关于小小说的现场感

鲁顺民，山西省作家协会副主席，《山西文学》主编。著有《天下农人》《山西古渡口——黄河的另一种陈述》《送84位烈士回家》《将军和他的树》《潘家铮传》等。获得赵树理文学奖、中国作家鄂尔多斯文学奖、冰心散文奖、徐迟报告文学奖提名奖等多种奖项。

关于小小说的现场感，这本来是一个假问题。

读邓洪卫三个小小说，就想说说这个话题。没有现场感，小说，尤其是短篇小说就很难成立，更不用说小小说。小小说难为，难就难在要求作家在非常窄狭的叙述空间里，呈现出广博、宏阔的世相，一个片段叙述，要展现深邃的主题。

邓洪卫的这三篇小小说，耐读，有意味，有回味。同时，他显然是一位在小小说结构和叙述控制上有自己想法的作家。

三篇小说的共同之处是，小说的故事都在一个特定的场景下展开，而这一特定的场景，犹如一块大镜子，将一个一个人物都映照出来。同时，不经意之间，它又会将同一屋子里一面小镜子所收纳的人和事进行二次、三次映照。如此一来，小小说短而精的叙事空间就不显单薄，一下子丰厚和开阔许多。在邓洪卫的笔下，小小说结构的魅力显现得特别突出，这是作家的匠心使然，可以视作邓洪卫小小说的一个特点。

《自助大餐》的现场，是叙事主人公从外地归乡参加他教过的学生毕业20年聚会，吃自助早餐的餐厅。其实，叙事主人公对这种应酬已经心生倦意，各种聚会本身已经走了样，所以他在潜意识里想找个理由离开。这种情绪弥漫全篇，是叙述的情绪主调。如果一味强化这种情绪，这个小说将是十分单薄的。这时候，一个人物出现了，是自己过去教过的一位富家女学生。然后，在小说现场之外，又出现了另外一个人的故事，出现了另外一个现场。当年，这个孩子有才情，有个性，同时任性而叛逆，自恃家资殷实，虽考学不理想，但继承家业，嫁与富商终成一个富婆。而她出现在昔日老师面前的时候，任性依然，但庸俗不堪。师生没有照面，往事如烟。眼前出现的学生和各种应酬一样，都让叙事主人公感觉索然、萧然。

《王部长》的第一现场，则是晨练的公园里，几个老干部模样的人跟一名快要步入老境的女人打招呼，大抵都是过去的同事，说事、开玩笑都很随意，称这个女人为“王部长”，然后又牵扯出前任王部长，与现任王部长，仿佛一家男女都是部长。叙述主人公临了才问其中一位老者，为何大家称她为“王部长”，而前任后任王部长又是怎么回事。仿佛这里藏着许多玄机。结尾非常干净，“王部长”乃大家对此女的谑称。前任王部长是一位老干部，两个人的关系清楚又不清楚，就是相好，但前任王部长调到大城市，拍马不回头，到死都没有再见她。而后任王部长，则是一位商人，两人结合之后几乎没有在一起，而他终于回乡，却是没两年便瘫痪在床，在那里等死。主现场之外的两个现场尽管没有出现，可是这两个场景却清晰地呈现在读者面前。这个女人这一生经历过些什么？让“王部长”这一谑称给一下子浓缩了，读来令人唏嘘。

而《榴梿》则更加巧妙。在出租车上，与女司机一番热络攀谈，乘客与司机的家庭境况一一呈现，两个陌生人顿时产生某种共情。人生与世情的圆圆缺缺、丰满和缺失让叙事主人公内心有某种微妙的变化。世事的温暖与幽微在一个狭小的叙述空间里无限展开了，令人感慨。

总之，这三则小小说，体现出邓洪卫对小小说这一文体的思考与自觉探索和追求。好。

[责任编辑 王彦艳]