白夜歌（短篇小说）

推荐语：曾静涵（北京师范大学）

《白夜歌》是一篇很有趣的小说。虽然在写作技术和情节安排上尚显稚嫩，但行文创新，有意尝试“元叙事”的创作方法，鼓励读者参与到文本中。茫茫白夜，飒飒悲风，在一个如罗网般的城市里，究竟何为虚构？何为真实？小说并没有为我们提供任何答案，而是给出了现实中的无限可能。“我”在文本中时而是一个亲历的叙事者，时而是一个有意保持距离的旁观者，时而又成为了一个被叙述的对象。随着“我”的叙事角色的变化，整个故事也如万花筒一般，不断产生剧变。因此，就像作者在文中所说的，常青市就如同一个雪国中的“暗店街”：所有的线索都回环交织，最终又指向叙事的原点。纯粹的线性叙事被消解掉了，余下的，更多的是一种语言游戏。小说的语言颇具特色。很多诗意的描写与意识流表达融合在一起，饶有新意。值得一提的是，小说致敬了很多经典的文学作品：开篇的环境描写与心理描写让我们想起别雷的《彼得堡》，而第四小节中的氛围又反讽地向萨特的《密室》致敬。总体来看，小说在内容方面虽有待打磨，但是，在形式方面的创新和尝试值得肯定。

一、一个幽灵与他的感官集合

一个幽灵，一个感官主义的幽灵，走在常青市的大街上。冬日低矮的光晕，街旁挺立的桦树，和他共舞于这白夜茫茫。

三十余年的生活，让他除感觉器官以外的部分都逐渐迟钝、木讷。所以，当这个幽灵走在街上时，我们不必纠结他的名字、工作与来历，他只是一系列感官的集合。正因如此，以下古怪、荒谬的叙述方式都应该被原谅。毕竟对于纯粹的感官体验，我们不宜苛求过多。

病入膏肓的太阳升起来了，怏怏地爬到半空。晶状体意识到。视网膜意识到。视觉神经也意识到。熹微的光线钻进颅内，在脑回里不断反射。于是他判断，这是个冬季的上午。雪的淡黄，建筑的灰，日光的惨白，全部在眼镜片上被渲染、糅合。街上的行人逐渐消失，只剩点点光斑，重重幽影，或者说：黑色枝头的片片落英。湿冷的团雾在无规则地运动着。野马也，尘埃也。没有边界，也没有轮廓。虚假的白银世界里，常青市正化为乌有。

早高峰。车流里的汽笛怒吼、呜咽。一条凝滞又暗藏波涛的冰河。耳蜗里随之刮起带冰碴的旋风，其中夹杂着：嗡鸣，讪笑，霜哭雪嚎。然而不知怎么，慢慢地，冰融雪消，波声渐小。听觉神经追踪那风暴时，它最终来到一片喧哗着的雪漠。所有躁动的音符都沸腾着，高高把自己抛起，然后沉沉坠入虚无。他什么都听到了，可并不能理解听到的是些什么。

今天的风很甜，是那种静脉血管与毛细血管里才有的腥甜。鼻黏膜传回一阵悸动，与冷空气拥吻时，它体会到某种受虐的狂欢。这狂悦逆流而上，直捣黄龙，让木讷的脑仁也为之一振。电路里不知哪个原件被激活了。它和他都很快乐，一种未经哲学审视的快乐。在这快乐的电击之下，他不由自主地加快了步伐，身上的每个毛孔、每个神经元都兴奋不已，发出声嘶力竭的呼喊。

冰河前的十字渡口，他的感官暂时选择团结。“过河去。”意志如此指挥。于是他依靠生活的惯性，无视信号灯和汽笛声，再次朝那座遥遥耸立的高塔走去。没错，一座高塔，里面锁着他的睡美人、他的洛丽塔、他的少司命、他的阴丽华……

他不敢再想下去了。理智的灭火器监控到他处于一种危险的迷狂之中。人们大都知道，欲望会引火烧身。而他们不知道的是，高纯度的幻想加上乙醇味的血液，能让人直接自焚。他，这个走在常青市大街上的幽灵，已经把自己烧着了。可如水的虚伪抑制着他，因此，并没有滚滚浓烟冒出。他仍像街上的其他黑影一样，嘴角唯有丝丝缕缕液化的白雾。脚，作为人体乌托邦的另一个行政部门，无心理会其他部门的内乱，继续执行中枢下达的指令。它们坚定地朝那里走去，一步，一步，一步。

省医院向他走近了。美妙至极，它正裹挟着腹腔里的睡美人奔赴而来。他也将继续自己的日程安排，正如出门前和妻子解释的那样：“去中医院，看一个男同学。（他下意识地把重音落在“男”上）好些年没联系了。现在精神失常，天天睡不着，怪可怜的。”

在这三句话里，他连撒了四个谎。

二、古文学者的旅途及其人生几何学

李哲俊，D大学的中文系教授，正安稳地坐在网约车后座，从他的精神世界赶往现实世界，便如他那一股泡菜味儿的名字所揭示的那样：他是朝鲜族人。而由于他的研究领域，人们往往会不自觉地忘掉这点。

车在疯跑，郊外的景色如银翼般飞速掠过。窗上的霜如殷墟的甲骨般龟裂，揭示出冬日的神启。内壁的露珠则优哉游哉地滴落，雕琢着时间的纹理。李教授对这些都无动于衷。他缩进貂皮大衣，像只藏进毛绒拖鞋的耗子。脸上古典的线条，如隶书般笔直、分明。而皱纹的壕沟，又比秦代的石鼓刻文都深。两个鼻孔里交替着喷出呛人的学究气，曾使无数研究生胆战心惊。幸而司机并不懂什么“甲骨四堂”或是“五经无双”，所以，他仍专心地开他的车，未受这浓郁学术气息的影响。

接近六面体的封闭车厢给李教授以最大的安全感，就像他的办公室一样。当然，他对轿车的流线造型很是不满。依照他的人生几何学，直线是正义且正确的。它们笔直、方向确定，构成秩序。而所有曲线，都是这个世界的异端，它们暧昧、狡猾又不可预测，稍稍一弯，就是另一种可能，局面将随时失控。因此，他的生活信条就是擦除自己身边乃至社会的一切曲线。有时候，他希望整个世界都像常青市的火车站一样，棱角分明，庄严且了然。

诚如读者所见，我们的李教授是一个体面人。他有着可观的收入和值得尊敬的头衔，每次出门都不必挤公共交通。这种体面在城市生活中显得尤为重要，它让人成为社交游戏里的高贵玩家，获得种种实惠。

但体面的李教授却有着不体面的烦恼。和绝大多数“体面人”一样。那不体面的烦恼是他的隐痛，是他的逆鳞，毕竟他的女儿……嗯……甚至不愿多谈……她，呃……精神状态抱恙。

他忌讳说“疯”字。（谐音都不行）这恶毒的字眼从同事、亲戚的闲谈里钻进他耳朵时，曾一次次地蜇痛了他的心。作为古文字研究者，他深知有些字从造出来开始，就在尾巴上带有毒刺。那毒素流进动脉，会迅速淌遍全身，让他好不容易建立起来的心理壁垒如大厦崩倾。它不致命，但令人麻痹、浑身乏力，以至于手足无措。

其实，他和所有的父亲一样，偶尔严厉，偶尔溺爱。送女儿学古筝，学英语，去省重点中学，一切都按部就班，完美得像欧几里得的直线。（他甚至预见到女儿会在自己的安排下去海关工作）但大学三年级的时候，他的女儿忽而在计划的轨道上拐了一个弯（可怕的曲线！）……嗯，对……她退学了，因为身体……确切地说是精神方面，情况……很不好。曾经被发现过服毒……当然了，虚惊一场……他坚信其中有什么误会。现在，作为他数十年工作与社交的回报，她住进了省医院的高干病房。

高干病房，极好的。“我想住都住不上。”他常常这样对女儿说，仿佛很遗憾。

为了自己，他绝不愿堆着满脸假笑、博人怜悯似的求人。但为了他唯一的……呃，目前有点小……小小不适的女儿，他觉得这张老脸不算什么，真的不算什么。开口的时候他才意识到，自己过去五十余年的价值系统已经全面瘫痪。

现在，他正坐着早就预约好的网约车，从单位赶往医院。他坚信一切都会好起来的，会的，会的，会的。无数鸡汤式的鼓励已经挂在嘴边了。酝酿这些话时，他下意识地咽唾沫，口腔无由地刺痛，仿佛连它都难以承受这父爱的滚烫……

三、睡美人谈她的睡眠艺术

粗心的护士忘记拉窗帘了，房间被照得三面透亮。奶油色的壁纸溶溶欲滴，看着像是雪做的墙。睡美人就躺在雪原中央，艺术品似的被妥善照顾。

久久久久久的沉寂，直到她的眼皮被阳光挠得发痒。

她本该把头埋进被子，继续睡去。但不知怎么，梦里，她忽而一阵冰凉。那冷意游遍全身，酸心刺骨。她恍惚感觉到，自己是块春冰，见了光，就得化为没有轮廓的、银色的泥泞。沉下去不就好了吗？可湖底又反常地有十日并出。原本死寂、阴冷的湖水在沸腾，烤得她血流如注。听得到，她听得到，每条静脉、动脉乃至每条毛细血管的枝杈都在节奏分明地哭。白夜在燃烧。她无路可逃。脑子里的梦魇正纷纷越狱，带着昨日与明日的哀嚎。

于是她醒了，生理意义上。

她环顾温馨、整洁的病房，很恐惧，恐惧程度应该不亚于蝴蝶梦见庄周。一只小小的、自由的有翼昆虫，忽而变成了没毛的猴儿。猴儿是辛苦的。要写《齐物论》，要思考什么狗屁人生。可她就想飞，或者，也不妨变，但不要变成裸猿。她要变成土豆。什么都不考虑，就是活着，然后成熟，成熟以后滚进阴沟。变成米虫也行，躺着，白吃饭，和现在一样，但不会有人指责。（谁会指责米虫？它吃故它在。吃就是它的劳动）

无力感。她想去拉窗帘，然后继续践行自己的睡眠艺术，这样她就可以在庄周的世界里留下一具蝴蝶的躯壳，然后在蝴蝶的世界里变成庄周焦虑。但她终归没有动，原因再简单不过：懒。其实她也懒得活着。可自杀需要一定的行动力。她曾经试过的，大概在很久很久以前，结果就是现状：被关起来，用她爸的话说就是“祖宗似的供着”。当祖宗是惨的，尤其是当她爸的。

余光懒懒一瞥，落在床头的案台上。东西不少。护士的保温杯，她爸的《甲骨考辨》，还有精心准备的水果。杂物之中，还有本精装的《彼得堡》，应该是他的。

想到他，心里又是小小的波澜，夹杂着好奇与反感。她想不出什么理由，让他坚持隔三岔五地来看她。一坐就很久，又只在这儿忙自己的事。当然，绝大多数时候，她对他的存在都毫无察觉。白天是她的蝴蝶时间。

她不知道该怎么看待他，一个有着病态执着的朋友？或是一个知其不可而为之的追求者？无论哪种，都令人厌恶。如果说，睡眠是她的艺术，那么，厌恶就是她的美学。唯有在对他人、对世界乃至对自己的厌恶中，她才能相对客观地来认识周围的种种。可最近，连厌恶本身，她都已经逐渐开始厌恶了……

省医院提供安乐死和尸体冷冻服务吗？

四、我们的叙事线索中断了……

我们的叙事线索在此忽然中断了，毫无预兆。它像李渔笔下的风筝断线，脱手翻飞，也如阿波罗神弓上的银箭，射出后不见踪影，一去不回。没人能解释这是为什么，似乎也没人该为之负责。你可能会表示不满：作者呢？再差的小说起码也会有一个作者。那我只能遗憾地通知你，正如罗兰·巴特所言：“作者死了。”（当然，肉体上的他可能还活着）我不是作者，我是……很难说，大概算一个整理者，便是孔夫子说的那种“述而不作”。

我在他的电脑文档里发现了几个像是小说的片段。严谨地说，“像是”而已。它们有可能是某种虚构过多的纪实……鬼知道。总之，我把他那些毫无逻辑可言、词句也不连贯的文字改了一遍，加入了一点点的个人风格，然后整理成篇。他是谁？他去哪儿了？我是谁？我从哪得到这部电脑？这又是一个有趣的故事，可惜在这里，我无可奉告。

所以，把他和我都忘了吧。这里只有“我们”，一个边界朦胧的暧昧称呼。我喜欢它，就让我们把这个称呼用下去吧！（瞧，我们已经在用了）

让我们回到目前的困境：叙事线索中断了。这是无可奈何的，因为原文如此。但我们可以想象，睡美人、她的父亲，以及丧失整体性的幽灵在病房里戏剧性地会面，然后又发生了一系列故事。这非常合理，合乎三一律，合乎读者期待。很好，我们就该这么写！但这时，我们了不起的张檬教授的教诲又回荡在耳边：“真正的文学不在乎写什么，而在乎该怎么写。”哦，与声音同时浮现的，还有他那张玩世不恭与严肃兼具的脸。

因此我们又来到了“该怎么写”的窘境。这是我们的困境，但最后要由我来解决。没错，只能是我，而不是我们中的另外哪个。此处，请原谅我的个人主义以及不时的疯言疯语……因为我太爱这些文字了，爱到无所适从。我该怎么处理它们好呢？命运在暗示着，我的手肘突然碰到了桌上的《彼得堡》！

……

好吧，我承认我其实是故意的。为了这次“意外”，我已经排练了很久。可《彼得堡》里没有答案，其中只有一堆故作高深且混乱的意识流。我平生不善于故作高深，那就让我们的故事混乱起来吧！你可以持有异议，但这是我们的决定，由不得“你”……

五、密室里，人们无声地密谋着