吴伟业叙事诗刍议

吴伟业生活在明清易代之际，其一生受时代政局影响深刻，亡国之恨、盛衰之感及被迫变节的愧疚之心在其作品中多有体现。复杂而又压抑的情感在清初高压政策之下无处宣泄，诗人只能借助文学创作，因此创作颇丰。吴伟业的叙事诗，内容上以感慨朝代兴亡和悲叹自身失节为主，表现手法上受“初唐四杰”、白居易等人的影响，在吸取前人的基础上不断开拓创新，形成自身鲜明的艺术特色，被后世称为“梅村体”。本文将结合吴伟业的生平经历，从叙事结构安排、叙事技巧、文辞、表现方法等方面结合文本详细分析吴伟业叙事诗的特色，探究其流畅、典雅诗风的形成原因。

一、吴伟业叙事诗概况

吴伟业的叙事诗又称“梅村体”，主要特点是多以七言歌行体的形式叙事写人，大多以明清易代的史实为题材来反映社会变故，感慨朝代兴亡更替，寄托自己深沉的哀思。

在内容方面，最主要的特点是立足明清易代的大背景，通过一两个具有代表性的人物反映时代变迁下的人事兴衰，寄托诗人对故国的哀思。著名的代表作《圆圆曲》，以陈圆圆与吴三桂的爱情为主，强烈谴责了吴三桂“冲冠一怒为红颜”的无耻行径，表达亡国之悲；《萧史青门曲》一诗，展现了贵族阶层如宁德公主、乐安公主等人在国家灭亡前后的不同境遇，今昔对比，展现苍凉沉郁的兴衰之感；《听女道士卞玉京弹琴歌》一文，通过叙写卞玉京在战乱之下的所见所闻，展现了不同阶层女子不幸的命运，表达诗人的深切同情及哀伤。可以说，吴伟业的叙事诗深刻反映了明清易代之际的社会现实，展现了诗人无限的哀伤之感。

在艺术表现手法方面，诗人在叙事诗的结构安排、布局、辞藻、声韵、表现手法等方面进行了精巧的构思。“以艳写哀”，用华丽的语言来表达沉痛的哀思是其写作的一大特色；叙事诗内容结构庞大完整、叙事清晰，有“史”的价值意义；在风格上呈现出典雅婉转的特点，展现了诗人高超的文学创作才能。

二、精巧的谋篇布局

在体式上多以七言的形式出现，往往篇幅较长。如《圆圆曲》全诗长达78句，549字，采用前半部分叙事、后半部分议论的方式写成。在结构安排上，诗人往往通过插叙、倒叙等方式来布局谋篇，使叙事内容完整、逻辑清晰。此外，历来叙事诗往往重在叙事、纪史，但吴伟业的叙事诗往往不以历史事件为中心，而是通过人物兴衰变化来展现时代，故而以人系事成为吴伟业叙事诗写作的一大特点，《永和宫词》写田贵妃之死，《萧史青门曲》以宁德公主为主，《银泉山》写明神宗郑贵妃等。在诗人的叙事诗中，涉及人物较为丰富，上至皇亲国戚下至底层文人、女性，遍及社会各个阶层，深刻再现了社会各阶层在明清易代之际的悲惨遭遇，表达了诗人的深切同情及对历史的深刻反思。

在结构安排方面，诗人多采用叙事技巧，如倒叙、插叙、追叙等方式，使情节更加完整生动，同时带给读者跌宕起伏之感。在《圆圆曲》中，诗人把吴三桂、陈圆圆从初识、定情、分离、被掠到团圆的过程，在诗中作了生动的描绘与渲染，讥刺吴三桂为一己私情叛明降清，打开山海关门，沦为千古罪人，表达对吴三桂叛明投清的愤激与讽刺。同时，对陈圆圆的悲惨身世和二人之间的真情给予一定的同情。诗歌开头交代了当时的社会大背景，即皇帝驾崩，李自成攻下都城。面对国破家亡，面对“恸哭六军俱缟素”时，吴三桂则是“冲冠一怒为红颜”，通过六军与红颜的反差展现了吴三桂不顾家国大义的可耻行径。按照事情的发展顺序，诗人本应继续描述当时的战乱现状或是描述“哭罢君亲再相见”的场景，正当读者兴致勃勃时，诗人采用倒叙的手法，转而描述吴三桂与陈圆圆的相识，可谓是出乎意料，但又清楚展现了二人的感情线，交代了前因后果，使诗歌内容清晰完整，叙事婉转。

《萧史青门曲》亦多采用这一叙事手法。“萧史青门望明月，碧鸾尾扫银河阔。好峙池台白草荒，扶风邸舍黄尘没。”写宁德公主夫妇在经历沧桑巨变之后的悲凉心境和府邸的衰败，而后画风一转，开始盛写宁德公主出嫁时的繁华盛况：“百两车来填紫陌，千金榼送出雕房。红窗小院调鹦鹉，翠馆繁筝叫凤凰。”展现了当时贵族阶层的奢华生活，采用倒叙的写作手法，将今昔状况形成鲜明的对比，凸显时代的哀伤。

诗人在叙事方面还采用插叙的方法来增强诗歌的抒情性。如《圆圆曲》中提及教曲伎师、浣纱女伴，用以展现陈圆圆的“飞上枝头变凤凰”，增强诗人对吴三桂的强烈批判；《萧史青门曲》中，诗人写贵族阶层朝代更替时的不同境遇，以宁德夫妇为主要代表，同时穿插了乐安公主及长平公主的遭遇，使诗歌内容更加丰富的同时，凸显贵族阶层在时代变迁下的相似境遇，更增添了一抹悲凉之感。

此外，诗人还采用了史家笔法，采用论赞结合的方式抒发己见，升华作品。如《圆圆曲》中“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名”，诗人在叙述完吴三桂的行径之后，用典故来借古讽今，目的在于讽刺吴三桂为争夺美人而背负了千载罪名。诗人将沉重的罪名说成“重名”，更是在平添语趣之外，加重讥刺。而“妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青”等句，诗人一针见血地指出，事关国家、民族存亡的大事，岂能让情欲做主？用白骨和红妆对比，更是对“多情英雄”的无限反讽。在赞的部分，诗人借用历史典故，用夫差、西施的故事来暗示吴三桂最终的下场，表达诗人内心的愤恨之情。诗人通过“馆娃宫”“采香径”“响屧廊”，与诗中描述吴陈相见时陈圆圆的待遇“金牛车乘”“斜谷画楼”“散关妆镜”形成鲜明对照。诗人表面是在感慨吴王对西施的宠爱，如今“换羽移宮”早已成为历史，实则是以史为鉴，感慨盛衰无常，讽刺吴三桂不顾家国大义的卑劣行径。末尾一句“汉水东南日夜流”借用李白《江上吟》“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，诗人有意将“西北流”改为“东南流”，反其词而用其意，断言吴三桂的功名富贵是不会长久的。

三、典雅流畅的艺术风格

吴伟业的叙事诗在充分叙事的同时吸收了古代抒情诗的表现手法，强化了叙事诗的抒情性，使诗歌形成一种典雅流畅的风格特点。其诗主要表现手法体现在语言、用韵、用典等艺术技巧方面。

在语言方面，用艳词写哀伤成为吴伟业叙事诗的一大特色，虽铺采摛文，但内容充实，情感真挚而深刻。读吴伟业的作品不难发现，诗人往往用华贵、艳丽的语言来表达时代变迁的哀伤。以艳写哀，浓烈言辞之下尽显哀伤凄凉之感，展现出诗人精巧的艺术构思。《萧史青门曲》中描写了宁德公主的一场梦境，诗人用华丽、欢快的语言来描写主人公梦回故国时的见闻，通过“先后传呼唤卷帘”来展现“重欢宴”的热闹欢乐的场景，用“笑折”“春水”“流花”展现了贵族阶层欢聚一堂的奢华生活。然而梦境中有多欢乐，梦醒后就会有多凄凉。面对曾经熟悉的场面，如今早已物是人非，今昔对比之下，如今只能“残灯沾衣”，空叹乌鹊年年自顾自地飞来飞去，丝毫不晓得人世之哀伤。诗人用华丽的语言来表现时代变迁之下贵族的苟活落魄，写出了故国不堪回首的深沉隐痛。

在声律方面，其诗歌读来婉转流畅，声韵和谐。正如《四库全书总目提要》所言：“其中歌行一体，尤所擅长。格律本乎四杰，而情韵为深，叙述类乎香山，而风华为胜，韵协宫商，感均顽艳，一时尤称绝调。”吴伟业的叙事诗在声韵方面胜在转韵。正如赵翼在《鸥北诗话》中所言：“梅村歌行尤妙在转韵，一转韵则通首筋脉，倍觉灵活。”如《圆圆曲》：

鼎湖当日弃人间（平），破敌收京下玉关（平）。

恸哭六军俱缟素（仄），冲冠一怒为红颜（平）。

红颜流落非吾恋（仄），逆贼天亡自荒宴（仄）。

电扫黄巾定黑山（平），哭罢君亲再相见（仄）。

采用平平仄平和仄仄平仄的句式，全文几乎都是四句一换韵，使其长篇叙事诗读来抑扬顿挫，铿锵有力，形成一种回环往复的韵律之美，使诗歌更加生动有趣。而频繁换韵的特点在其他叙事诗中也多有体现，如《永和宫词》：

扬州明月杜陵花（平），夹道香尘迎丽华（平）。

旧宅江都飞燕井（仄），新侯关内武安家（平）。

雅步纤腰初召入（仄），钿合金钗定情日（仄）。

丰容盛鬋固无双（平），蹴鞠谈棋复第一（平）。

由此可见，吴伟业在叙事诗中几乎是四句一转韵，展现出诗人为避免诗歌出现沉闷之感而做出的努力。转韵使诗歌呈现出灵活多变的特点，给人一种清新之感，同时契合了长篇叙事诗的内容情节，伴随情节的变化，声韵亦随之变化，让整首诗更具活力。

顶真手法的运用也较为常见。诗人在叙事的同时兼顾抒情，情感激动外加换韵频繁，难免会使诗歌有情节跳脱之处。对此，吴伟业采用顶真的手法，既能平缓时序逆转的突兀感，也有助于音节的圆转顺畅。如《圆圆曲》：“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。”国破家亡，六军恸哭，而吴三桂冲冠一怒只为红颜。紧接着诗人以吴三桂的语气说自己心心念念的并非红颜的流落，再现吴三桂丑恶的嘴脸。此处顶真手法的运用既能弥补跳脱之感，又能让情感表达更加自然。又如“电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。相见初经田窦家，侯门歌舞出如花”几句，同样使用顶真手法。此处顶真手法的作用更加显而易见。诗人使用倒叙的手法叙说二人的相识，同时是全诗从副线转向主线的一个关键转折。吴三桂哭完君王家人之后再去相见陈圆圆，后一句再次使用“相见”二字，能够使读者更加清楚所言之事，也弥补了倒叙手法的跳脱之感，同时使得诗歌韵律更加和谐流畅。

此外，叙事诗长于叙事，又以诗歌的形式呈现出来，叙事方面难免会囿于篇幅与形式的束缚。为更好叙事抒情说理议论，诗人在叙事诗中多处用典，且用典贴切，使叙事诗达到事半功倍的效果。如《萧史青门曲》中“好峙池台白草荒，扶风邸舍黄尘没”，用了《后汉书·耿弇传》的典故。耿弇被封为好峙侯，家族势力庞大，荣宠一时，其家多与皇家联姻。诗人在此处化用典故可谓非常贴切，用“好峙池台”来形容宁德公主等贵族曾经的奢华生活。《永和宫词》中的“病不禁秋泪沾臆，裴回自绝君王膝”，借用了《晋书·武元杨皇后》中杨皇后的故事。杨皇后是晋武帝司马炎的皇后，深得武帝宠幸，后于明光殿中去世，死在晋武帝的膝上。诗人此处用杨皇后代指田贵妃，来描述田贵妃之死，都是来自帝王之家，可谓用典自然贴切。

四、结语

在吴伟业的叙事诗中，诗人在叙事的同时大加抒情和议论，因此呈现出鲜明的艺术特色。对声韵的追求，句式的工整对仗，顶真手法及用典的使用，形成了其叙事诗典雅流畅的风格特点，对后世具有借鉴意义，影响深远。

（安阳学院）

作者简介：乔晓慧（1992—），女，河南濮阳人，硕士研究生，研究方向为中国古代文学。