，加入郑娟、冬梅、蔡晓光等配偶形象，和以周秉昆为主的“六小君子”形象，进而加入吴倩、于洪等朋友的配偶、朋友妹妹小宁、周秉昆儿子生父骆士宾及其朋友、员工等形象。第三代则是以冯悦、楠楠、聪聪、牛牛、大刚、孙胜等为主线，以老中青三代共同反映出横跨50年的平民代际形象图谱。

（二）调整故事情节

电视剧《人世间》为避免出现剧情拖沓等问题，对人物经历进行了适当删减。以周秉昆为例，删掉了原著中的复杂经历，如被借调至群众文艺办公室工作、与白笑川和邵敬文创建杂志、带队南下走穴演出等剧情。类似的还有周秉义在文化厅上班、周蓉出国等经历，对主线任务的人生历程进行了凝练，在保证剧情顺畅的情况下，重新把控了故事叙述节奏，将大量的剧情放在人物关系刻画和形象塑造上，极大提升了人物形象饱满度。

（三）延伸叙事空间

以上两种方式极大延伸了《人世间》的叙事空间，将整体时代背景放大至国家南北地区的整体发展全貌，将知青、工人、普通民众、商人、教师、导演等角色进行相互映衬。另外，以第二代为叙述主体，实现了代际的扩展，表明了老中青三代对于人生的不同追求，展示上山下乡、恢复高考、对外开放、国企改革、反腐倡廉等重大国家社会变革。从整体而言，《人世间》是个人与社会、微观与宏观的相互映衬，突破了以往的伦理剧概念，将时代精神、历史底蕴融入整体情节中。

三、《人世间》改变叙事基调策略

（一）多维演绎人性

电视剧《人世间》中并没有单纯的坏人，突出人性本善的理念，人们活得正直、质朴、本分。比如周秉义是舍己为公的好干部，郑娟不畏流言照顾突发恶疾的周母，肖国庆与孙赶超在艰难生活中仍充满希望。剧中也没有单纯表现反面人物的坏，而是构建复杂、立体的人物形象。比如骆士宾尽管犯了罪但仍想为自己的孩子提供良好的生活，选择南下经商。人性充满了复杂化，一念之间的善恶观念使得观众产生情感共鸣，也使得整体剧情闪耀着人性的光辉。

（二）反映人间真情

情感叙事是《人世间》电视剧的主要表现形式。电视剧主要从爱情、友情、亲情角度进行描写。爱情体现在周家父母的传统爱情上，也体现在周蓉为冯化成远赴山区、蔡晓光多年默默守护上。友情则体现在“六小君子”多年的相互扶持、彼此理解上。亲情则体现在整个周家的人物身上。周家是每一个中国式家庭的缩影，周秉昆与父亲十几年的赌气与和好，周蓉私自离家后父亲的谅解，周秉义夹在亲生父母与岳父岳母之间的为难。《人世间》从普通民众的视角对人情世故进行了深刻描绘，有悲有喜，以真情实感引发观众对于自身的反思，保证整个作品更加贴合广大群众的日常生活。

（三）重视细节控制

电视剧的改编期间，需要注意从造型、叙事、镜头、语言等方面进行细节控制。《人世间》共搭建约40 000 m2的现实场景，并在人物形象、环境细节、道具造型方面力求还原20世纪的面貌，使得观众可以迅速进入剧情中。比如赶超在曲书记家因袜子破了换不了鞋，曲书记为其挑选可以遮住脚趾的拖鞋，楠楠将玥玥喜欢吃的饺子馅夹到她碗里。由细节见整体，极大丰富了剧中人物的生活厚度，提升了电视剧的精细性。

（四）保存圆满结局

从实际剧情需要进行考虑，大圆满的结局更加受到观众的青睐。电视剧《人世间》中也体现了这一特征。比如德宝、春燕和周秉昆夫妻始终维持着良好的朋友关系，水自流一直守护着玥玥和周家，孙小宁悔悟后重新入学而且成为优秀工人。原著则更加悲情，德宝因检举周秉义不得不搬离原本的小区，再次相见直接当作陌生人低头走过；水自流临终托曾珊一直开下去的书店被转为肯德基；孙小宁在南方意外感染艾滋病，最终投湖自杀。与原著相比，电视剧的圆满结局更加契合观众对于美好生活的向往。

四、《人世间》保留叙事空间策略

（一）打造物理空间

《人世间》中最为人称赞的是真实展现了独具年代特征的物理叙述空间，每一件服装、每一个道具都讲述了一个故事。从东北到贵州，山洞小学、机关单位、酱油厂、大众浴室等场景均反映了时代的发展。剧组在服化道等方面深入贴近时代氛围，如风扇的价格、烟熏的报纸、有补丁的工作服、大红毛线裤、剧中人物着装变化等，从家具、起居、言行等方面呈现出统一的物理空间，为后续的叙事描写提供了和谐的背景环境。

（二）营造美学空间

《人世间》主要采用了暖色调的拍摄方式，营造出质朴、温暖的年代质感，激发观众对于家庭温暖生活的怀念，也在一定程度上体现了普通人物的乐观、奋斗态度，使得整个剧情呈现出顽强的生命力量，突出人文关怀。另外，《人世间》中创建的光字片大院成为周家的“根”，每一年亲人与朋友的相聚均在这里。剧中也不断出现欢聚的场景，反映了全体中国人团圆幸福的价值取向。电视剧也突出了家国情怀，将家庭与国家命运相连，相互映衬，将家庭作为整个社会的具体表象，是历史文化的重要载体。家庭空间也成为电视剧《人世间》中的独特空间，如光字片大院随着工业基地的没落逐渐成为棚户区，随着社会的进一步发展，大院拆除，人们也融入了全新的生活环境。场景的变化直接反映了1949年至今普通群众的生活变迁史，赋予了物理层次空间环境更深层次的含义，反射出丰富的家国情怀意识。

五、结语

以严肃文学为根本融入时代精神内涵成为当前影视剧改编工作的主要原则，相关人员需要认识到，文学作品影视化，不仅要从视觉上给予观众全新的体验，也需要通过展现真情实感引发群众思考。电视剧《人世间》改编主要通过适当调整人物形象，为观众呈现出更加明晰的关系谱，改变故事情节，实现宏观和微观叙事的相互印证，并将真善美作为主要叙事基调，突出温暖现实主义特性。同时，充分发挥物理与美学叙事空间的优势，营造出具有年代感的独特气质。改编人员不仅需要具有极高的文学修养，深入原著进行理解，也需要具有一定的创造性，平衡好艺术与商业之间的关系，在不失文化底蕴的前提下满足群众审美，创作出能够经得起时间考验的优质影视剧作品。

（西北大学现代学院）