梨花叙

华胥广场

阳光洒满人间，在阆中古城的东边，我走进华胥广场，要从这里追溯上古时期女性之美。舞动的纤手，婀娜的身姿，妩媚的神态，很难想象是从汉白玉里雕琢而出的。

华胥氏的雕像矗立在广场之上，远离喧哗，目光里皆是远方。她的远方是中华文明的远方，随江水滚滚而下。

东河与嘉陵江交汇处，像是水的据点，又像是一个部落的聚集地，华胥国的根源已经很难寻觅。但中华民族的始祖母就在这里，屹立在广场之上，静态的美代替了动态的美，慈祥地俯视整个人间。

春风荡起跳跃的旋律，且不说，广场上巨大的脚印是不是雷神的，在阆中生下伏羲，就如生下燃烧的火焰，点燃一个民族的传承。

该怎么从深邃的目光里，躲过纷争，躲过饥饿与苦难，她微微地偏头，将她所知的一切埋进土里，发扬农耕般地将希望种下去。今天的我们在灵山土层里发掘彩色的陶器，逐渐打通与上古的联系。

而在广场之上，她的目光始终望向远方，像跨越时代般地注视着中华大地。

雨

昨夜的风太急，雨下了整整一夜。

我担心过路边樱花，也担心过古城的青瓦，我将窗帘拉上，隐藏突如其来的恐慌。

闪电和春雷应该是同时落地，颤抖的窗户关不住响声，也关不住光亮，我在想，这样的雨夜，黛玉的咳嗽会不会增加几分，杜甫的忧伤在一首诗里又将有怎样的惆怅？

雨被风吹得倾斜，这种倾斜的感觉不同于相思的斜度，而随风飘落在地面、墙面，甚至玻璃之上的雨滴，摔得粉碎，这种激烈的疼痛却又与相思相同。

你看这雨，千丝万缕就有千万种坠落的方式，雨的坠落并不能洗净黑暗的浓度。闪电的光一晃而过，黑暗再次归拢，这夜除了雨声和风的呼啸，仿佛我并非一无所有，这无处安放的相思，应该能让远处的江面又宽上几分。

未曾想过雨水能从我身边带走什么，我依旧将雨夜安排得悲观，这样滑落的泪水就不会显得孤独，同时也能找到更多可释怀的理由，比如一树樱花经历一场春雨就会飘落一半，我们经历了风雨，就再也无法拾起遗落的青春。

梨花叙

春季的末端，梨花飘落如风中荡起洁白的春雪。被白色掩埋的伤感，算不算被时光冲淡，或许掩埋只是一种短暂的逃离，下一阵春风又将把伤口揭开。

我需要借助一朵梨花叙事，将暗藏的心思以梨花的口吻说出来，春季的凋零就如秋季般忧伤，梨花未落，泪水就先滚落一半。

梨花纷飞，人生的梦又消瘦了几分，头顶的天空留不住飘浮的白云，一场说散就散的邂逅压在了春季的黄昏，没人告诉我前路殊途，没人告诉我花落是别离的痕迹。

满地的白色逐渐模糊，该怎么解释梨花的白色里有我清白的部分？

华灯初上，到唇边的话语被诗句代替，落红不是无情物，我愿意天际突降的黑暗，来得快一些，来得猛一些，那么，滚落的另一半泪水就不会被人看见。

是的，我们陷入了时间的洪流，梨花的梨成了离别的离，月光升起来也映不出成双影子。今夜，远方被无限拉长，伤感却浓缩在一朵花到地面的距离。

嘉陵江的月光

听，月光落在江面上，潺潺的水声里，涟漪将月光碎落的部分越推越近。

薄薄的水雾遮不住一份娇羞的妩媚，我将水里的月光想象成少女的注视，脸颊上的微红是黄昏的余晖。月光落在水里，仿佛是小卒打翻了装满琼浆的酒壶，液体般的光芒从天庭泻到了凡尘，只需一眼我便醉了。水里的月光是有声音的月光，文人扶栏的惋惜是月光的一部分，少女的轻吟也是月光的一部分，在水里蔓延，由远至近。

水面的清风，从河东吹到河西，月光的战场在水里复刻，如从明清一路退回到唐朝，甚至三国，几千年的月光同时挤进一条江里，很难想象一个清夜被另一个清夜覆盖，这江面还有如此的静谧。

此刻，天际的月亮与水面的月光正以同样的斜度靠近，我在两者之间倾听水里的私语，像附耳倾听古城的故事。

大概深闺里的相思与水里的月光有相同的成分，在古城，都柔情似水。

风拂大地

春风在洋槐树顶，轻叩每一朵花蕾。

此刻，我们不要急迫地将时间后移，有必要贪婪一些，闻花香的同时，也闻青草的味道。

风经过田野，吹落油菜上最后一朵花瓣，风中的微颤不是疼痛，而是距离成熟又近了一些。我喜欢风拂大地的感觉，青色的麦穗点头，像朋友的致意，我将心扉打开，接受黄花纷飞，在空中飘一场不一样的雪。

春天的风将姿态放得很低，在山间打转，不紧不慢地从空中滑落到地面，却不留下一丝足迹。

我希望风轻一些，再轻一些，这样，才不至于在花落时，将脆弱的心惊碎。

风在这边起，会不会在那边停？远近相宜，风高出了地面，高出了山峰，戛然而止地停止，像突然断掉的联系，心便又空了一些。

我在风中找不到契合的注解，而将轻微的疼痛压回身体内部，在风吹动叶子的时候，不断翻阅着匆忙的人生。