主观视角笔下的荒诞色彩

作为一名年轻的作家，康坎笔下的故事明显吸收了西方现代文学中的荒诞主义色彩，围绕阿德拉商店，讲述了一则近似魔幻的杀人案。

在我看来，康坎的这篇小说是荒诞的。场景荒诞、人物荒诞、故事荒诞，文中作者大量运用这一写法，让雨天阿德拉商店的荒唐景象重播，最终达到作者的隐喻目的。这有些像加缪的《局外人》和马克·李维的《偷影子的人》中的写法，通过对爱情和现实生活的织补，制造出两个世界的故事感。

这篇小说中，康坎创造性地用多个故事线，在故事内为我们争取荒诞的反差。爱情与暴力，本身毫不相干，在前半部分缠绵的叙述中，以下楼的视角引入第二世界。这世界污浊、动荡，所有人都释放了自己的欲望，比方说，有仇必报，所有人都有自己狭隘的一面，比方说，荒诞的愤怒。正如梭罗所讲：“一个人怎么看待自己，决定了他的命运，指向了他的归宿。”在文中的仓库，康坎对人性设下一个解放但压抑的试验场，这里的人们奇怪，充满暴力，冷漠，斤斤计较，且充满命运的卑鄙。

第一人称的使用，在某种程度上为荒诞的联系性创造了环境，它生动地将人们带入这种联系中，并对爱情的仰慕和人性丑恶的一面做出反差，这种设计是具有思辨性的，但也造成了画面感的割裂，比如在地下室为什么那帮恶人没有伤及主人公，为什么当他们逃出时雨水滴在他们身上主人公会担心淹死，这种撕裂使得逻辑线断裂，并在故事的画面感上，也出现前后相接不够流畅的问题，即使作者已在极力规避这种语言逻辑上的漏洞。

那么如何解释呢？如何解释康坎笔下的这篇“人性试炼场”，如何将善与恶之间的反差处理得恰到好处？唯一的解释便是梦境或者幻觉，但文中康坎并没有将这一问题说清，由此可见得这篇小说是典型的魔幻现实主义的作品，剧中所有的荒诞、所有的离谱都是有迹可循的，因为他的本身目的就是割裂，将理想和现实割裂，将生活与体验割裂，由此创造出新的语境，并在其间以造物者的身份设计。

正如弗洛伊德主义所说的那样，文中的情节多持解放的态度，这种偏向生活化冲动的或有或无的意识，恰好可以填补在情节设计上因为篇幅限制而缺少的叙事内容。带着这种视角，我们便可以精准地得到这篇荒诞小说的具体内涵。

雨天阿德拉商店是一座“孤岛”，店外是恶劣环境所带来的风雨，而店内亦是风景，截然不同之处在于他更多是以人性为主要基点的。梯子上是爱情、是生活，梯子下也是生活，但却充斥黑暗、暴力，甚至血腥。由梯子所割开的两个空间，便是阶级。

梯子上的人们热情包容，但在需要物资时却向下索取。梯子下的人粗鄙，但亦有自己的道义，但身处黑暗中的人免不了精神的压抑，所以脱离棋牌、弹珠等低级趣味后，他们变得暴力、猜疑，甚至嫉妒。这都是由环境导致的，由大环境，也由人物内心的挣扎。

那盏昏暗的灯，是起初这个空间唯一发亮的地方，它代表秩序和稳定，同时也代表希望。当虎面龙等人矛盾激化时，灯也由此破碎，当唯一的光明被打破，情绪积压的人们彻底失去秩序，从而制造出血腥的开始。而蜡烛的出现，实际是一种对于秩序的挽救，但仅仅是理想，当秩序被彻底打破之时，微量的挽救显得是那么微不足道。

作为旁观者，主人公想要拿起手机报警时被阿德拉拒绝，这也代表了阿德拉对此的默认，当代表整个荒诞世界的变化球发生变化，这场临近死亡的闹剧才就此结束。

马克思曾说，“人们奋斗所争取的一切，都同他们的利益有关”，在这场闹剧中，作为楼梯下潮湿之地生存的这些人，其实也是在为了利益争斗。因为利益，他们变得狭隘，因为利益，他们难以逃脱这片困境。

康坎这篇小说在主观视角下设计了一种“牢笼”，人性是其间的产物，荒诞也是，阿德拉荒诞的袖手旁观，楼梯下的人们荒诞的相互攻伐，通过魔幻现实主义的写作手法，使这篇小说不仅充满极强的艺术性，还拥有独特的社会批判意义。