欧阳予倩与西南剧展

1944年2—5月在桂林举办的西南第一届戏剧展览会（以下简称“西南剧展”），有桂、粤、湘、黔、滇、赣、闽、浙八省20余个社团单位千余人参加，着实是世界戏剧史上的壮举，如欧阳予倩所言：“这不仅在西南在中国是空前盛举，就是在世界上也可说是仅见的！”①这次剧展除了规模空前，对戏剧运动又有怎样的检讨与影响？欧阳予倩时任广西省立艺术馆馆长，兼任剧展筹备委员会主任委员，为这次剧展具体做出了怎样的努力与贡献？当时的一些报刊，为回顾与探究这一话题提供了依据。

艺术馆新厦与西南剧展的发起

广西省立艺术馆是广西最高的艺术组织，西南剧展的举办，系因广西省立艺术馆新厦而起，也是因该馆欧阳予倩等所有工作人员的齐心努力而得以完成。

欧阳予倩曾数次明确说，最初并没有打算大规模地举办剧展，只想在广西省立艺术馆新厦建成时，邀请附近地方的几个团队连续演几个戏。恰好瞿白音领导的新中国剧社回到桂林，抗敌演剧第四队的几个同志来谈，展览会的组织就被提出；抗敌演剧第九队副队长刁光覃也到了桂林，大家相聚商讨，办法大体定下来。欧阳予倩申明，西南剧展“不是少数人号召起来的，是大多数戏剧工作者的要求”②。在剧展筹委会举办的一次招待会上，欧阳予倩也说过：“我真想不到当初计划开一个小规模展览会，如今却扩大到包括八省的大规模展览会，而且仅只两个月的短时间，竟能顺利的完成了。”③

然而，从“小规模”展览会扩大到包括八省的“大规模”展览会，自然离不开欧阳予倩及其所领导的广西省立艺术馆同人的努力。

欧阳予倩等人在筹备西南剧展的时候，为了办事的简单便利，公推广西省立艺术馆主办，剧展筹委会也在艺术馆办公，筹备会的经费，也是由广西省立艺术馆、新中国剧社先行设法筹措。

为了剧展在预定的时间开幕，欧阳予倩争取广西省政府当局和社会各方的援助，动员各界的力量，比如承建艺术馆的新中兴业公司不顾赔本等牺牲，昼夜突击赶工；名伶金素琴义演捐助，剧业同业公会及大众影院借款，等等。田汉曾说：“予倩先生为着广西艺术馆的建筑正搞得焦头烂额。”④这种情形就如署名OK的《活的戏剧史｜欧阳予倩》一文所说，广西省立艺术馆“那是当时的‘文化城’的戏剧运动司令台，是在欧阳的苦心经营之下建筑的”⑤。默寒也表达了这样的观点：“广西省立艺术馆的及时落成使得这次剧展有了一个象样的会场和展览场所。但艺术馆的及时赶成是靠着欧阳予倩先生和新中公司的工友们四昼夜的突击才成功的，同时金融界、建筑界的帮忙也不小。”⑥后来，剧展经费不敷，艺术馆捐出了《旧家》的收入。

在欧阳予倩的领导下，广西省立艺术馆在戏剧运动等方面发挥了重要作用：“艺术馆在剧作家欧阳予倩的领导下，始终是站在西南剧坛的宝座上，领导西南剧运的展开的。艺术馆不是一个纯粹为艺术而艺术的剧团，他们乃是一支文化军。”⑦

精心筹备 争取支持

作为剧展筹备委员会主任，欧阳予倩不仅要对剧展事务负责，还要积极争取国民党当局及社会各界的支持。

欧阳予倩曾多次组织召开剧展筹委会，指定方案，听取建议，议决重要事项。如1943年11月9日，欧阳予倩、田汉、李文钊、熊佛西、瞿白音暨广西省立艺术馆、新中国剧社全体人员在广西剧场商讨筹备“戏剧展览会”办法，决定筹备会即日成立，并草拟工作章则，由广西省立艺术馆主办，新中国剧社及文化艺术界加以协助。拟邀桂、渝、黔、滇、湘、粤、闽、赣、鄂等省参加展览会；由广西省立艺术馆、新中国剧社先行设法筹措筹备会经费，以后在戏剧演出时所获收入，抽百分之二十充作大会的开支⑧。

随着剧展开幕时间接近，筹备工作也紧张进行。1944年1月，剧展会就接连举行常务会议，就重要事项进行商讨决定，如8日决定资料展览期及戏剧工作者大会日期，电约各地专家来桂出席；21日决定大会经费预算等项。2月7日，讨论开幕及经费等问题。

剧展开幕的前几日，即2月12日下午，各项工作有条不紊，在艺术馆突击赶工的情况下，剧展筹委会假座乐群社举行茶会，征求各界意见。欧阳予倩报告举办展览会的意义以及准备过程，指出戏剧是“集体艺术”，高度肯定这次剧展的“集体艺术”规模：“中国自有戏剧运动以来，集体艺术表现规模之大，尚以此为首例。”他希望能够检讨过去，使剧运工作者能配合社会时代的需要而跃进更高阶段，加强剧运工作者的团结，发挥戏剧更大的力量⑨。

为了剧展的顺利进行，欧阳予倩努力争取广西省政府当局及其他国民党要人、各界人士的支持。聘定名誉会长及有关各省教育厅长暨桂林市长担任大会指导长，并且由会长黄旭初添聘郭沫若、于伶、马彦祥等10余人为指导员；为方便各地戏剧团队与大会接洽联络，还聘定了各地代理人⑩。再如1944年1月21日，副总长白崇禧召见剧展筹备人欧阳予倩、瞿白音、熊佛西等，询问剧展筹备情形，并答应担任名誉会长11。2月14日，中华全国剧协主任常务理事张道藩部长到桂林，当晚邀约剧展主要筹备人欧阳予倩、田汉、瞿白音等，“垂询剧展情形，指示基详”12。

在上述筹备会等一些场合的讲话中，欧阳予倩也对党政军等各界人士的热心赞助表达由衷的谢忱，并且请求指示与援助：“为求此届大会获得优越成就，亟盼各界人士予以指示及援助。”13剧展期间，欧阳予倩也积极争取国民党要人的支持。他不仅在剧展的开幕与闭幕礼上表达对政府及各长官的谢词，而且邀请、陪同国民党要人出席剧展活动。如4月14日下午3时，剧展会长黄旭初在广西省立艺术馆茶会招待剧展全体会员，欧阳予倩、田汉及各团队等500余人参加。对黄旭初赞赏戏剧工作者的团结精神和勉励话语，欧阳予倩致以谢词14。4月19日上午，剧展会请名誉会长李济深向全体会员训话，欧阳予倩陪同参观资料展览，李济深对各团队的展品多所赞扬15。

在抗战时期后方复杂的环境中，欧阳予倩的这些努力，破除了追求进步的阻力，为剧展的顺利筹备与开展创造了条件，团结了各界人士，巩固了后方的统一战线。

检讨剧运 团结剧人

戏剧演出、戏剧工作者大会、资料展览是西南剧展的3个重要方面。欧阳予倩参加了剧展的多项活动，作工作与学术报告，发表讲话，不仅起到了推动剧展顺利进行，团结剧作家等各界人士的作用，而且涉及戏剧运动中的不少重要问题，颇值得关注。

西南第一届戏剧展览会暨广西省立艺术馆新厦落成典礼，于1944年2月15日下午3时在广西省立艺术馆新厦隆重举行。欧阳予倩报告筹备经过及艺术馆新厦建筑过程，肯定抗战七年来，戏剧工作者在前线与后方恶劣的环境中，以艰苦奋斗精神为抗战做出了贡献，在戏剧艺术质量上“大有进步”。举办剧展，“在使各地工作者面对面，心对心，检讨观摩，以求进步”。对艺术馆建筑过程中雇请工人、经费准备等，叙述很详细，对承建工程的新中公司员工表达感谢，最后期盼政府和社会人士继续多予协助16。

欧阳予倩为西南戏剧工作者大会作了3次报告。

3月6日上午，作《剧运工作之开端》的学术报告，详述中国新兴戏剧运动自清末直至“八一三”抗战各阶段的演变。欧阳予倩讲述春柳社在日本的演出，“以激发当时之民族思想，旋因满清之压迫而解散”；春柳社归国在沪湘等地演出，“颇受社会欢迎”，一般人士也开始认识戏剧是教育的重要部门。谈到“文明戏”的缺点：“此种迎合低级趣味之演出使新剧运动受到极深之阻碍。”肯定了陈独秀、胡适对易卜生作品的介绍，“戏剧始走上写实主义正轨”。提及蒲伯英创办人艺剧专，应云卫组织化装宣讲团，“发扬爱国思想”，田汉、洪深合组戏剧协社，首倡男女合演制度。谈到南国社的感伤戏剧，而“九一八”事变后的国防戏剧运动，“使戏剧成为锐利之民族斗争武器”。中旅及上海业余剧人协会的成立，使正常化的职业演剧立下根基。“八一三”抗战爆发后，经田汉等在上海推动，剧人分组为12个演剧团体，“驰赴前线战地作宣慰军民工作”17。

3月13日上午，欧阳予倩首先做了《广西省立艺术馆工作经过》的工作报告，介绍广西省立艺术馆的概况，同时没有回避由于全力建造新馆而演剧、研究工作存在不足：“年来集中精力建造新馆，故戏剧演出量甚少，研究空气不浓。”18旋即欧阳予倩开始专题演讲《我所看到的几个演出方法》：“纵论欧西各国不同风格之戏剧演出，分析写实、唯美、自然、构成诸流派之内容，并引证苏联史坦尼斯拉夫斯基、泰依洛夫、梅耶荷德、瓦克坦戈夫及法国毕非也夫、丢兰、加斯登白地诸名导演之风格，极为详尽。”19

在西南戏剧工作者大会闭幕礼上（3月17日上午），欧阳予倩在简短的致辞中肯定剧工大会的收获，“检讨过去，策励将来，经热烈之讨论后，收获颇为丰富”，并希望大家共同努力来实施提案20。

此外，欧阳予倩还参与了一些有意义的戏剧活动。如2月29日，中华文艺界抗敌协会桂林分会假座大华饭店举行茶会，欢迎参加剧展的各团队，以便使文艺工作者与戏剧工作者取得密切联系，到会文艺界人士和团队代表约百人。田汉代表文协主席致词，然后李文钊、欧阳予倩、熊佛西、周钢鸣、邵荃麟、秦似、魏曼青、曾也鲁、刁光覃、赵越等发表意见，“咸盼从此次剧展中能确定今后剧运方向，扩大农村前线演剧运动，并求得文艺作家剧作家戏剧工作者之合作，创作适于大众接受而加深教育作用之剧本”21。4月19日下午，广西省立艺术馆举行西南剧展之活报大会串，剧展会会员及文化新闻界千余人参加。活报剧《黄昏沙坪》《伤兵医院》《一盒火柴》《幕后风光》《七年了》演出后，柳亚子、欧阳予倩、田汉等都发表观后感，“空气极为愉快热烈”。会中还举行了欢送七战区艺宣大队的活动，全场掌声热烈22。5月9日下午，在中华路7号，由欧阳予倩、田汉、熊佛西主持，邀请文化、音乐界人士参加并讨论新歌剧问题。中华全国剧协西南支会筹备会议也得到欧阳予倩的支持。3月22日下午，剧展为了执行西南剧工大会的决议案，加强今后西南戏剧工作者之间的紧密联系，召集各戏剧团队代表开中华全国剧协西南支会筹备会议，主席为吕复，商讨组织及工作等事项。筹备会议经议决，推定欧阳予倩为筹备主任23。

在剧展大会的隆重闭幕礼（5月19日晚）上，欧阳予倩再次提及剧人的团结奋斗等问题。欧阳予倩报告剧展经过，检讨得失，认为剧展充分表现出各团队不畏跋涉的热情，尤其工作不推诿、生活态度严肃等作风，增进了剧人的团结。欧阳予倩也坦白地承认戏剧工作的缺点：“缺点方面则是还没有利用团结来发挥更大的力量，共同切磋，学术性的研究不够，演出展览之节目缺乏计划性。希望以后各团队间加强学术研究之联系，使彼此之步骤更趋一致。”24欧阳予倩勉励大家：“珍重此次大会所得成果，摒除个人倾向，努力于集体艺术，抱定忘我之精神，荷负抗战建国不可分离之艰巨任务。”对政府当局及各长官的“领导有方”，欧阳予倩也表达感谢，要全体剧人以工作答谢各长官关爱之忱25。

聚餐活动也颇带有戏剧工作精神和团结色彩。5月19日下午，广西省立艺术馆及新中国剧社假蜀腴川菜馆联合招待西南剧展职会员。席前欧阳予倩的致词激起狂热掌声，大家将他高举于台上，“以示崇高敬意。全场情绪，极为兴奋”。然后是瞿白音致词；柳亚子演讲，详细地阐述对当前戏剧战线应如何配合国际反法西斯战事、保卫民主26。5月20日，剧四、剧七、剧九、新中国剧社举行联谊聚餐，表达惜别之情。欧阳予倩、田汉参加，餐前举行座谈会，“就本届剧展工作，坦率讨论，尤对演剧队今后之艺术要求与工作动向，研讨更深”，“席间弥满欢愉空气，充溢表露浓冽之同志爱”27。

上述欧阳予倩参与的这些戏剧活动，在讲话中提出自己的见解，检讨戏剧运动的得失，为戏剧运动的开展提供指导。即便是参加茶会、聚餐，也多有谈及戏剧运动，起到了团结文艺工作者的作用。

负责的团队与编导的作品

参加演出的20余个团队中，欧阳予倩所领导与负责的有广西省立艺术馆话剧实验剧团、广西戏剧改进会桂剧实验剧团、广西桂剧实验学校。

演出的戏剧中，属于欧阳予倩编导的有桂剧《木兰从军》（广西桂剧实验剧团2月16日在国民大戏院演出）和《人面桃花》（广西桂剧实验剧团2月18日在国民大戏院演出），它们以及桂剧的代表作《失子成疯》《秦皇吊孝》等，“都表现出进步改良的趋向”28。