陈亚“药名词”研究

药名文学是以中药名为语汇创作的文学作品，包括药名诗、词、曲、散文和戏曲，它是古代涉医文学的重要组成部分。中药与诗词这两种中国固有的传统事物共同构成了“药名词”这一词体，隶属于杂体词。

一、陈亚“药名词”药名梳理及用法分析

中国最早的药名词出于陈亚，以下是对陈亚以药名入词的四首《生查子》中药名的梳理及用法分析。

（一）陈亚“药名词”药名梳理

从此表可以看出，陈亚这四首药名词皆以中药入词，虽然用法不全相同，但每句词都至少包含一种中药。

（二）陈亚“药名词”药名用法分析

1.本音

本音指用药名本音入词，是药名入词最普遍的一种方法。比如《生查子·药名闺情》其二中“起来闲坐北亭中”的“北亭”一语双关，既是中药北亭，也是词中女主人公生活中的建筑北亭。再比如《生查子·药名寄章得象陈情》“旋占凌霄路”中的凌霄，字面上是有凌云、迫近云霄的意思，既可承担符合词律的作用，也一语双关说明了朝廷选拔贤才的这条“路”是一条可以平步青云的路。

2.谐音

谐音指用同音字或近音字来代替本字，药名词中则以同音字或近音字来代指入词的中药名。“浪荡去未来，踯躅花频换”，浪荡子一去就再也没有回来，独留女主人公一人在花下踯躅，此二句包含“莨菪”“踯躅”两种中药，都是以它们的谐音入词，且取的双关之意也符合句意，“浪荡”一词简略却生动地表现了情郎的洒脱不羁，也表现出了女子的嗔怪之意，“踯躅”则表明了女子日复一日在花下的徘徊与等待，体现了她的痴情与相思。

3.别名

别名是指法定名符或规范的名称以外的名称，药名的别名与正名相对，是由于命名依据、地域区别、方言差异、书面口语等原因形成的不同的别称。《生查子·药名闺情》其二“半下纱厨睡”中半夏别名守田，女子从容地放下扇子以及夜晚放下一半的纱帐睡觉，都体现了女子悠闲的姿态，颇有种“守拙归田园”的意味，也体现了女子与丈夫之前过的是不算富裕却悠闲自在的日子，如今丈夫相隔千里为金榜题名辛苦准备，她只能坐在北亭中因为忧心与思念独自垂泪，可想而知，她对丈夫回家也抱有极大的期望。

4.析字

析字是指将入词的完整中药名进行字面与意义上的分离，与词中的其他语素或词构成新的意义。“字字苦参商”拆“字字苦”与“参商”二词成“苦参”意象，苦参性苦寒，恰好可衬出女子此时心境。“白纸书难足”以谐音的方式包含有“白芷”与“紫苏”两个中药意象，白芷虽味辛，但它与紫苏却都有镇痛、散寒的功用，女主人公所写的相思之情如白芷般味苦，写出来或许能些微减轻心中的愁闷。

5.省字

省字是指为了方便药名入词和词人表情达意，将入词的中药名省去一个字。“大幅纸连粘”包含有大腹皮这种中药，陈亚省略了“皮”字后谐音入词，主人公用大片大片的纸粘连在一起，书写盼望回乡务农的归田赋。《生查子·药名闺情》其一“相思意已深”中包含中药意象“相思子”，“愿君多采撷，此物最相思”，相思子在中国诗词中一直代表相思之意。

6.结合药性入词

陈亚除了单纯考虑将药名本身进行变化入词合乎词韵格律以外，还将中药本身的药性与词人想要表达的思想感情与心境结合在一起。《生查子·药名寄章得象陈情》“甘草归田赋”中“甘草”味甘，仿佛回到田园便会舒心快意过上甜美丰足的生活。《生查子·药名闺情》其三“拟续断朱弦”中“续断”是一种性苦辛的中药，有强筋骨、续折伤的功效，符合琵琶接弦的状况。《生查子·药名寄章得象陈情》中“也知没药疗饥寒，食薄何相误”，其中的“没药”是橄榄科植物树干皮部渗出的油胶树脂，味苦气浊，凸显了陈亚自己的悲苦、沉闷，“薄荷”却可疏肝行气，隐喻词人也在开解自己，他也知道没有药物可以治疗饥饿寒冷，只能守着微薄的俸禄，质问命运为何会这样耽误他。

7.结合药名意义入词

有的药名作为一个词语，有它本身的意义，陈亚在词中或结合药名词语字面意义，或结合药名词语的典故意义与隐喻意义。《生查子·药名闺情》其一后四句没有明确写出季节，却将隐喻意义赋予樱桃和菊花，代指季节。《生查子·药名闺情》其一中“分明记得约当归，远至樱桃熟”中包含有“当归”“远志”与“樱桃”三种中药意象，陈亚取“当归”字面“应当归来”之义，又取“远志”典故意义喻坚守初心，女子与丈夫当时约定，丈夫最迟于樱桃红熟之时就回家，如今已到了菊花开放的时节，却还是没有丈夫回来的消息。

总而言之，陈亚在四首《生查子》中以自己擅长的手法写情感。首先，他巧妙地以药名入词，或用药名本音，或用药名谐音，且陈亚不仅仅利用中药药名本身，他还通过双关、假借、离合、拆字等方法对药名进行改造，并结合中药本身的味道、药性表达主人公的心境与状态，大多选取药性苦、辛的中药作为意象衬人心境，独具一格，使词多了一丝谐趣。其次，陈亚药名词虽然没有完全跳脱出传统题材，但他也有抒发词人因种种不公企图弃官的心中牢骚的词，生动地体现出了词人被生计与理想同时拉扯时心中的挣扎与痛苦。再次，陈亚部分词突破传统五代词风，以俚俗语言写相思闺情，体现了陈亚的“性好谐谑”。

二、陈亚“药名词”的影响

药名文学从《诗经》《离骚》中就可见端倪，发展到宋代时，词作为词人表情达意的一种文体形式在宋代发展到了高潮，因为政策、经济、思想等原因，中医中药学在北宋也到达了一个小高峰，词体自然而然地与中医中药学产生相交，而这种碰撞势必会对后世的文学意象、药名文学、词体的发展产生影响。

（一）中药意象发展

中药意象在过往的作品中大多只是单纯为了和韵、对仗，但自陈亚以药名入词后，中药意象除了继续发挥其和韵、对仗的作用外，更多还涉及了中药本身的药性、药理，例如陈亚以苦参、没药等性苦辛的中药入词，表达主人公辛酸、悲苦的心境；以石竹、薄荷这种可去火、疏肝的药物入词，体现了主人公的自我疏解。陈亚药名词的出现使得药名文学中的中药意象得到发展，后期药名文学除接入中药本身以外，甚至还加入了与中药相关的医事活动及相关工具，扩充了中药意象的象征意义与比喻意义，增加了意象的使用频率与趣味，让意象、意境得以开拓，令药名文学的艺术、理论价值得到极大提升。

（二）药名文学发展

严羽《沧浪诗话》认为包含药名诗在内的杂体诗，“只成戏谑，不足法也”。诗词同源，严羽对药名诗的评价同样适用于药名词，但陈亚药名词的出现突破了严羽对以药名入诗词的评价，不再单单只应用于戏谑与玩味，陈亚的药名词就有表达词人郁郁不得志的无奈与愤懑的功用。陈亚之后的药名文学在行酒、猜谜、玩乐等功能的基础上，发展出了助学、论诗等功能，例如清大医家叶天士为便于理解，作《四时药物诗》药物名称口诀，“冬来无去可防风，白纸（白芷）糊窗重复重。睡到雪消扬起石（阳起石），户悬门外白头翁”，读来令人兴趣盎然，记忆牢固。且在之前的药名文学中，有些语句着重在意药名的嵌入是否符合药名文学规范，导致句子读来过于生硬，但陈亚药名词的创作及药名的使用合乎情理且不着痕迹，毫无违和堆砌之感。

（三）词体发展

词风方面，北宋词大体上依旧承袭了五代词“柔媚婉约”的风格，难出新意，陈亚的药名词写得委婉动人、情意绵绵，虽大体不出婉约词风，但还是有些微突破，《生查子·药名闺情》其三女主人公闲时只能坐弹琵琶聊解相思，却丝毫无用，还因心不在焉将琵琶弦拨断，但女子打算续上琵琶弦，等到这“冤家”回来给他看。俚俗语言的运用让整首词读来充满趣味性。

除此之外，陈亚在药名词的创作手法方面变换多样，将药名或直接嵌入，或谐音、双关、离合、拆字，都极大增添了词的含蓄韵味，而这些手法都为后世词的创作提供了思路。词的格律比诗更为严格，以药名入词自然也比作诗更难。

药名词的诞生，是宋词不断发展的结果，同时也是药名文学紧随时代脚步，不断开拓创新的体现，药名词在陈亚后成了一种独特的艺术形式，大大丰富了中国古代词的内容及形式，也在客观上推动了中医药学的普及、传播与发展。