古典文学作品中的语言修辞艺术

语言修辞也即结合语言本身的特点，通过特定表现形式增强语言表现力的方法，修辞的运用可以让语言表达显得更加生动鲜活，从而增强文学作品的感染力。汉语言是中华民族的通用语言，也是世界上使用人数最多的语言，与世界上其他类型的语言相比，其本身具有突出的特点。我国古代民众很早便意识到汉语言的独特之处，并且尝试运用多种修辞方式，增强汉语言的表现力。《红楼梦》是我国古典文学中的巅峰之作，以其为蓝本，分析探讨汉语言修辞艺术的重要作用，以及在古典文学作品当中的具体表现，对完善相关研究，促进汉语言文学发展都有着重要意义。

一、汉语言特点及修辞艺术

汉语言博大精深，底蕴深厚，从诞生到发展，再到成熟，经历了一个极为漫长的阶段。相传黄帝时期，仓颉担任左史官，见鸟兽足迹心有所感，通过分门别类、模仿刻画的方式造出大量文字，也即最早的“原始汉字”，对后世汉语言文化的发展产生了深远的影响。经过数千年的演变，汉字的发音、结构、语义都逐渐趋于完善，成为中华民族表情达意的重要工具。与世界上其他文字系统相比，汉语言具有以下特点：

一是表达简洁。古人运用汉语言的目的，在于记录重要的事或者重要的人，但是在汉代以前，人们主要采用刻刀、竹简等工具刻录文字，不仅工序烦琐，携带也极为不便。因此，如何以最少的文字记录更多的信息，成为古人首要考虑的问题。在生活实践当中，古人往往只需要采用很少量的字，就能准确地传递丰富的信息，而汉语言简洁的特点也得到了充分的体现。以《尚书·尧典》的首句“昔在帝尧，聪明文思，光宅天下”为例，仅仅十二个字，就大致记录了尧帝的德行、功绩，也为后世之人了解中华文化的起源提供了丰富的史料。

二是寓意深刻。汉语言是中华民族数千年智慧的结晶，也是中华文化得以代代传承的重要工具，是中华民族民族精神的载体。古人在使用汉语言文字表情达意的同时，不断进行创新，使汉语言变得更加内敛含蓄，有时一段看似简短的文字，却有着极为丰富的寓意。

三是音韵优美。汉语言虽然由远古先民所创造，但是随着社会的发展，汉语言的声调也在不断变化，并最终形成以“阴平、阳平、上声、去声”为主的四声调，发音清晰，注重字正腔圆，而且具有极强的韵律感。古代人在创作文学作品时，进一步放大了汉语言在音韵上的优势，创造出多种修辞手法，如“叠词”“押韵”等，在体现汉语言“意美”特点的基础上，显著增强了汉语言“音美”的特点。

古代作者在运用汉语言进行创作时，结合汉语言的特点，巧妙运用多种修辞手法，显著提高作品的审美价值，扩展作品的内涵，如比喻、拟人、夸张、排比、引用等，在古典文学作品当中都极为常见。类似的修辞手法不仅增强了古典文学作品的感染力，也为后世之人写作文章提供了典范。

二、古典文学作品中语言修辞艺术的重要价值

（一）有助于增强作品的美感

我国古典文学底蕴丰厚，作品体裁多变，具体又包括诗、词、歌、赋、戏曲、小说等。古代作者在创作时，往往热衷于运用不同的修辞艺术手法，如拟人、夸张、比喻等，类似的手法不仅能够增强作品的表现力，还能提升作品的艺术张力，赋予作品独特的美感。以《红楼梦》为例，无论是记事、写人，还是抒情，作者曹雪芹都大量运用各种修辞手法，使作品呈现出一种浓厚的古典之美。比如在第十八回当中，作者对大观园中的美景进行了一番细致的描绘：“只见清流一带，势如游龙……诸灯上下争辉，真系玻璃世界，珠宝乾坤。”在这一段话当中，作者多处运用比喻的修辞方式，细细描绘园中诸般景色，使得一座富有古典韵味的建筑跃然纸上，也为书中人物的活动提供了绝佳的场景。

（二）有助于表达作者的情感

古人创作文学作品，除了记事写人的功能之外，也有通过文学创作表达内心真情实感的意愿，而修辞手法可以帮助作者更好地借助汉语言文字传递自己的思想情感，从而在精神层面成功引起他人的共鸣。比如曹雪芹在创作《红楼梦》这本小说时，通过讲述“贾府”兴衰的历程，表达自己对社会现实的独特看法，以及对于人生的丰富体验，而修辞手法的运用也为作者表达自身思想情感提供了极大的便利。在第十六回中，作者写道：“别讲银子成了土泥……‘罪过可惜’四个字竟顾不得了。”在这句话当中，作者采用比喻和夸张两种修辞方式，展现江南甄家“接驾”时的奢华场面，含蓄地表达对统治者的批判之意，虽未明指，但“罪过可惜”四字，却间接表达了作者内心真实的情感和想法。

（三）有助于突出作品的主题

优秀的文学作品往往都是围绕一个鲜明的主题所展开，作品主题不仅是其灵魂所在，也是作品艺术价值的集中体现。古人在创作文学作品时，为了突出主旨，通常都会采用相应的修辞手法，这种独特的艺术处理方式能够让作品的题旨变得更加鲜明，从而帮助读者更好地理解作品的内涵，深刻体会作品的寓意。比如在第五回中，作者写道：“开辟鸿蒙，谁为情种？……因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。”作者运用词曲的形式，再加上设问的修辞手法，隐晦地说出自己创作《红楼梦》的原因，“试遣愚衷”，也即通过讲故事的方式，表达自己的真情实感，从而达到“怀金悼玉”的目的。而之后的整个故事，以及所有人物的悲欢离合，也是围绕这一核心而展开。作者通过极富特色的语言文字和灵活的修辞手法，点明小说的题旨，也使得作品的中心思想变得更为突出。

三、语言修辞艺术手法在古典文学作品

《红楼梦》中的具体运用

在创作《红楼梦》的过程当中，为更好地塑造人物形象，演绎整个故事，曹雪芹采用了多种修辞手法，如夸张、比喻、排比、对偶、引用等，每一种修辞方式都有独特的作用，本文仅挑选其中四种，进行分析与阐述。

（一）夸张

很多古代作者在创作文章时，都十分擅长于运用夸张的手法，通过突出事物的某一特点，增强作品语言表达效果。《红楼梦》同样也是如此，比如在第一回当中，作者通过一首七言绝句，来表达贾雨村对仕途功名的渴望：“时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。”贾雨村原是一名穷儒，暂时栖身于葫芦庙中，埋头苦读，只为将来高中，一朝青云直上，春风得意，大展宏图。甄士隐并不嫌弃贾雨村落魄，反而于中秋佳节设宴相请。贾雨村酒后兴起，随口吟出一首诗来。作者通过夸张的方式，表现贾雨村内心对功名利禄的强烈渴望，也对这一人物未来命运的变化进行了暗示。又如在第六回中，刘姥姥一进荣国府时，周瑞家的如是说道：“我的姥姥，告诉不得你呢……少说些有一万个心眼子。”若是按科学的说法，一个人自然只有“一个心眼子”，但文学不同于科学，科学的语言具有严谨的特点，而文学性的语言则更为直观鲜活，作者借“周瑞家的”之口，采用夸张的手法，塑造出一个“计谋百出”“精明强干”的贾府管家人形象，使读者对王熙凤这一人物形象有了更深层次的了解和认知。

（二）比喻

在古典文学作品当中，比喻是一种极为常见的修辞艺术手法，可以通过乙事物形容甲事物，使甲事物变得更加直观生动。比如在第四十九回中，作者写道：“一面忙起来揭起窗屉，从玻璃窗内往外一看，原来不是日光，竟是一夜大雪，下将有一尺多厚，天上仍是搓绵扯絮一般。”在古代文学作品当中，不乏关于雪景的描述，不同的写法，给人的感受却完全不同。作者主要抓住质感、颜色、形状等方面的相似点，用“搓绵扯絮”形容漫天飘飞的白雪，进而营造出一个晶莹洁白的琉璃世界，也为之后的“芦雪庵联诗”提供了绝佳的场景。又如，“回头一看，恰是妙玉门前栊翠庵中有十数株红梅如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神，好不有趣！”作者以“胭脂”形容栊翠庵中盛开的红梅，使客观自然界中的景物显得更加艳丽，也为原本清冷的雪景添上一丝灼目的亮色。作者笔下的大观园，原本是一座虚拟的空中楼阁，园中的一草一木，都是作者基于现实而创造。因此，无论是芦雪庵，还是栊翠庵，对读者而言，都属于虚无的幻象。但是作者通过比喻的手法，将“胭脂”与“红梅”联系在一起，激发了读者的想象力，引导读者通过“此事物”感知“彼事物”，使原本虚拟的幻象变得有迹可循，从而显著增强了小说中所描绘景色的感染力，也充分体现了作者在语言运用方面的深厚功底。

（三）谐音

为了更好地展现作品的题旨，曹雪芹在《红楼梦》中塑造人物时，时常采用谐音的方式，让人物的语言显得更加诙谐风趣，使人物变得更加鲜活。比如在第十九回中，作者写道：“我说你们没见世面，只认得这果子是香芋，却不知盐课林老爷的小姐才是真正的香玉呢。”一日贾宝玉得闲，前往林黛玉房中，却见林黛玉正在歇息，于是随口编了个故事，通过谐音的方式打趣林黛玉，引得林黛玉佯怒，追打贾宝玉。谐音修辞的运用既体现了二人的亲密无间，也体现了贾宝玉的聪颖智慧，以及对林黛玉的特殊情感。又如在第二十回中，林黛玉与贾宝玉正在嬉闹之时，恰逢史湘云走来，又引出一段故事：“二人正说着，只见湘云走来……说的众人一笑，湘云忙回身跑了。”史湘云说话爱咬舌，“二”“爱”分不清，林黛玉抓住这一点打趣对方，史湘云反唇相讥，二人你来我往，斗了个旗鼓相当。作者通过谐音的修辞方式，表现史湘云心直口快的个性特点，也使林黛玉“小性儿”“行动爱拿捏人”的性格特征变得更加突出。

（四）引用

很多古人在创作文章时，习惯于引用前人的作品，或者是历史典故，为自己的文章增光添彩，这种修辞手法也即引用。曹雪芹年幼之时，曾经历过一段富贵奢华的生活，也曾接受过良好的教育，学养丰厚，在创作《红楼梦》时，他充分发挥自己的特长，通过巧妙地引用各种典故，扩展作品的内涵，提升整部小说的艺术价值。比如在第四十回中，作者写道：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句：‘留得残荷听雨声’。偏你们又不留着残荷了。”“留得残荷听雨声”原是唐代李商隐的名句，意境幽深，别有风味。作者通过引用前人典故的方式，来展现林黛玉丰厚的学识修养，以及孤傲清冷的气质，使得林黛玉多愁善感的个性变得更加突出。曹雪芹在小说中倾尽心力，塑造了多位闺阁女儿形象，而林黛玉无疑是其中最出彩的一个。她生性敏感，才华斐然，但向来自视甚高，孤标傲世。而李商隐之诗作向来以朦胧婉约见长，颇合林黛玉的气质和心境。作者巧妙引用李商隐的名句，可谓恰到好处，也使作品的意蕴变得更为丰厚。又如在第四十一回中，作者写道：“当下刘姥姥听见这般音乐，且又有了酒，越发喜的手舞足蹈起来。宝玉因下席过来向黛玉笑道：‘你瞧刘姥姥的样子。’黛玉笑道：‘当日圣乐一奏，百兽率舞，如今才一牛耳。’众姐妹都笑了。”其中“百兽率舞”出自《尚书·舜典》，意思是当优美的音乐响起，各种野兽都会一起跳舞。作者引用这一典故，使刘姥姥粗俗、滑稽的形象变得更加栩栩如生，也表现了林黛玉喜欢打趣他人的个性特点。再如在第四十九回中，作者写道：“一时宝钗姊妹往薛姨妈房内去后，湘云往贾母处来，林黛玉回房歇着……宝玉方知缘故，因笑道：‘我说呢，正纳闷“是几时孟光接了梁鸿案”，原来是从“小孩儿口没遮拦”就接了案了。’”自从薛宝钗入府后，与林黛玉之间的关系就显得极为微妙，二人表面如同姐妹，实则隐有“相争”之意，林黛玉也每每因贾宝玉亲近薛宝钗而心生罅隙。但是，自从薛宝钗因林黛玉偷窥《西厢记》而诚心规劝后，林黛玉感念其诚，待薛宝钗反而较之前亲近。贾宝玉心中暗暗纳闷儿，因此借“举案齐眉”这一典故，试探林黛玉。贾宝玉问得巧，林黛玉答得也巧，作者恰当地通过引用的方式，表现二人间的心有灵犀，让人物形象显得灵气逼人。

汉语言是古人进行艺术创作的基础，本身具有表达简洁、寓意深刻、音韵优美的特点。很多古人在创作文章时，巧妙运用不同的修辞方式，增强汉语言的表现力，为后世留下了大量的经典名篇。作为我国古典文学的巅峰之作，《红楼梦》在语言艺术方面取得了极高的成就，在叙事写人的同时，作者大量运用比喻、夸张、引用等多种修辞艺术手法，烘托人物形象，描绘动人景观，表现作品主题，让无数读者充分领略了汉语言的独特魅力，也为后世深入研究、学习汉语言文化提供了典范。