我的门（创作谈）

一个周末清晨，幽静安谧。我端坐在书桌旁，摊开书，时间在恬逸中流淌。忽然，一阵尖利的嘈杂震裂了悠然。我将脸贴向窗玻璃，看见楼下站着好多穿防护服的人。我从叮当作响的手机信息中得知，小区被封了。

迅即，我萌生出写一些东西的念头，脑中不停地闪烁着一个形象，于是就有了这篇小说《身朵》。

开始写了一万多字，我以为已经厘清了小说的轮廓，但细读后发现，小说仍不是我理想中的模样。所以，在此基础上，我做了延伸。当然，这种延伸不仅仅是延长，更不是补丁，而是让主人公进入她的精神深处。这般的叙事是我以前没有尝试过的。完结小说后，我对小说写作又有了一个新的认知。我以为，在小说书写中，不能急于结篇，很多时候，需要反复重读和修正，当然不止是技术性的修正，也是精神上的扩展。

每一篇小说都像一个鲜活灵动的人，如果他没有完整的或突出的性格，他就无法站立。所以，我加写后面一部分的主要动机是，当主人公的想法和行动都向躲藏靠拢时，让她的精神特质更清晰、更明朗。主人公的躲是为了不躲，尽管身体乃至灵魂在躲，但对于小说来讲，依然是一种反向的敞开。她要在躲的刹那向广袤的世界投去一瞥，而光芒就在闪动的一瞥中。

事实上，“身朵”并非小说的原题，以前是“躲藏”一类的词。在写作过程中，我突然发现，当把“躲”分成左右两部分时，它们傲然地动了起来，似乎要睥睨一切，“身”和“朵”各自的内在姿态是那么妖娆，那么灵动。瞬息间，我心中便有了一种只可意会不可言传的感触。

在这样的情绪基础上，一个新的生命，一个新的造物浮现在我眼前。她是“身”，也是“朵”，更是“身”和“朵”组成的模糊世界。我们以为，在我们的生活中，一切都那么清晰，而事实上，只有清晰缝隙间的模糊地带才是力量的所在，才是意义的未知之处。我觉得，写小说就是去探寻不可知的领域，那些常常被我们忽视的精神空间。

我不知道读者如何看待我的小说。等读者读完，你也许会发现小说结构上的某些“异样”，这种“异样”应该是既在意料之外，又在期待之中的。也许你会感到前半部分主要是情绪的细节，其实它是整部小说建筑的柱石。我认为，这篇小说的细节必须获得有效的长度，才能垒起整个作品的宽度。

现在，我已完成了这部作品，从小说的这扇门走出后，仿佛又看到另一扇门。对我而言，走出一扇门，就是走出自己，就是走出“我”。我想，对于写作者而言，都经历着选择一扇门走进又走出的过程。这些门排列着，在我面前伸向远方，它们召唤着我……