揭开时代的假面与人性的堕落

《遗产》是19世纪后半叶法国批判现实主义作家莫泊桑（1850—1893）的一部重要作品。在这部中篇小说中，莫泊桑用一种含而不露、谑而不虐的艺术方式，讲述了一家人为了得到遗产而不惜违背伦理道德、抛弃爱情和亲情的故事，借此揭露了小公务员阶层虚伪、猥琐的精神面貌，以及金钱对爱情和家庭生活的腐蚀，呈现了19世纪法国中下阶层人民的生活百态。

以寻常小人物揭示普遍人性

19世纪之前的小说主人公大多是英雄、贵族、资产阶级野心家等，而到了19世纪下半叶，随着社会的不断发展，小资产阶级逐渐壮大。他们既不同于贵族和大资产阶级有着强大的经济实力，也不同于下层工人和农民每天处于被剥削和压榨的状态。随着这一阶层的崛起，他们的社会特性渐渐突显出来。

《遗产》中的几位主人公和众多次要人物都是资本主义社会的小公务员，他们每日待在狭小的办公室里，有着说不完的蜚短流长，年底还要为一年一次的晋升相互倾轧。在小说开头，莫泊桑用简短的几笔刻画了办公室里的几位主要成员：“卡舍兰先生是个退伍军官，因为年龄大资历老，才当上了主任科员。坐在他对面的书记员萨翁老头儿，这个老傻子，由于夫妻间的不幸，已经让大家对他了如指掌。”而对于英俊的玛兹先生，莫泊桑描述“他是个有着棕色头发的漂亮小伙子，穿着非常考究。他总认为自己的相貌、仪表跟地位不相称，因而觉得很委屈”。除了这三个人物，莫泊桑还描写了办公室里的其他成员，这些人物都是在平凡生活中勤恳忙碌又平庸无为的小公务员。

接下来，小说通过同事间的对话来展示他们的勾心斗角、尔虞我诈：勒萨勃尔凭借善于讨好上司步步高升，而人们对他的晋升冷嘲热讽。玛兹的一番话—“我当然也不希望所有的人都赶到我前头去！既然你们都跑到这儿来等天亮，我也只好奉陪，虽然我实在可怜你们这股殷勤劲儿”，让我们看到了勒萨勃尔和其他人对上级的曲意逢迎、溜须拍马，也可以看出玛兹的虚伪矫饰。他们都是众多不甘平凡的小公务员阶层的一员，没有灯红酒绿、令人艳羡的生活，每天只是为了微薄的薪水忙忙碌碌，而又无不渴望着上层社会的肥马轻裘与锦衣玉食。

他们既存有美好纯真的一面，又难掩其人性的丑恶之处，小说的悲剧色彩在这些普通小人物身上得以完整地呈现出来。在金钱和权力的诱惑下，他们善良美好的一面一扫而光，人性的丑恶和贪婪展露无遗。莫泊桑借助这些小人物，无情嘲讽与抨击了资本主义社会中所谓“文明人”的虚伪丑态以及金钱对人的异化作用，表达出他对社会及人性的悲观认识。

巧妙的谋篇布局

巧妙的谋篇布局也是小说成功的一个关键因素，具体表现为设置巧合或出人意料的情节，使小说波澜起伏，具有强烈的戏剧性，从而深化其主题思想。为了更好地展现社会背景和人物形象，莫泊桑尤为注重运用“巧合”，这种“巧合”既包括偶然性与必然性之间的巧合，也包括艺术性与真实性的巧合。莫泊桑认为“艺术是有选择的和有表现力的真实”，所以他的小说创作以客观事实为基础，围绕一个典型性事件而展开，故事平凡简单，意想不到的情节突转却使故事向悲剧性发展，而叙述上仍然保持着冷静与客观。

《遗产》的主体部分围绕着卡舍兰及其女儿、女婿三人费尽心思获得遗产而展开。在卡舍兰先生的精心设计下，勤勉工作的勒萨勃尔终于成了他的女婿。这不仅让他有了未来可以依靠的力量，而且可以让他女儿继承他妹妹的财产。但出人意料的是，卡舍兰小姐死后公布的遗产条件居然是侄女必须有子女，方可继承她的遗产，否则就全部捐赠。这个不合情却合理的遗产条件使故事矛盾骤然激化，也为后来一家三人因遗产不断爆发冲突埋下伏笔。紧接着，一个个“偶然”事件使故事朝着主人公意想不到的方向发展：他们不仅不能如愿以偿地得到遗产，反而因为家事的忙碌失去了晋升的机会；勒萨勃尔夫妇看了许多医生，尝试了种种怀孕方法，都不尽如人意，一家人的矛盾也在不断增长。原本触手可及的遗产因附加了“条件”而遥不可及，三人的关系也因此渐渐发生了微妙的变化，他们不再保持之前和谐友爱的相处姿态：卡舍兰先生和女儿科拉总是有意无意、冷言冷语地讽刺勒萨勃尔身体不佳、无法生育，在经历多次羞辱后，勒萨勃尔忍无可忍，动手打了岳父和妻子，而良心又使他立刻服软，与妻子和好。但因为那笔“遗产”的存在，这种和谐的生活很快又回到之前的疯狂吵架和相互侮辱状态中。莫泊桑通过设置“遗产”这一情节，精准地展示了处于这段关系中的每个人被扭曲的心理，细致刻画了他们为遗产疯狂努力、出现问题后又相互攻击的丑态。三人为得到遗产做出了很多努力，面临着三年期限即将到来、百万遗产即将烟消云散的“败局”，他们不会接受这个事实，也不愿放弃任何希望，因此“移花接木”得到后代就成为他们的必然选择—最后他们不约而同地选择了让科拉和“第三者”玛兹私通的方式来获得孩子，继而得到遗产。这个选择似乎在读者的意料之外，但莫泊桑却用一种极其隐晦的方式引导读者接受了这个事实，似乎这个选择是顺理成章、合情合理的。

小说通过故事情节的巧妙设计、陡转直下，将一家人的真实面目暴露无遗，从而深刻反映了金钱至上和拜金主义对人性、对社会的腐蚀，使人们在一个物欲横流、人情冷漠、道德沦丧、信仰缺失的社会中苦苦挣扎。

不动声色中讽刺现实

在19世纪后半叶自然主义思潮的影响下，批评现实主义文学提倡客观、冷静地观察社会生活，按照生活的本来面貌加以精确细腻的刻画，力求真实再现典型环境中的典型人物。莫泊桑习惯于在客观写实中隐藏自己对人物的爱憎情感，把自己的同情心和对事物的评价藏匿在文字背后。他用十分隐晦的线索串联着每个部分，不经意中使事态急剧发展，最后导向一个令人唏嘘却又合情合理的结局，让人们在意料之外、情理之中感受到故事所蕴含的悲剧色彩。

在《遗产》中，一家三口最终在“那一大笔金钱”的诱惑下，寻求了同事玛兹的“帮助”，使科拉顺利怀孕，最终众人皆大欢喜，共同迎接这个小生命。但这个令人感慨不已的故事却被莫泊桑用一种司空见惯的语气、平静且冷峻的口吻讲述出来。在与玛兹约会后，科拉顺利怀孕，玛兹与他们夫妇二人之间形成了一种微妙的关系。书中描写偷情的妻子“一看见丈夫，倒退了一步，突然间紧张得连气都透不过来，像个罪犯”，而进门的丈夫则“脸色苍白，心里很痛苦，像个审判官”。这段描写委婉又真实，勒萨勃尔被戴了绿帽子，却只能为自己没有生育能力而羞愧自责，为了那笔遗产，明明知道妻子与他人私通却不加阻拦，牺牲自己可怜的自尊独自面对这一尴尬处境；妻子科拉并没有完全无视伦理道德，知道自己背叛了丈夫，所以在他面前像个罪犯；而玛兹这个“第三者”夹在这对夫妇之间，更为窘迫，总是坐立不安。三人始终处在一种不可名状的关系中。

莫泊桑通过一系列神态、动作、心理、语言的描写，将人物猥琐、虚伪、拜金的一面淋漓尽致地展现出来，饱含讽刺，掷地有声。当想到即将要继承一大笔遗产时，夫妻两人瞬间和好如初：科拉似乎有意补偿丈夫失去的自尊心，开始温柔体贴地对待他；勒萨勃尔本是心存顾虑，一脸难堪地站在那儿，面对妻子的讨好不知所措，但一想到自己即将过上钟鸣鼎食、穷奢极侈的生活，所有的顾虑瞬间烟消云散，“甜丝丝的感觉流入了他的心田”。这些情节没有直接表露出作者的好恶倾向，而是通过生动展现一系列人物形象将作者的批判和厌恶之情自然融入其中。最后以萨翁老头儿的沉默暗示作者的评价，即对喜气洋洋的卡舍兰一家人不可名状的无奈。他们或许从未想过众人对他们的非议和对孩子的猜测，或许这对他们来说已不重要，但他们却丧失了夫妻之间最重要的东西—彼此的尊重与忠诚。这一家三口的戏剧性故事可以说是当时社会的缩影，这样一来，小说的悲观色彩便显露出来：在含蓄冷峻的讲述背后，我们看到了丑恶的人性、异化的社会和荒诞的时代。

对于各类社会现象，莫泊桑较少在小说中直接做出道德上的判断，而是通过另一种方式巧妙地表达出自己的情感和评价—通过“客观而无动于衷”的叙述，来讽刺现实本身的美与崇高被丑与平庸所虐杀、在金钱诱惑下爱情与亲情被毫不犹豫地抛弃的社会现状。莫泊桑用一种“平淡无奇”却又“外形浅近而内含深邃”的手法，揭开了时代的假面与人性的堕落。

综上，《遗产》通过对普通小人物不动声色却暗含嘲讽的描摹刻画，揭示了小公务员阶层单调乏味的生活状况和丑陋卑下的精神状态，反映了资本主义社会金钱至上、拜金主义的危害以及金钱对人们爱情、婚姻、家庭生活的销蚀与腐化，从而引导读者反观社会、洞察人性、反思自我。

作者工作单位：

闫梦瑶，天津外国语大学比较文学研究所

李艳梅，河南省登封市嵩阳高级中学