关于中国当代工笔画色彩语言形式的思考

工笔画作为我国的国粹，具有明显的中国文化艺术特色。而中国当代工笔画不仅要考虑勾线与色彩之间的关系，更要突出色彩观和色彩情感观在创作和艺术表达中的作用，在色彩语言形式不断发展过程中彰显中国当代工笔画的艺术内涵。进行工笔画创作时，不仅需要考虑工笔画的整体构图和情感表达，也应保证色彩语言形式的规范性和合理性，借助色彩将中国当代工笔画的艺术价值和情感变化等清楚地表现出来，突出色彩语言的价值，协调色彩之间的关系，通过工笔画色彩解读整个画作，达到“妙超自然”的状态。当然，也应促进中国当代工笔画色彩语言形式向着合理方向发展，在不断发展过程中对色彩语言形式的缺陷展开有效处理，将中国当代工笔画的色彩语言形式价值全面表现出来。本文侧重分析中国当代工笔画，了解中国当代工笔画的色彩语言表达和观念，从中国当代工笔画色彩语言形式的缺陷入手提出有效策略，借助合理策略促进中国当代工笔画色彩语言形式向着合理方向发展。

一、中国当代工笔画的色彩语言表达

色彩是中国工笔画的重要语言形式，合理的色彩不仅可以提升美观程度和整体艺术内涵，还能突出工笔画创作的情调和风格，增强中国当代工笔画的艺术价值，从而引导观赏者产生特定的情绪美感。尽管中国当代工笔画的色彩运用不如水墨画熟练，但是在创作中可以起到明显的辅助作用，这就应根据中国当代工笔画艺术表达情况确定相对应的色彩理论体系，提高色彩的表达强度和艺术语言水平。中国工笔画经过长时间的发展，与其相关的色彩观念理论也发生了很大改变，创作时应根据中国当代工笔画目标物的实际表现选择色彩，充分考虑光影变化与色彩表现形式之间的关系，将中国工笔画的写意性和整体美观效果提升到一定高度。从中国当代工笔画角度出发分析色彩语言形式时，也应对色彩语言发展形势和色彩审美进行全面分析。另外，中国当代工笔画在创作过程中对于色彩的审美形式主要表现在重彩和淡彩这两方面，因此也应对这两方面重点分析。重彩表现在采用鲜艳厚重的色彩，从而保证视觉效果，整体色彩语言具有一定装饰韵味。而淡彩则表现在朦胧感上，主要表现在运用水色对色彩进行反复渲染，并用做旧的手法营造清新淡雅的视觉感受，这对彰显工笔画画面精致细微的美感和艺术特色来说至关重要。

二、中国当代工笔画色彩语言形式的缺陷

工笔画作为我国传统绘画的一种，从战国到当今社会，已经跨越了几千年的历史，得到了众多文人学者的喜爱。工笔画以其精谨、细腻、写实的技法闻名于世，注重以精谨细腻的笔法对景物进行描绘。水墨、浅绛、青绿、金碧等均可以用来展现中国工笔画的奥妙。在创作工笔画时，需要先创作好稿本，一幅完整的稿本需要经过反复修改才能定稿，再用有胶矾的宣纸或绢进行覆盖，然后再以狼毫小笔进行勾勒、敷色、渲染等处理，以此获得形神兼备的艺术效果。唐宋时期，水墨画盛行，工笔画的发展也受到了一定影响。民族审美和文化观念的变化使得工笔画在美术领域的地位大幅度下降，工笔画的艺术宗旨难以彰显，这不仅对中国工笔画发展产生限制，也使中国当代工笔画色彩语言形式有一定的缺陷。长期受水墨画重墨轻彩的影响，工笔画产生了单一的审美观念，色彩表现过于程序化，中国当代工笔画的美观性和艺术表现也受到严重冲击。尽管不同工笔画的色彩表现存在一定差异，但是中国当代工笔画创作过程中的色彩应用方法相对单一，即先用墨勾线，再用墨染，然后用色彩逐步一染再染。这就会造成当代工笔画色彩语言形式单一陈旧，色彩语言形式难以在中国当代工笔画中全面表现出来，工笔画难以在短时间内突破水墨画带来的限制，中国当代工笔画色彩语言形式面临的缺陷问题也不能得到全面有效的处理，中国当代工笔画创作过程中各类色彩实际应用情况和实质性发展水平受到一定制约。

三、中国当代工笔画色彩语言形式的发展

（一）挖掘传统文化资源

为将色彩在中国当代工笔画中的语言形式全面表现出来，应根据中国当代工笔画艺术表达内涵和人们的审美观念对工笔画的文化资源进行有效挖掘。从传统文化资源入手挖掘出符合中国当代工笔画创作的审美观念，并对工笔画原理进行有效分析，根据实际分析结果和中国民族传统文化表现情况增强传统文化资源与中国当代工笔画色彩语言形式的结合，增强色彩语言形式在中国当代工笔画创作中的实际表现价值。而在中国工笔画不断发展的过程中，往往会积累深厚的民族色彩，因此，应对中国工笔画涉及的文化内涵和历史传统艺术加以分析，结合实际分析结果调整色彩表现和语言形式，保证色彩应用内容的规范性和实际控制效果。也可以根据陶瓷、漆器、建筑和刺绣等民间艺术的文化价值与色彩表现进行相关工笔画创作，突出中国当代工笔画的文化定位，按照中国当代工笔画的文化定位和意境表达来发展相关色彩语言形式，增强色彩语言形式与中国当代工笔画艺术内涵之间的协调配合。在中国当代工笔画色彩语言形式创新过程中应考虑色彩应用的历史和发展趋势，将传统文化资源融入创作，以保障工笔画色彩语言形式的全面性和创新表达。此外，也应增强传统文化资源与现代审美观念之间的协调配合，使中国当代工笔画的色彩语言形式上升到一定高度，使发展力度和创新效果均得到有效保障，借此发挥传统文化资源在中国当代工笔画创作和色彩语言形式中的实际作用。

（二）引用西方色彩经验

西方绘画对于色彩的认知表现在色彩和光源的关系上，因此，在绘画创作过程中不仅要考虑色彩语言形式，也要对参照物光源方向和光影呈现情况等进行研究。画家应根据实际研究结果调整西方色彩经验在中国当代工笔画创作中的应用力度，在中国当代工笔画创作中详细有效地表现色彩与光影的关系，使中国当代工笔画可以突破传统工笔画的僵局，引领中国工笔画走向新的维度。在中国当代工笔画色彩语言形式发展过程中也可适当借鉴西方艺术色彩配置对参照物的固有环境和光源等方面的把控力度，从实际出发对色彩的冷暖和纯度进行科学对比，做好色彩调整工作。这对强化色彩语言形式在中国当代工笔画创作中的表现力度和提升画作整体美观水平有着无可替代的作用。不同光源条件下参照物表现出来的色彩语言形式存在一定差异，应在考虑各项差异表现的情况下，对中国当代工笔画创作过程中应用的光影色彩进行调整，把控相关色彩，使光学在中国当代工笔画色彩语言形式创新和实际发展中的渗透力度得到有效提高。中国当代工笔画对于周边情境描绘也提出了较高要求，应在全面落实各项基础要求的情况下赋予其强烈的光感和空气感，营造出独特的视觉感受；增强西方色彩经验在中国当代工笔画色彩语言形式发展中的渗透力度，将光线的虚实状况表现出来，保证色彩光线语言形式在中国当代工笔画创作中的作用，赋予中国当代工笔画一定的诗意艺术内涵。

（三）科学选择色彩颜料

在中国当代工笔画色彩语言形式创新发展过程中，需要按照中国当代工笔画艺术表现和整体构图情况选择适当色彩颜料，并在适当色彩颜料支持下改善传统审美，使中国当代工笔画的艺术表现价值能够有很大提高。在中国工笔画不断发展过程中，应用在其中的色彩种类也越来越丰富，因此，应在各类矿物质支持下加工制造新型颜料，从而保证人工合成色彩颜料在中国当代工笔画创作中的应用力度，增加中国当代工笔画的品种和数量，科学合理地保障颜料在中国当代工笔画创作中的作用，有效彰显色彩语言形式，在新型色彩颜料支持下实现中国当代工笔画色彩语言形式发展。在中国工笔画发展过程中，画面用色技法也得到一定优化创新，这就应在考虑用色技巧和创作准则情况下，合理强化颜料在其中的应用力度，保障用色技法和颜料加工制作与创作者艺术追求达到相互契合状态。目前，应用在工笔画创作中的用色技法包括积水法、冲彩法和立粉法这几种，这就应根据中国当代工笔画用色技法选择适当颜料，避免各类色彩颜料在实际应用过程中出现问题，确保中国当代工笔画的色彩可以在适当用色技法支撑下得到有效保障。创新色彩颜料的过程中，应根据不同颜料的色泽和明度选择合适的天然物质进行加工制作，保障各类新型颜料色彩表现的合理性，将各类色彩颜料的作用表现出来，借此满足中国当代工笔画色彩语言形式创新发展的要求。

（四）主观色彩情感表达

主观色彩与画家情感表达之间存在紧密联系，主观色彩可以让画家充分表达对中国当代工笔画内容和艺术内涵的理解，可以为画家创造独特中国当代工笔画艺术风格提供色彩语言形式支持。通过主观色彩的运用，画家可以将对中国当代工笔画的情感全面表达出来，观赏者可以通过工笔画的色彩表现了解画家的内心情感。在创作中国当代工笔画的过程中，不仅需要参照具体事物的色彩和光线表现情况，也需要画家从内心感受和想法入手改变事物的固有色彩，将色彩重新搭配组合，增强色彩的冲击力和感染力，通过主观色彩表达画家情感。这对于促进中国当代工笔画色彩语言形式发展和提升画作质量有重要作用。另外，不同画家的绘画风格和情感表达方式等方面存在一定差异，应根据各项差异表现和中国当代工笔画的艺术内涵对主观色彩和辅助色彩进行调整，增强画家对色彩的暗示和修养表现，为观赏者提供一定想象空间。这对于突出中国当代工笔画色彩语言形式和创新发展优势有着无可替代的作用。而且，中国当代工笔画也应结合一定的现代化元素和民族元素，应在全面融入各项元素的背景下创造一个自主发挥的空间，引导画家在表达自身审美观念状况下跳出传统美学僵局，彰显中国当代工笔画主观色彩情感表达优势，继而为色彩语言形式发展和中国当代工笔画创作提供主观支持。

四、结语

要想提升中国当代工笔画的艺术价值，不仅需要保证勾画的合理性和实际管控效果，也应保证色彩填充的合理性，使艺术风格和韵味得以彰显，形成符合中国当代工笔画的色彩观念，使中国当代工笔画中色彩语言形式表达力度和实际发展水平均得到有效保障。在中国当代工笔画色彩语言形式发展过程中，应落实拓展艺术空间的目标，使其在色彩语言形式支持下获得良性发展，这对于提升色彩在中国当代工笔画创作中的地位有着无可替代的作用。

（开封文化艺术职业学院）

作者简介：康凯（1987—），女，河南开封人，硕士研究生，讲师，研究方向为工笔花鸟。