散文诗是新诗的延伸（创作手记）

散文诗这种文体在全世界都有。年轻时，我就读过很多大师的传世名著，如被誉为现代散文诗奠基之作的波德莱尔的《巴黎的忧郁》、兰波的《地狱一季》、纪伯伦的《先知》、圣一琼·佩斯的《蓝色恋歌》、泰戈尔的《飞鸟集》，等等，这些散文诗常常让我痴迷。与新诗相比，散文诗在表达形式上，更自由，更随性，更具抒情性。当然，无论哪种表达，内容还是要用诗意的语言来呈现。

我从17岁开始写诗，一直以创作新诗为主。2022年9月，舟山海岸线诗社邀请《江南诗》的几位编辑到舟山给我们讲课、看稿。我当时交了组诗《春天里，走过海上河姆渡》，负责给我看稿的是著名诗人、鲁迅文学奖获得者沈苇。沈苇老师说，这组诗有散文化的倾向。一语点醒梦中人。随着年龄的增加，人生阅历更丰富了，在语言表达上往往带有更多的情感色彩。后来，在《江南诗》上发的是我另外的几首诗。而这组《春天里，走过海上河姆渡》我修改成散文诗，后投稿给《散文诗》，在2023年第11期上半月版刊发了，这是我在公开报刊上第一次发表散文诗。

这给了我很大的信心，开始尝试散文诗创作。因为，散文诗本质上是诗，是诗的另一种表达形态。当新诗无法满足浓厚的情感色彩时，就需要用带有诗的韵味、散文的特点的这一文体来呈现。散文诗所蕴涵的情感和思想，跟新诗是一样的，同样可以承载我所思考的主题，生命、存在、时间、死亡；同样可以表达我所生活的群岛风貌、海洋风情和日常片断；同样源于我生命中的一次历程。最重要的，还是要靠内在的诗意和审美特征。

对于散文诗，我是一条从江河游向大海的鱼，还有很多地方需要我去探索。