一江春水向东流

1946年12月，《鸭绿江》创刊于彼时的合江省（今黑龙江省）佳木斯市，最初刊名为《东北文艺》，1948年7月改名《文学战线》，1950年2月复名《东北文艺》，1953年10月改刊名为《东北文学》。1954—1966年的十多年里曾先后更名为《文学丛刊》《文学月刊》《处女地》《文艺红旗》《鸭绿江》等，其间《文学青年》并入《文艺红旗》。“文化大革命”期间停刊6年，1972年9月以《辽宁文艺》为名复刊，1978年7月复名为《鸭绿江》，出版至今。

一、1946年，《东北文艺》创刊

1945年，随着抗战胜利和东北解放区的建立，周立波、草明、萧军、罗烽、舒群、白朗、马加、方冰、师田手、蔡天心、江帆、井岩盾、胡零、蓝澄、慕柯夫、韶华、罗丹、文菲、安波、胥树人、崔璇、申蔚、思基、安危、金肇野、石光等一大批革命文艺家从延安奔赴东北，来到了黑龙江地区，宣传新文化，兴办新教育，使黑龙江新民主主义文化教育事业得以逐步建立与繁荣，也使东北解放区文学得到快速发展。

1946年9月，吕骥、张庚在号称“东北小延安”的佳木斯创办了东北文艺社。东北文艺社实际是他们自己拟定的一个对外称呼，当时还没有属于这个文艺社的宣传阵地。中共东北局宣传部的领导同志认为有必要召开一次文艺工作会议，给作家、艺术家们打打气，鼓鼓劲，为他们创造良好的创作条件。10月19日，会议召开，会上，由当时的全国文协成员萧军、舒群、罗烽、金人、白朗与草明6人提议，决定筹备成立东北文协，由草明牵头，创办《东北文艺》月刊。

经过筹备，12月1日，《东北文艺》创刊号正式在佳木斯市光明大街东北书店总店出版。创刊号为16开本，52页，封面用土制道林纸，内文用地产凸版印刷纸，内文正文用老五号字，上下分栏印刷，骑马订装。在编排时没有设置栏目，同类体裁的作品穿插编排，编辑篇目比较分散，可以看出当时的编辑与出版还是比较仓促的。

该刊编辑者为《东北文艺》编委会，出版者为东北文协出版部， 由东北书店发行，东北各大书店经售。那个时候，东北书店隶属中共中央东北局宣传部，是当时东北解放区最大的出版发行机构，该店1945年11月7日在沈阳成立。1947年4月，东北书店总店从佳木斯市迁入哈尔滨道里地段街。《东北文艺》也随其迁入哈尔滨道里兆麟大街132号东北文协筹备编委会内办公。

创刊号的封面是一幅木刻——由铸夫创作，名为《保卫我们的土地》。画面只有一个人物，是一位身背步枪及子弹带、头戴窄边草帽、怀抱捆束稻谷、目光坚毅的农民形象。距下边1.5厘米处，通栏横印红地阴文“中华全国文艺协会东北总分会会刊”15个字。

《东北文艺》主要刊载宣传党的文艺政策、文艺理论方面的文章与作品。创刊号刊有19篇作品，首篇文章是东北文协研究部部长萧军所撰写的《目前东北文艺运动我见》。这篇文章共分为“集中力量、建立核心”“配合政治、连系人民”“扶植新军、改造旧部”“深入工厂、部队和农村”“加强学习、发展批评”五个部分。作者号召东北解放区的文艺工作者团结起来，“集中力量，扼守主要据点，进行长期斗争”。在文章中，作者鲜明地提出“文艺就是为政治服务的一种工具”，而解放区的文艺工作者首先应当“和人民一同生活，一同工作，一同向人民底共同敌人战斗”。可以说，文章所提出的办刊方针，与延安文艺座谈会以来的我党的文艺方针是完全一致的。另一篇重要文章是冯明的《记鲁迅十年祭和东北文协的诞生》，该文记述了在哈尔滨举行的纪念鲁迅先生逝世十周年大会后当天， 东北部分文化界人士筹备成立东北文协及决定出版本刊的过程。

《东北文艺》上刊登了数量众多的小说，其中赵树理的《孟祥英翻身》是表现延安解放区生活的文学作品，其他则多以东北解放区的农村土地改革斗争、与反动派的斗争、歌颂八路军等为表现内容。萧红的《手》是萧红唯一的一篇描写中学生活的小说，以她就读的中学“东特女一中”为背景，在对乡下染坊家庭出身的王亚明进城读书的艰难处境的描写中，充满了对下层人民苦难生活的同情。

《东北文艺》以坚持革命现实主义题材为原则，集中表现农村土地改革和解放战争这个主题，真实记录了东北解放战争时期涌现出的战斗英雄、社会面貌和人民思想的转变。如表现农民的“翻身主题”是农村小说创作最主要的主题之一，方青《老赵头》描写了黄玉屯地主被清算后，贫苦农民翻身做主后的生活状态，尤其是描写了他们思想上的转变，由被压迫、落后转变为积极投身革命，表现了老百姓在思想上对共产党的极大认同和信任。表现土改运动中“反投机、反翻把斗争”也是农村小说创作的又一主题。白朗《棺材里的秘密》描写了一个叫四喜屯的地方，斗了地主分了田地后贫农的境遇并没有改变，他们还没有真正翻身。土地改革并不深入，恶霸地主幻想“变天”，他们把财宝和武器装在棺材里，和群众发生枪击，最后被捉。“控诉旧时代，表现新生活”的主题也在许多作品中表现。袁犀《网和地和鱼》、史从民的《井》、刘白羽的《喜事》、关沫南的《不是想出来的故事》，表现的都是类似的主题。

诗歌和散文创作也十分丰富。陆地的散文《早晨》记录了青年积极参与革命联军的经历；诗歌《六路解放大军》描写解放军解放陕西、山西等西北地区的磅礴气势；《儿子的安慰》抒写儿子愿以抗战的胜利安慰亲人的铮铮誓言；《白沟村》通过对比的写法诉说八路军与老百姓之间的深情；《哭丈夫》采用倾诉的语气，诉说丈夫遭受的压迫。而创作于同一时期公木的《三皇峁》《十里盐湾》等叙事诗，也呈现出同样的时代风貌和艺术特征，只是由于不断深入民间生活的结果，其民歌风味更加浓郁了。

除此外，还有白朗的《孙宾和群力屯》、范政的《夏红秋》、草明的《鲁迅忌辰在北平》、方青的《老赵头》、周洁夫的《老战士》、李雷的《父亲》、晋驼的《渡河》、鲁雅农的秧歌剧《买不动》，以及小说翻译作品《只不过是爱情》、歌曲《我们要高举鲁迅的战旗》等。其中很多篇目的作者为人们所熟知，作品也广为流传，而这些作品当年正是通过《东北文艺》首次走进大众生活的。

《东北文艺》发表的作品类型和主题基本代表了东北解放区文学的样态，总体上看是多角度地表现了宏阔历史进程中的人与事，具有强烈的时代色彩和地域色彩，构建了解放战争时期文学的“大叙述”与“人民伦理”的叙事伦理，代表着新的文化类型的广泛传播与构建，唤起人民大众对新政权与民族国家的强烈认同。

随着人民解放战争的节节胜利，《东北文艺》出至1948年1月1日第二卷第六期终刊，总共出版12期。

二、1948年，改刊名为《文学战线》

为了更好地贯彻《毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话》精神，反映东北解放区人民革命斗争与生产生活，1948年3月，中共东北局宣传部召开文艺工作者扩大会议，以“反映人民大众的斗争和生活”为宗旨，决定在东北解放区军事战线之外开辟一条“文学战线”，即在原《东北文艺》基础上创办一个为东北解放区“工农兵大众”服务的文学刊物——《文学战线》。

《文学战线》是《东北文艺》历史沿革中的一个阶段性产物。周立波担任《文学战线》主编前，亦曾担任《松江农民》报主编，积累了大量的编辑实践经验。这个时候的他刚刚完成《暴风骤雨》的创作，创作上处于高峰期。

该刊自1948年7月25日创办于哈尔滨，出版至当年年底，共发刊6期，编为第一卷。1948年11月2日沈阳解放，12月25日周立波将《文学战线》经过适当调整，第一卷五、六期合刊正式在沈阳出版。从这一期的《编后记》可以看出，当时创刊《文学战线》是很匆忙的：“《文学战线》创刊于今年七月。它是根据文艺工作者会议的决议，读者的要求，和一些文学工作者的努力而产生的。……我们杂志社的组织机制不健全，干部缺少，没有专门从事编辑业务和理论批评的同志，创作上大半依靠外来的投稿。我们是在没有明确的编辑方针、没有组织计划，没有广大群众的联系下面，凭着一点经验摸索进行的。”

其《稿约》记载：“本刊欢迎反映人民大众的斗争和生活的各种文艺作品，文艺论文、小说、戏剧、诗歌、报告文学、人物传记、散文、速写、日记、民间故事和翻译、书报评介。”

《文学战线》创刊号刊登了周立波的《反对美帝扶植日本侵略者》和刘白羽的《永远不能忘记》，值得注意的是两篇文章的写作时间同为1948年7月7日。两篇文章都是对日本的侵华战争暴行进行控诉，对侵华战争进行抨击，同时表达了中国人民对美国“帮助代替日寇的蒋介石匪帮”切齿痛恨之情，客观上对解放战争进行了宣传和鼓舞。文章十分犀利，对于抗战以来的我军反抗日本帝国主义的历史进行了回忆，同时也对当时与美国支持的蒋介石政权进行比较，对于美帝不正义的战争进行抨击，更坚定了我党领导革命的必胜信心。

1949年3月起，在沈阳出版的《文学战线》为第二卷第一期，同年7月出版至第二卷第五期后停刊，总计出刊11期，均由东北书店发行。

《文学战线》每期封面设计不尽相同，但都出自华君武、张仃、古元之手。其内容积极反映东北解放区人民追求光明的革命斗争和生产活动，承担着在东北解放区传播和实践《讲话》精神的重任，对开拓并发展新形势下的东北解放区革命文学做出了巨大贡献。

为了鼓励文学青年的创作，扩大文学战线队伍，《文学战线》还专设《工人创作特辑》，开辟《青年之页》《工人创作》等创作专栏，及时有效地反映东北青年的斗争与日常生活，并有广泛探讨文学问题的“文学往来”等栏目。该刊出版时间虽然只有短短的一年，却是解放战争后期东北文坛的重要文学期刊，是研究东北解放区革命斗争和革命文学的重要历史文献。

出刊11期的《文学战线》发表了描写战争的各类体裁的作品，总计34篇。第一卷中的大部分作品是为了鼓舞士气的宣传之作，而到了1949年，随着解放战争的不断胜利，发表的文章都是歌颂胜利与赞扬解放军战士的作品。一些文本是适应时代的“急就章”，但是同时其中也不乏一些战士们自己的佳作。在创刊号中辑录了《〈枪杆词〉和〈顺口溜〉》，“这样的作品在战士中，逐渐流行，特别是在‘井冈山’一部宣传员在练兵中深入班里，和战士，一起共甘苦，使这个运动又提高了一步。（编者）”从此处我们可以看出，我们的文艺工作者深入到部队之中去收集战士们的创作，这些作品经过发表，反响热烈，受到了极大的欢迎。

《文学战线》也刊发了大量以农民和农村为题材的作品，尤其应该提到的是发表于第一卷第三期丁玲的《太阳照在桑干河上》（选载）。史料记载，“出国前夕的1948年10月29日，丁玲参加了《文学战线》编辑部组织召开的关于本书的专题座谈会。据马加回忆，座谈会上的发言并未对这部名著给予足够的重视。”这反映出当时东北确实集中了大量优秀的文学人才，对于时代的作品能够及时地把握，同时第一时间与作者进行对话研讨。而该书也是于1948 年初版于东北的光华书店，随后在全国各地进行翻印，东北解放区为该书的传播提供了有力的支持。

周立波主编的《文学战线》出现在特定的历史时期，具有特殊的意义。尤其是对战争时期的工人，农民以及军人形象的塑造，突出表现了在恢复生产、土地改革以及解放战争时期的中国人民的光辉形象。同时不能忽略的是，《文学战线》是在毛泽东《在延安文艺座谈会的讲话》的理论指导下的具体实践，其“为工农兵”创作的原则自始至终，是解放后作家文学创作的体现。当然，他也不可避免地表现出艺术性上的某些局限。

此外，《文学战线》也转载了大量关内解放区的作品，并对苏联文学理论作了一些介绍和评价。

三、1950年，《东北文艺》复名

《文学战线》发行一年左右，1950年2月又复名《东北文艺》。蔡天心为主编，文戎担任编辑部主任。杂志为16 开本，月刊。最初，编辑部人很少，只有肖贲、黄三川、高越、浦漫湘、盛德（简慧）和张凤珠六位编辑。除黄三川外，其余的人都很年轻。这是新中国诞生之后东北的第一本文艺期刊，其发刊词、编后记和稿约，基本体现了东北文联这一机关刊物的编创风格：遵循党的文艺方针政策、倡导现实主义、努力推举老中青作家高水准的艺术精品、刊登各种体裁文学新作的风格。