为什么是散文诗(创作手记)

作者: 周舟

从教36年后,我离开了学校。随着生活节奏的变化,我的心境自然也变得舒缓。尽管多年以来一直断断续续延续着新诗的写作,但这一次却是散文诗,且数量不少,这令我惊讶。为什么是散文诗?我的回答是,任何写作实际上都是在寻求一种切合作者生命状态的节律,暗合作者生命本源上的同频共振,包括作品可能的样式,以及语言、结构、意象和气息。

不曾忘记阅读波德莱尔、兰波、圣一琼·佩斯等散文诗大家时给人的震撼,但一种确切的事实是,当时间慢下来,而空间变得相对逼仄,我去河边散步,竟发现一只叫不出名字的鸟儿在悄悄与我结伴而行。在厨房笨拙地完成一次早餐,一盆低海拔的水仙竟先于我的早餐抵达餐桌,而一群燕子,因为黄昏的来临,正急切地将自己变为粗砺的石块和纷乱的线条……很显然,“日常”一旦被看见,就显得突兀而尖锐,它并不是归宿本身,当它占有视觉和记忆里的存储,腾挪即是一个恰当的姿势。在这样的状态下,我写了《擦玻璃的女孩》这组诗——不,是散文诗。

大汗淋漓的水车、不称职的梦游症患者、从光线中奔突的兔子、没有月亮的夜月村、从自来水中挣脱而出的河、鸟窝一样落在草丛的胸膛……这些意象看似毫无瓜葛,但我从其等待的神态里,依然能捕捉到那种腾挪的技巧。

它们是散文化的诗?抑或诗化的散文?当在既定的关系中完成一种事实上的虚构,并赋予它们各自以形象和气质,我愿承认写诗也是一种生活,而我愿意在自己的个体认知里使其品质趋向陡峭和延宕。

上一篇 点击页面呼出菜单 下一篇