歌剧《费加罗的婚礼》选段《你再不要去做情郎》中情与声的结合

本文主要分析莫扎特的喜歌剧《费加罗的婚礼》中的选段《你再不要去做情郎》，通过梳理歌剧选段的剧情内容来分析剧情人物的艺术形象，并从演唱者的声音技巧、情与声的相辅相成两个方面来探究如何让演唱者身临其境地演唱作品，声情并茂地传递情感。

一、选段中的角色形象和词曲情感

（一）选段中的角色

在了解费加罗人物形象前，先要了解这部歌剧。这部歌剧取材于1786年由法国文学家博马创作的一部现实主义歌剧，具有强烈的启蒙主义思想，这与莫扎特歌剧的反抗和批判精神正好相符。喜歌剧的诞生推动了欧洲启蒙运动的发展，让歌剧更加世俗化。费加罗这一人物在整部歌剧中是勇敢、聪慧且具有革命精神的形象，这一人物形象的存在就是为了讽刺腐朽的贵族，宣传人权、平等和解放人民。纵观整部歌剧，费加罗的出现代表的是正义的出现，在平民百姓受到伯爵的压迫时，他总能找到解决的办法。所以，了解这一时代背景，才更能更好地理解那种反抗精神和正直阳光的形象。

要想深度分析选段《你再不要去做情郎》，不仅要了解费加罗的人物形象，还要分析与选段有关的人物。凯鲁比诺是一个年龄不大的书童，很容易被外界事物影响，而且心智也不成熟，所以遇到一些诱惑和挫折时很难用正确的方式解决问题。所以费加罗担任起了大哥哥的角色，通过自身的经历来劝导凯鲁比诺走向正轨，树立正确的价值观，不被腐朽贵族所迫害。在《你再不要去做情郎》这一唱段中，费加罗更多是以一个大哥哥的形象去劝导他人，因此，演唱者要展现出正直且大方的性格。除此之外，这一段故事情节中，事情是因伯爵调戏苏珊娜而起的，所以当费加罗知道伯爵对苏珊娜有非分之想时，心中也是有些怨恨的，得知伯爵要凯鲁比诺去当兵，费加罗认为伯爵这是枉己正人，觉得很是可笑。因此，在选段《你再不要去做情郎》中，费加罗是带着一种嘲讽和调侃的语气，一方面是劝导凯鲁比诺改掉过去的坏毛病，忘记忧伤，走入正轨，另一方面也是嘲讽伯爵为人不正。

（二）词曲中的情感

在《费加罗的婚礼》这部歌剧中每个角色的性格都刻画得十分鲜明，角色性格不仅体现在剧情人物的演绎中，还体现在每个角色唱段的歌词和旋律中。以选段《你再不要去做情郎》为例，整首歌以4/4拍，活泼的节奏为主，共115个小节，写作手法以古典回旋曲为主，进行曲风格极为鲜明，和费加罗的人物形象及选段剧情中的情感氛围相符。

歌曲开头第一段“现在你再不要去做情郎，如今你论年纪也不算小，男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情”直接表明立意，让凯鲁比诺改掉坏习惯，去当兵走向正轨。费加罗知道凯鲁比诺是不愿意当兵的，所以这一段一方面是费加罗稍带有嘲笑意味地指出凯鲁比诺不懂事的样子，另一方面也是在嘲讽伯爵枉己正人的丑陋形象。短短的一小段，有两种情感的交叉，而且也表现了费加罗为人处事的周到且具有男子汉气概的形象。第二段的歌词则是劝导凯鲁比诺要忘记烦恼，改掉自己不懂事的坏毛病，像男子汉一样在磨砺中成长，所以，在这段中费加罗是以大哥哥的形象来劝导凯鲁比诺，演唱的时候要用一种严厉的语气，像教导小弟弟一样。最后几句“现在你再不要惋惜，不要悲伤，过去日子一去不再回来。”这里有一种安慰和疏导情绪的意味，在前面几句的劝说中，费加罗提醒了凯鲁比诺不要做不正当的事，最后几句的安慰让歌曲第一部分的情绪平缓了下来。费加罗耐心地安慰着凯鲁比诺，语气也逐渐和蔼，最后落在31小节“lan te”一个四分音符和一个二分音符上，钢琴伴奏上的渐弱和速度的渐慢，让情绪变得平缓，接着又是第一段的反复。反复之后插入了一段模拟军队的进行曲风格，节奏多以多个八分音符组成，十分铿锵有力，这段费加罗是在告诉凯鲁比诺以后应该怎么样当一个男子汉。通过剧情分析可知，在演唱这段时也要捎带有谐谑的色彩，尤其是在最后那句“军饷虽少，但你很光荣”。这段插曲也是结束在一个二分音符上，情绪变得平缓，也是为第二部分开头的情绪做铺垫。

第二部分的开头是“虽然不能再去跳舞，但是将去万里行军。”费加罗以一种戏谑和恐吓的语气告诫凯鲁比诺，若再不改掉坏毛病，将会受到更多的打击和挫折。随后又是一段军队进行曲，节奏与第一部分的插曲一致，但情绪发生了变化，歌词写的是参军后会经历的战争，节奏的紧凑和音高的起伏让这一段曲调具有很强的流动性，且旋律具有极强的叙事性，加上费加罗戏谑和恐吓的情绪，这段词曲具有独特的亮点和特色。随后又与第一部分费加罗安慰和劝导凯鲁比诺那一段一致，节奏不变，但融入了新的节奏元素，四个“non piu avrai”引导情绪的递进，费加罗的情绪也在这段中缓和，最后结束在一个二分音符上。紧接着又是第一部分的第一段重复，然后来到全曲即将结尾的部分，这一部分只有两句话“凯鲁比诺你很勇敢，你的前途很远大。”这一句不仅是全曲的结尾，也是费加罗对凯鲁比诺的肯定和期望，与前面的感情基调不同，这段较稳重和端庄，表达了费加罗希望凯鲁比诺一定要走入正轨情绪。

纵观全曲，费加罗不仅有戏谑和恐吓凯鲁比诺的幽默，也有嘲笑讽刺伯爵的勇敢，还有对凯鲁比诺的关怀和希望，是一个有勇有谋、风趣幽默和勇敢无畏的英雄形象。

二、演唱者的声音技巧

在充分了解歌剧背景和人物情感变化后，要根据人物的情感和谱例中的节奏、强弱记号来对演唱者的声音技巧进行规范和调整。

首先是气息的运用。开头钢琴伴奏由强到弱，引出人声，人声部分也是从一个弱前附点开始，需要在钢琴伴奏处于开头强乐节时，通过胸腹结合式呼吸法将气息吸入丹田中，再推动到横膈膜上将气息保持住，通过气息的流动将声音带到“面罩”中，歌唱状态保持哼鸣、打哈欠的感觉。在整段演唱中，要始终运用胸腹式呼吸法，将口腔吸开，身体放松，脸部歌唱状态保持打哈欠的状态，尤其是后面快速的八分音符唱段中，应该有充足的气息支撑，身体也要绝对放松，让“面罩”的积极状态和身体的放松形成力量的对抗，这样声音才能铿锵有力，有金属感。同时，在演唱时，声音要始终有种往下叹的感觉，不要上提。整首歌的最后一句“alla gloria militar”有一个八度的跨度，最后tar要落在小字组do上，要将气息完全地沉下去，全身心地放松，自然地下沉，这样才能与前面形成对比，才能使声音有感情地起伏。

然后是咬字的准确。演唱外文歌剧选段时咬字清晰，不仅能让观众听清歌词，更能准确地传达歌曲的情感，所以咬字的准确十分重要。在练习演唱意大利语歌曲时，咬字需要慢练，感受外文字音的发音，尤其要将单词的元音着重朗读出来。开始可以用朗诵的方法读歌词，找到歌词的感觉之后，再加入节奏，随后再配合旋律，在慢练中找到乐句情感的高低起伏，这样的训练方法可以使演唱者咬字清晰，在歌唱作品时给人舒缓的感觉。例如，第62～69小节中有一句模拟行军的歌词，此句语速快速而连贯，因此在演唱时，应将句子中的所有元音（a、e、i、o、u）着重标记出来，之后再将单词分开读熟并循序渐进地提高速度，最后带入节奏，开始歌唱。演唱者在演唱快速的乐句时，要以说带唱，口腔要时刻保持积极的状态，要运用气息去咬字，从而使咬字更加连贯和清晰。

三、情与声的相辅相成

情与声的结合关键在于力度和速度的控制。歌曲的第一部分，是费加罗在调侃凯鲁比诺和嘲讽伯爵，根据谱例中强弱的相互交替，声音也需要在气息的支撑中有明显的强弱对比。开头部分有弱前附点和四分音符，重音要落到四分音符上，不断重复这种强弱切换，给人一种戏谑的感觉，这样才能演绎出费加罗的幽默。在“男子汉大丈夫应该当兵”这句中，要做渐强的处理，保持气息均匀流动，情绪随着渐强不断递进，声音更加有力，到“再不要一天天谈爱情”这句开始弱下来，与前一句形成对比，依旧是幽默调侃和嘲讽的语气。

从15小节到31小节，费加罗情绪由调侃转到安慰和劝导凯鲁比诺，情绪开始变得和蔼平缓，需要提前准备气息，尽量吸足，用更大的气息空间来支撑声音的流动和连贯，这样也会让声音的情绪更加缓和流畅，显得更加和蔼，更具有说服力。然后再到全曲中最考验声音技巧与情感结合的地方，44小节到69小节，这一段基本都是模拟军队行军的进行曲，多个八分音符紧凑在一起，音高的不断起伏，再加上情感的强弱，十分考验演唱者的声与情的结合。这一部分的情绪也是十分多变的，由费加罗对凯鲁比诺的安慰再到调侃，十分有趣。快板八分音符节奏，多用来描写军人和行军作战，因此，在演唱这一部分时，需要很好地控制住气息，每个咬字吐词都要保持气息一致，不能因音高的起伏产生强弱对比，导致气息不流畅、不流动，进而导致身体紧绷和声音不流动。在演唱这一部分时，对力度的把握也十分重要，演唱者要根据歌词的意思合理分配力度的强弱，一定不能为了力度的强弱而去哑喉咙和提嗓子。要想唱好这一段，只具有演唱技巧是远远不够的，一定要代入角色，融入感情，就感觉自己是军人或在行军打战一般，唱出词曲的意境，这样才能演绎这段情绪的起伏变化。结尾部分，“凯鲁比诺你很勇敢，你的前途很远大”这一句不断反复，在演唱时要表现出费加罗的大哥哥形象，表现出费加罗对凯鲁比诺美好未来的希望和相信他一定可以走入正轨的坚定。

四、结语

每位演唱者在唱歌剧选段时，都应该明白只有演唱技巧是远远不够演绎歌剧的情感的。艺术歌曲当中需要情感的烘托，与艺术歌曲相比，歌剧更需要代入角色和融入剧情，美妙的声音和动人的情感是相辅相成的，没有好的声音演绎不出动人的情感，没有动人的情感也不能展现美妙的声音。所以在美声声乐的教学和实践中，不仅要学习和实践歌唱技巧，也要有情感的训练和培养，二者缺一不可。只有充分掌握了“情与声”并将“情与声”有机统一，才能演绎好歌曲和歌剧。

（湖南工业大学音乐学院）