园兮园兮

在我们当地，最常见的一种现象是：几家十几家共有一个菜园，甚或连园子也算不上，只不过是一小块菜地而已，菜地与菜地犬牙交错，篱笆付之阙如。我相信，拥有园子的念想就潜藏于每个乡民心中，一俟适宜的墒情就生根发芽，茁壮成长。

园与园水乳交融，酿就了一杯甘醇的米酒，饮之令人通体舒畅。于是，所谓的菜园，它蕴藉含蓄，大抵包含着花园、果园，还有伊甸园，是虫鸟眷念的处所。

我家菜地处于北边平缓的黄土冈上。我甚或可以想象，那有着形而上意味的祖先——我看不清当中任何一张脸孔，二千年前，他们挥泪与河西走廊丰美的草原诀别，自此，一股强劲而持久的凯风让他们的足迹向南一路飘曳，其中有一支辗转来到我眼前的黄土冈，此地草木芊芊，间或传来虎啸猿啼，抚着长髯的老者点点头，认准这是一块风水宝地。于是他们便扎下根来，胼手胝足、筚路蓝缕，歌于斯，哭于斯，自此，这片土地就承载着他们瓜瓞绵绵、穰穰满家和晴耕雨读的美愿。对我来说，这片土地是大记忆积淀之后的一个地磁中心，恍惚还可以听见焉支山下走马的嘚嘚蹄声。

贫瘠的黄土冈在人们耐心整饬之下，令人耳目一新，层层叠叠的梯地披上了绿色新装。迨及我呱呱落地，我家的菜地早就准备停当，它是命运馈赠给我的宝藏，膏腴而多产，一年四季林林总总的蔬菜你方唱罢我登台，人们在黄土冈上看到一个菜园应有的风容。地里的果蓏之属讲求秩序，亦不惮于突破，生机在这里洋溢而有趣。

菜地被赋予诸多延展的意义，被寄予了更多的期待。人们见缝插针，在地头栽植三两株茶树，在菜园边上种着一棵虬枝迭出的李树，更有人别出心裁地在路边种下数株虞美人，让路人都领受了花中西子的妍姿艳质。我家菜地最北边直抵梯地边界，一人多高的垂直陡坡之上是另一片梯地。最南边是一条水渠，载奔载欣的渠水翻山越岭不知流经多少村落才奔流至此，为了迎接它，我们在水渠上搭起瓜棚，以示对这一泓活水的珍视。东西两边是我家菜地的左邻右舍，菜地边界参差不齐，但也错落有致，像握在一起的情意绵绵的手。

我对散落于菜地的那些树们如数家珍：两棵杌陧不安的李树，与水渠只隔着一条小路，另一边是斧劈刀削的陡坡，随时都有可能置它于万劫不复；三株与李树惺惺相惜的刺杉，危然兀立在同一面陡坡上；两株刺杉之间是一棵处境堪虞的泡桐，昂扬的树干已有两拃粗。置它们于苦厄的肇因，是有人为了营建新居而不断在一侧取土，直至将陡坡推到它们脚边。树们不会喊、不会叫，更不会睚眦必报。正是它的纯良天性使得米沃什说自己不想成为上帝或英雄，只想成为一棵树，为岁月而生长，不伤害任何人。《滚滚红尘》中三毛则这样说：“如果有来生，要做一棵树，没有悲伤的姿势，一半在尘土里安详，一半在风中飞扬。”我家处于窘境绝境的树亦是如此，绝不惴栗恂惧，绝不花容失色，而是将抹灭它们生命的痕迹的每一时刻都过得云淡风轻，仍然衔花佩实，将树的鸿渐之仪坚持到底。看看我家的那棵置于“危崖”的李树吧，正站在我童年的舞台中心，它美得令人心碎。即使在令它摇摇欲坠的最后一个春天，还使出浑身解数，只见又白又美的李花从每一个枝梢迸发出来，似乎比往年更加繁华。然而，明眼人都知道，它已经来日无多，那是最后的告别之“炫”，它粲然地笑着，决意不透露一丝爱别离苦的消息，在繁花盛会之后还坐果无数，如果我自带着背景音乐走近它，我就会听到帕格尼尼的“钟”声正精准地响起，嘀嗒嘀嗒，嘀嘀嗒嗒，伴随着死亡的倒计时。李树怕来不及了，它要向我呈献最后的累累硕果：摇曳的虬枝有如谜一般的银河镶嵌着无数绿光闪烁的星辰，一棵李树的骄傲和它想要的幸福让我感同身受，时间见证了花开花落，也见证了它立于月地云阶的倩影。倘若我将时间理解成像空间一样，过去、现在和未来浑然一体，那么李树的幸福无疑是永恒的，因为过去不会消逝，只是已经完成。

未几，一场毫无新意的霖雨不期而至，雨的古老的伎俩再一次得逞，陡坡上的泥土纷纷离弃了李树的根，银河的星光细碎地散落一地。其时，我有太多话要对我的李树刺杉泡桐们说，尽管我知道那种跨物种的对话几乎不可能如愿以偿，但在坚贞的地球又追随太阳绕过数十圈之后，天空已经看不见我那只青春小鸟，我仍然觉得，与我家树们的对话是有必要的，我要向它们真诚地忏悔，为自己不曾为它们付出拯救的努力，在随之而来的时光，我深谙，孤独的我需要它们更有甚于它们需要我。在某种意义上，我是为那些曾经住世的树们而活的，尽管在茫茫大块和悠悠高旻之间它们早就杳如黄鹤，但在某个时刻，记忆的草蛇灰线会指引着我与它们不期而遇。就像福克纳的《野棕榈》，讲述了一个关于记忆与爱情的故事，主人公哈尔伯恩认为，存在于肉体之外的记忆是难以想象的，因为意识不在，它已经不知道自己记住的是什么。当然，我也为自己而活，为我爱的一切物事而活。一个有些浪漫的说法是，我仓促的此生差不多浮现出一个清晰的使命，即为叶芝所谓的大记忆献上菲薄的自己。

一个造园的计划在我少不更事时已经悄然展开，忽一日，我家小园的图景浮现于沉默寡言的祖父的脑海，他要开辟一个园子：里面有李树、橘树、葡萄、棕榈、梨树、泡桐……还有像卫兵一样身姿昳丽的刺杉，带刺的覆盆子当然也是篱笆的不二之选。那些树涵盖了我那时对一座微型植物园的所有梦想。且说说泡桐吧，它是一种快速成材的优良树种，能够满足乡民对板材的渴求。我们当地还植有许多与泡桐只有一字之差的油桐，它们三五成群伫立于山边或小坡上。两种桐各擅其美，美美与共，联袂构建出一道道迷人的风景线。20世纪70年代末，年迈体衰的沈从文不惧道阻且长，不远数千里从京城来到遐州僻壤的吾乡“体验生活”，捱过了雪窖冰天，当和畅的东风吹绿大地，沈老惊喜地发现，这儿的桐花美得令人浑身舒畅，让他不由得将一缕情思诉诸笔端：“丘陵地高处有片桐树林，白中带红花朵，缀满枝头，衬以远近山坡，和梦中画境极近……”现在，我祖父便想把那样一个画境请到我们的小园，让它成为鲜活的风景。

小园与菜地相距百余米，宛如两枚珍珠，被远道而来的水渠友情地串联起来。它们俨然是我儿时藏宝图的两个最闪耀的地点。祖父曾经在外地当厨师，动了一场手术之后只得回归故园，自此，锄头和柴刀取代了被他拿得十分熨帖的锅铲。遗憾的是，手术并没有达到预期效果。在他的晏岁，突如其来的胃痛似一只怪兽，不时将他扑倒在地。常见的一幕是，他一手紧紧地摁住腹部，嘟着嘴，紧蹙着额头，发出一连串痛苦的低吟。所幸，在生不如死之间还隔着尚可容与自处的间隙，他就把那些相对美好的时光献给了我们的小园。小园约摸60平，南北呈长方形，原本不过是屋后垴一片杂草丛生的荒地，毫无林下风范可言。不知始于何时，回归田园的祖父的恋地情结便呈现出复苏和勃发之势。他将目光投向这片荒地，除草、翻地，使它脱去野性，逐渐展现出园子的风采。祖父先是在小园外围栽上刺篱——覆盆子，又在园中植下数棵李树和橘树。

在我们当地，果树并不匮乏，桃、李、杏、枣、柑、葡萄、拐枣……随意地散布于房前屋后，它们的身姿自信而优游，少乐乐并不意味着快乐的质量有所下降，它们似乎还有那么几分与生俱来的慵懒，虽然也报人以果实的琳琅与芬芳，但从不垂涎什么规模效应。我揆度，李与橘是一度割舍了田园生活的祖父的最爱，他要在有生之年去寻获某一段失去的时光，然则，就从李和橘开始。桃红李白，桃花依旧笑春风，杳然的人面总是令人轸念。祖父一生有过两段婚姻，都兰因絮果，作为半边天的另一半倏忽逝去，初绽曙光的幸福生活两度被命运的狂风摧折，婚姻生活加在一起总共只有短短几年。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。或许一枝李花，曾见证不苟言笑的祖父的一腔深情。至于橘树，我们的先贤屈原更是将它誉为我们楚地嘉树，所谓“后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮”。除了营造这个小园，垦荒几乎是祖父晚年的一大嗜好：他将村东的荒坡辟为菜园，在水田的沟洫上搭起瓜架，将一片废墟辟为葵花园。

联产承包责任制的春雷响彻大地之后，农民自主种田的积极性如春笋怒发。令人有些莫名惆怅的是，堂屋木板墙上留下的一行行“正”字逐渐成为历史遗迹，有些“正”字因为没有凑够五笔始终是一副缺胳膊少腿的模样。我们曾经“躲猫猫”的仓库遽然沦为了废墟，遍地瓦砾，一片狼藉。勤勉的祖父早就瞄上了这儿，一个念头脱胎而出，他要将废墟改造成膏腴之地。接下来的日子，他成天在废墟上弯腰弓背忙个不停，将石屎拣出来，聚拢，挑走，松土，分畦，施肥，播种，他胼手胝足，硬是将废墟改造成芬芳的葵花园。

我家那60平的小园有了祖父夯实的基础，假以有情岁月的浇溉，业已出落得光彩照人。泡桐蹿得老高，树干快要盈尺；李与橘枝繁叶茂，开始开花结果；南天竺呢，植株虽然不大，但枝叶挓挲，以一堆长年不衰的翡翠回馈我们。唯有葡萄的命运要曲折一些，扦插之后，正常发芽，有着生命绵延的假象，只是没过多久还是黯然消逝了。

站在李树下的祖父两鬓染霜，他悠然地吸着烟，在出神的一刻，似乎想到了什么？是充盈于心的此在的愉悦，还是念天地之悠悠的怆然？抑或也曾思及“前人栽树，后人乘凉”，因而一时快然自足？我已经不得而知。彼时，只有一团貌似神秘的烟篆缭绕于枝叶间，纡徐消散。挚爱农事的父亲踵事增华，他不时踅入园中流连忘返。一时间，三代人齐聚于斯园，让它有若进入造园以来的高光时刻。父亲执教于三尺讲坛，将心血倾注于他的桃李，工作之余，他从未忘记通过劳动与大自然建立最朴素的关系，毕竟我们都是地球生物圈的平凡一分子。一有余暇他就躬耕于田亩。我对他不曾褪色的记忆是：每天晨光熹微，他就挑一担粪水去浇菜，似乎他的生物钟有一个刻度精准对应着“一日之计在于晨”。到我起床的时候，太阳已经跃上东山之巅，母亲早就做好早饭，便让我去叫父亲回来吃饭。我站在青石板铺就的历史印痕斑驳的晒台上，扯起嗓子冲着北坡一阵大喊大叫：

“爸哦，回屋来吃饭——”

棠梨长势良好，它毫不显山露水，低调地站在园子西北角。搞笑的是，最初我并不知道这是何方神圣，只知道它是一棵果树，至于将来结什么果，结不结果，都还是一个问号。美就潜藏在模糊性和云遮雾罩里面，我甚至都懒得去问父亲。反正，这个60平的小园就是我那时的地理中心，我的爱滋蔓于这个范围之内的一草一木，只因为它是我家的——我的责任心便一发不可收拾。叶芝说过“责任始于梦想”，对于我来说，责任始于我拥有园子的那种妙不可言的错觉。现在，棠梨的干径已经约摸三寸。在一个让人感到每个毛孔都很舒畅的春日，似乎应该发生一点有意义的事情才不负韶光。父亲和我一前一后走进小园，他拿着柴刀、一团苎麻，还有一截苹果枝。倘若父亲真的具有开创性地将苹果请到我们当地，将不啻于创造一个奇迹，橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，我们当地向来都是苹果的禁区。我对父亲接下来的一举一动充满好奇，有若我们周遭存在一个宇宙的奇点，随着它爆发，将诞生一个新宇宙。因为新奇和振奋，我的肾上腺素飙升。我有一种幻觉：我和宇宙的某些秘密是联系在一起的。显然那样的幻觉体验也融入了我的生命。在那个年龄，我还做过诡谲的梦：我置身于深邃无垠的太空，无数骤来骤去的星体在冲撞、缠斗，我不再是戴圆履方的人类一员，而是内心焦灼惶恐无助的自我意识体，孤悬于一片虚空之中。其实，早在二千多年前，古希腊的阿那克西曼德就认为，地球就像悬浮于空中的一颗石子。无尽的虚空涵养了万物色像，日月星宿，山河大地，泉源溪涧，草木丛林……那是一个不为我的理性左右的某个残缺世界的浮光掠影。莎士比亚不是说过吗，我们都是用与梦相同的材质构成的。

回到那一个春日，因为晚间的酥雨润物无声，地面还是潮湿的，足迹渐渐成了若干驳杂的、重叠的钤印。大脚印与小脚印的交集，是一种意指的方式，指向那难忘的时光。在熙和的春光里，父亲先是谛视棠梨片刻，在它上面找准位置，划开一道小小切口，似乎创口越小树的痛感也相应减弱，但切口后面更有一个隐形的切口，透过它可以看到棠梨有容乃大的襟怀。创口熨帖地接纳了只有寸余长的接穗，上面有两个沉睡的芽苞，隐约浮现一丝笑意，那是一抹萌动的新绿，等到接穗与砧木融为一体就有望排闼而出，迓迎新生命的第一抹阳光。父亲小心翼翼地用麻线将接穗绑紧。我敛容屏气——在懵懂的我看来，嫁接是匪夷所思的，我还不理解两个不同的生命体如何浑然一体。苹果的引入，为小园平添了魅力，增加了我的入园频率。我不想错过那截苹果枝的生命史当中的任何变化。它的每个芽苞都是一个小小的梦之茧，里面住着一个体量相匹配的精灵，酣睡的它已经醒来，冥冥之中被赋予了某一项神圣使命，就像海德格尔所说的每个此在一样，可以竭力去认识和把握当时的全部可能性。时间穿透一切，也穿透了它，生时短暂而漫长，虽然短暂却足够去展开对它来说史诗级的萌动和迸发。当接穗与砧木的营养管道接通，它如愿以偿地获得了源源不断的养分。然而，生机萌动的当儿，它也感到语焉不详和无可救药的孤独。

它不再是一小截苹果接穗，而是甫一醒来就临深履薄的小精灵，时间宽绰，它的一举一动比一连串慢镜头更慢。芽苞鼓胀，那是它在积攒力气，促使翼护它的保护层绽开。接下来，从芽苞钻出一抹新绿，饱蘸着生命的激情，我的小精灵在空中奋力地挥洒着，有如一支神来之笔。在我看来，它同样把纵浪大化作为自己生命的态度。