《白雪歌送武判官归京》文本手法细读分析

岑参是中国历史上著名的边塞诗人之一，以歌行见长，与高适合称“高岑”。岑参的作品丰多，其中的主要部分是赋送人物诗。《白雪歌送武判官归京》是岑参的赋送诗篇中最为有名的篇章，是著名的边塞诗歌，以其新奇的想象、独特的笔法、丰富的思想感情流传于世，其独特的文本手法一直是后人研究的对象。其中，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”更是千古流传的名句。该诗创作于岑参二次出塞时期，与《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》为同一时期的作品。该诗作被选入统编版语文教材九年级下册第六单元《诗词曲五首》之中，具有丰富的研读价值。它以“雪”带动全篇，四次时空转换；写景、叙事、抒情，层层分明而又浑然一体；映衬对比的综合运用，把边塞风光、战斗准备场面、诗人情感展现得淋漓尽致。笔者就其文本手法，从全文线索、表达手法浑然一体的运用、映衬对比手法的使用进行分析。

一、以“雪”为线索，时空转换

诗的题目为“白雪歌送武判官归京”，在只读题目，未读全诗的前提下，“雪”最先能抓住读者的目光。观全诗，除了题目，共有四处写雪，分别是送别之前的雪景、饯别之时的雪景、临别时刻的雪景，以及送别之后的雪景。四次的雪虽然都出现在不同的时空地点，但时空地点的转换丝毫没有刻意的痕迹，有时是漫天飞舞的大雪，有时是凝结成冰附着在其他事物之上，诗人总能追寻着它们的痕迹，带领读者去感受别样的风光，体悟诗人的思想感情。

（一）边塞浪漫之雪

诗中第一次写雪在前四句：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”这四句描写的主要是边塞的雪景风光。“白草”在教材中的注释为一种牧草，干熟时变为白色。在固有印象中，草应该是一种很柔软且富有无限生机的植物，如《古诗十九首》中的“青青河畔草，郁郁园中柳”是充满无限生机与活力的小草。但是，在这首诗里的草是干枯的，是一种坚硬的草，因此才能被风吹折。才八月的天气，秋天还没有过去，边塞地区却已经提前进入了冬天，草可以被风吹折，不仅因为草的干枯，还因为草在这极为寒冷的天气中被冻得僵硬，更是因为风力极大，才能容易被折断。“胡天”指的是塞北一带的天空，“飞雪”则是形容雪花被风吹得漫天飞舞。前一句形容风大，为后一句漫天飞舞的雪景进行了铺垫。漫天飞舞的雪最后落到了哪里，下句给出了答案。雪花落在了树上，落在树上之后，诗人用梨花来形容堆积在干枯树木上的雪花，这在诗歌中很少见。可以想象，边塞地区荒凉的大地上狂风怒吼，雪花漫天飞舞，最后落在树上，就好像春天梨花开了一样，一下子具有了浪漫情调。诗人既用夸张的手法描写了大雪，凸显了严寒，又用新奇的比喻展现了雪景，具有浪漫主义色彩，展现的是边塞广袤大地的浪漫新奇之雪。

（二）辕门极寒之雪

第二次写雪是在饯别的时刻，“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”。这两句描写诗人如何由边塞的雪景写到辕门外的雪。第五句中“散入”二字，写雪花被狂风吹入屋子里，其不但写出了雪花的轻盈，而且拉动读者的视线，让读者一起去看看珠帘里面到底发生了什么。主帅在军帐里面正在为归客践行，琵琶、羌笛等乐器助兴，欢声笑语之后终将迎来离别。这时，雪花又飘到了辕门外，辕门外的红旗冻得狂风也拉扯不动。场景被拉到了辕门之外，“掣”是动词，意为“拉、扯”之意，塞外天气十分寒冷，把红旗冻得任凭狂风怎样拉扯也丝毫不动。将士们打仗用的“角弓”都不能控制，都护们连战斗用的盔甲都难以穿上。短短几句诗，诗人通过对将士们和都护们及辕门外红旗的描写，将边塞的极寒展现得淋漓尽致。这一次关于雪的描述，场景由边塞转到辕门外，诗人和友人相伴来到了辕门，这也意味着他们分别的时间快要到来了。

（三）天山临别之雪

第三次写雪是在临别之时，“轮台东门送君去，去时雪满天山路”。傍晚时分，雪花纷纷从辕门外飘落，落到归客回家的山路上。诗人在轮台东门要送友人离去，望着回去的路，已经积压了厚厚的雪。这里所描写的天山路，应该是很长的一段路，全部被雪所覆盖，可见飞雪之大。这里场景到了轮台东门，在这里，诗人要与友人作最后的告别，最多再说几句临别时的寒暄和嘱托。友人要走了，诗人何时可以回家并未可知，那诗人究竟想不想归家，可以说诗人此时介于想与不想之间的矛盾心理。想归家是因为家中有亲人和久未见面的友人，不想归家是因为诗人想留在这里保家卫国，建功立业，所以才会陷入矛盾之中。最终，诗人的爱国情怀战胜了儿女私情，他只能送别友人，而自己继续留在这里守卫国家。

（四）别后感伤之雪

第四次写的是送别之后的雪景，“山回路转不见君，雪上空留马行处”。雪作为本诗的关键线索，在这里又出现了，但与上一句的雪有所不同，上一句没有人触碰过的雪路已经留下了友人离去后的马蹄印，说明友人已经离去了，全诗也到了结束的阶段。这句诗采用留白的手法，给读者留下了许多想象的空间，友人已经离去，回到了国家的繁华地带，未来怎样，何时可再相见，并未可知。诗人独自留在严寒偏僻的边塞地区，陷入了沉思，既有对友人离去的不舍之情，又有对自己前途命运的思索。

诗人在诗中总共写了四次雪，每次所处的空间都不相同。从边塞整体风光到临别之时的辕门，再到临别时刻的轮台东门，以及临别之后的雪中马蹄印，诗人巧妙地借雪花这个意象带领读者领略了四个空间。“雪”作为贯穿全诗的线索，它随着风不停变换场地，也使得诗的四个空间变换极为自然。在赏读诗歌时，读者可以借助联想法，这样四次时空的转换就能给人以身临其境之感。

二、“写景、叙事、抒情”浑然一体

《白雪歌送武判官归京》这首诗虽然不长，却可以分为三个板块：写景、叙事和抒情。前八句写奇寒，以景为主；中间四句描绘雪景和宴会，以事为主；最后六句写友人归去，景中含情。三个部分，写景、叙事、抒情层层递进，把边塞奇丽壮美风光、临别之前欢聚的场景，以及临别之后诗人对友人的思念之情融于一体，给读者一种浑然天成的感觉。在分析过程中，我们可以着重关注对重点字词的推敲，抓住诗句当中的关键字词进行分析解读。

前八句主要描写奇寒之景。首句“白草折”中的“折”字在这里作动词，修饰牧草，表示白色的牧草被折断。“折”字形容风势之大，草断得干脆利落，如果换作其他的动词，效果就会减弱。例如，把“折”字换成“弯”字，边塞地区的寒冷，狂风势头之大和草的枯黄的效果便会大幅度下降；“飞雪”的“飞”字，在这里作形容词，修饰雪，形容雪下得大，“飞”字还表示一种持续状态，这场雪不是很快结束了，而是不停地下，为后文路上厚厚的积雪埋下伏笔。下一句中的“千树万树”是形容梨花的词语，而在这里诗人把雪花比作梨花，也就是形容梨花的词语。“千”和“万”形容树木之多，这些树木的叶子早已掉落，雪花才能成片成片地堆积在上面，边塞壮丽辽阔的风光一下子跃然纸上。这么多的树木上都积满了雪花，这样的情境是碎琼乱玉的小雪不能达到的，借此也表现了雪量不但多，而且速度很快。接下来四句转换场地，到了将军的帐中。“湿罗幕”的“湿”字在这里作动词，把帘帐都弄湿了。到了帐中温度会不会有所升高，将士们能不能暖和一点儿？答案肯定是否定的。帐子都被雪花浸湿了，又怎会暖和呢？下一句“控”和“着”两个词，借用将士们和都护们的战斗准备场面来凸显边塞的奇寒。虽然他们冷到连武功都很难正常施展，却没有苦的感觉，只有雄豪的感觉，这就是诗人写景的魅力所在。总体来说，前八句用不同的词性的词语修饰不同的事物，展现边塞的“奇寒”之景。

中间四句是叙事的部分。在如此寒冷的边塞地区，将士们都在做些什么？然后画面转到帐中。帐中的景象是欢乐的，但客人是谁？“归客”二字表明了客人是即将要离开的武判官。宴会上各种乐器，欢声笑语，在这里，丝毫感受不到任何寒冷和将要离别的悲伤之感。诗人在这里主要运用叙述的表达手法，展示了将士们的生活画面，给孤寂荒凉的边塞地区增添了生活气息。这几句诗虽然没有任何提及分别的词句，却用此时的欢乐和下文离别时的感伤形成衬托，离别的悲伤已经暗含其中。

最后六句是集中抒情的部分，也是全诗的收束。欢乐过后，终将要迎来离别。后六句句句写雪，且每次所处的时空都有所不同，句句都流露着诗人对友人的惜别之情。辕门外，诗人和友人作了最后的告别，友人即刻要沿着堆满积雪的天上路踏上回京的路途。尤其是最后只留下马蹄印更是令人无限回想：雪地上只剩下马蹄印，友人已经消失不见，再见还不知是何时，临别的伤感和对友人的不舍便跃然于纸上。这里看似句句写景，实则句句抒情，与友人惜别之情、思念家乡之情，以及诗人渴望建功立业、保家卫国的豪情壮志都体现在诗句里。

观全诗，诗人先写边塞的奇寒之景，然后由景及人，写在这严寒的边塞，人们都在做些什么呢？原来是在帐中送别归客，这是叙事描写。欢声笑语过后终将迎来离别，顺势而下，诗人开始抒发自己的感情。此诗由写景到叙事到抒情浑然一体，层层递进，景中含情，可谓千古一绝。

三、映衬对比，凸显特点

诗人运用的映衬手法，也是这首诗独具的特色。诗人把“送别”放在奇伟壮阔的雪景中，构成了一幅雪中送客的动人画面。诗中多次出现映衬手法，有动态和静态的映衬，有冷暖的映衬，还有热闹和冷清的映衬，都给这首诗增添了独特色彩，蕴含着诗人丰富的思想感情。

首先，是动态和静态的映衬。诗的前四句写雪景，雪下得非常大，一夜之间，雪将整个地面都覆盖住了，呈现白茫茫的一片，这是它本该有的形态，是静态的。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这是诗人描绘的雪景，梨花因春风竞相开放，一夜之间呈现春暖花开白茫茫的景象。诗人借白灿灿的梨花之美衬托白皑皑的雪花之美，借千树万树的梨花海来衬托白皑皑的边塞雪原，从而凸显茫茫雪景的瑰丽多姿。梨花盛开，这是动态之景；皑皑白雪，这是静态之景。诗人把茫茫白雪比喻成竞相开放的梨花，运用的是动静映衬的手法，展现了奇特壮丽的边塞风光，赋予单调的雪景无限的生机活力。

其次，是冷暖的映衬。“雪”作为诗歌的主线索，描写的肯定是寒冷的画面，但诗人并不是只表现寒冷，还增加了温暖的描写，使诗歌更具有魅力。第一，诗人把凛冽的北风写作春风，把雪花比喻成梨花。要知道，春风给人的感觉是温暖和煦的，梨花是在春天的暖风中才会开放的，这与边塞寒冷的风形成鲜明的对比。第二，“狐裘”和“锦衾”是保暖的最好物品，诗人却说“狐裘”不暖，“锦衾”太薄了来否定它们的温暖，这里用冷暖映衬，是为了描写边塞将士生活、战斗条件之艰苦。这两处运用的皆是温暖和寒冷的映衬，更加突出了边塞地区的严寒。在如此恶劣的气候下，将士们却不惧严寒，依然坚守岗位，保家卫国，这同样是诗人对他们美好品质的赞扬。

最后，是热闹和冷清的映衬。为什么会热闹呢？因为帐中的人们正在喝酒、弹琴，为的是给武判官送别，欢声笑语，羌笛和琵琶的乐声徘徊不断，这时的场面是热闹的。高适的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”这两句诗都是描写热闹场面的，但它们展现的画面，蕴含的情感极为不同。高适和杜甫所描写的热闹场面不是属于将士们的，而是属于舞女和当权者的。将士们在前线厮杀，马革裹尸，当权者却安于享乐，不顾百姓和将士们的死活，极具讽刺意味。岑参所描写的热闹场面有所不同，这是将士们艰苦生活的一点儿欢乐，是边塞寒冷生活中的一点点温暖。但是，热闹毕竟是短暂的，友人终将离去。在友人离去之后，茫茫雪原上只剩下了诗人和马蹄的脚印，这时的画面一下子就冷清起来了，感伤之情随之涌现。诗人借热闹与冷清的映衬既间接表达了边塞人烟稀少，条件艰苦，又是他对友人别离后没有人相伴孤寂情绪的委婉表达。

在《白雪歌送武判官归京》中，岑参以其独特的文本表达手法，使得诗歌成为千古流传的诗篇，今天读者仍能身临其境地去感受其语言的魅力。该诗以景物为线索贯穿全篇，写景、叙事、抒情层层分明又浑然一体，多处映衬和对比的手法综合运用，值得后人细细品读。