龙栖之所

广袤的中华大地上，龙的形象无处不在。而数量最集中的地方，莫过于紫禁城。

这里是中国明清两代的政治权力中心，是世界现存规模最大、保存最完整的木结构宫殿建筑群，也是名副其实的“龙栖之所”。不计其数的龙，盘踞于屋脊藻井、丹陛影壁、雕梁画栋之上，彰显着神圣与尊崇，亦闪耀着华夏文明的光辉。

朝朝暮暮间，9000余间房屋的浩荡威仪，24位帝王的传奇人生，600多年的光阴变迁……所有过往，都被紫禁城中蜿蜒出没的“龙”默默地看在眼中。

万龙之殿

朱红色的宫墙，金黄色的琉璃瓦，青灰色的地砖……占地72万平方米的紫禁城，大得令人茫然，也让人惊叹。

走进这座城，历史的余音于无声中久远回荡—永乐十八年十一月初四（1420年12月8日），明王朝迎来了举国欢腾的振奋时刻，永乐皇帝朱棣向天下颁布诏书：“爰自营建以来，天下军民，乐于趋事，天人协赞，景贶骈臻。今已告成。”正式宣告紫禁城的落成。从此，这座“萃四方之精华，聚万匠之天工”的宫殿建筑群，矗立于北京中轴线的中心地带，成为这座城市和这个国家之中，新的神圣之地。

纵览整座紫禁城，气势恢宏的太和殿矗立在南北主轴线的显要位置。这座核心建筑自1420年建成后，屡遭焚毁，又多次重建。直至康熙三十六年（1697年），崭新的太和殿落成，才终成我们今日所见之形制。其建筑规模之大、建筑规制之高、装饰陈设之精，堪称中国现存古代建筑之首。在明朝，它被称为“奉天殿”。在百姓口中，它还有另一个称呼—金銮殿。

金，将太和殿打造成了一个熠熠生辉的龙的世界。据统计，仅太和殿上下里外及殿内陈设，造型各异的龙就有13844条，将至高无上的皇权烘托到了极致。

仰望太和殿屋脊，正脊两端屹立着我国现存古建筑中最大的一对琉璃龙吻；大殿檐下，密集的溜金斗拱层层叠叠，极富韵律之美；内外梁枋上，以青色为底、上绘二龙戏珠图案的金龙和玺彩画，代表了中国古建筑彩画的最高等级；门窗上部嵌成菱花格纹，下部浮雕为云龙图案，以及接榫处镌刻龙纹的鎏金铜叶，无不彰显着太和殿的尊贵与威严。

环顾开阔高大的殿宇内，4718块身价非凡的“金砖”铺墁地面，72根高12.7米、直径超过1米的巨柱巍然耸立。居于正中的6根巨柱围绕在宝座两侧，每一根柱子上都盘绕着一条昂首向上的金龙，与盘卧在大殿藻井正中的巨形蟠龙遥相呼应。这些柱子都经过层层工序，至少要在木材外面裹两层麻，抹6次灰，再用沥粉贴金的工艺饰以龙纹。贴上薄如蝉翼的金箔，6条蟠龙便在绘有海水江崖纹的巨柱上腾云驾雾，演绎着天地的奥秘。

仔细端详，6根盘龙金柱恰似形成一个横着的乾卦。乾，天也，是《周易》六十四卦中的第一卦，《彖》曰：“大明终始，六位时成。时乘六龙，以御天。”意寓帝王怀有乾元之德。

自中国历史上第一位皇帝秦始皇嬴政起，历朝历代的君主，无不以真龙天子自居。曾经，那身穿龙袍之人，就端坐于太和殿中央的宝座之上，俯视群臣，被称为“九五之尊”。

这曾是中国最重要的一把椅子—髹金漆云龙纹宝座，也是故宫现存装饰最华贵、雕镂最精美的宝座。7扇雕有云龙纹的髹金漆大屏风摆置于宝座之后，以示天子权威；13条形态各异的金龙盘绕于椅背之上，环视四方，浩气凛然，仿佛时刻都在警醒椅上之人—只有胸怀天下，才能“坐拥天下”。

然而，这把至高无上的帝王宝座却在1915年被袁世凯撤换，从此不见踪影。直至1959年，文物专家朱家溍根据旧照片提供的线索四处查找，终于从故宫上百间库房中找到了已经蒙尘破损的龙椅。1964年，经过13位专家历时934天的全力修复，这把紫禁城中唯一留存的明代皇帝宝座重现光彩，再次回到了太和殿内七层高台之上。而这一年，恰逢甲辰龙年。

时移世易，一代人来，一代人往。又一个甲辰龙年，阅尽风云的太和殿，静静地倾听着后来者的足音。

飞龙御天

仰望苍穹，最北端的北极星恒久闪烁。在古代，它被称为“紫微星”，是古人心目中的王者之星，紫禁城的“紫”就起源于它。

秉承“天人合一”的思想，古代工匠将这份欲与天知的祈愿，蕴藏在了比拟苍穹的藻井中—穹然高起，如伞如盖，犹如覆斗，悬于室内天顶，藻井内藏着中国古代最美的天宇。

紫禁城中，在太和殿、养心殿、钦安殿、皇极殿等重要大殿内的天花板正中，都装饰有藻井，且均以龙为顶心装饰，这便是清代典型的藻井—龙井。其中，尤以太和殿内宝座上方的“龙凤角蝉云龙随瓣枋套方八角浑金蟠龙”藻井最为华贵。

仅听这个名字，就能想象它有多么繁复华丽。藻井顶部中心，一条巨大的蟠龙盘踞于云雾中，张牙舞爪，口含宝珠，呼之欲出。16条小金龙环绕飞腾，栩栩如生。蟠龙龙头的正下方，中央的大轩辕镜构成藻井空间的中心，6个小轩辕镜则以此为对称点，均匀围绕于周边。以飞龙御天之势，衬托出帝王至高无上的威严。

在藻井之上，还隐藏着一个不为人知的秘密—镇殿符板。自雍正九年（1731年）起，它便被放置于此，作为镇物护国佑民。除了太和殿，雍正皇帝在紫禁城另外两处重要之地—乾清宫和养心殿中，也命人安放了符板。

位于内廷的养心殿，原本只是一座普通的宫殿。从雍正这位清朝最勤政的皇帝移居养心殿开始，这里自此作为“八代帝居”，成为清朝中后期实际的政治心脏。

“养心莫善于寡欲”。相对于太和殿的金碧辉煌，养心殿的整体装修陈设则显得低调雅致。仰望正殿的天花板，整个盘龙藻井由三层组成：下层为方井，中层为八角井，上层为圆井。斗拱承托，榫卯相连，细密层叠。上圆下方的结构，体现出古人“天圆地方”的宇宙观。藻井正中的顶心蟠龙，俯首下视，口含轩辕镜。它已静守在这里几百年，见证了一个王朝从盛到衰的跌宕历史。

而与正殿藻井的宏大庄严不同，纤巧秀丽的万春亭与千秋亭，其藻井别有风致。色彩绚丽的圆形藻井，更接近古人对苍穹的想象。藻井之下，阳光透过天窗以不同角度照进亭内。光影之中，藻井中央金龙盘踞，神秘灵动，四周双凤展翅欲飞，翩若惊鸿，让人遐想万千。

而今，当我们抬头仰望，望见的不仅仅是穹顶之上的精美藻井，更是古代工匠的匠心与智慧，是紫禁城600余年风起云涌的历史印记。

云龙腾渊

出太和殿，经中和殿，至保和殿。气势雄伟、肃穆庄严的前朝三大殿矗立在三层汉白玉台基上，构成了紫禁城中最恢宏壮丽的建筑篇章。

百年之前，这条路是没人敢走的。这里是国家举行盛大典礼、皇帝处理政务的地方，只有君王才能通过，它被称为“御道”。紫禁城中最大的丹陛石，就被安放在御道的终结处，称作“云龙阶石”。

1736年，丙辰龙年，也是乾隆元年。一个新的时代开始了，一系列变化随之而来。数年后，紫禁城里这块最大的石雕也迎来了新生。乾隆皇帝命人凿去了其上的明代纹饰，重新做了设计，雕刻成流传至今的流云立龙图样。

硕大厚重的石料上，下方的海水江崖纹波涛阵阵，群山浮动；四周的卷草纹蜿蜒荡漾；中间流云奔涌，九条凌空飞舞的巨龙以三组品字形自上而下排列，翻腾于云海之间，气势磅礴。其选材之巨，雕工之精，堪称古代石雕艺术的瑰宝。而最初运送它的代价之昂，更为惊人。

肇建紫禁城，需要大量的石材与木材。

最好的楠木和杉木多生长于险峻之处。无数伐木工人走进深山密林，冒着生命危险开采木料，经长江、淮河入大运河运至北京，后人用“入山一千，出山五百”来形容采木的代价。

石材的运输，亦无比艰辛。修建宫城的石料来自北京房山的大石窝和门头沟的青白口，距离京城有百里之遥。在那个交通运输完全依靠人力和畜力的年代，运送的任务重大而艰巨。

于是，在明永乐年间，从房山至京城的路上，数万名民工沿途凿井，大约每隔一里就凿一口井。待隆冬时节，从井中汲水泼路，使路面结冰，再用大批骡马拉拽着装载巨石的旱冰船在冰面上滑行。为使骡马同时起步，几十面铜锣紧敲猛打，受惊的骡马拖着沉重的大石在众人的簇拥下缓缓前行。然而，即使用这个巧妙的方法，仍旧动用了两万多名夫役和2000余头骡马，耗银11万两，花了整整28天的时间，才将这块重达300多吨的艾叶青石，从房山运到京城。最终在能工巧匠的雕琢下，巨石被赋予了新的生命。

当年，那些同样费尽心力运到紫禁城的巨石，大部分都被安放在紫禁城中轴线上的空旷之地，铺设成了御道。这条道路以最大的体量、最浩繁的人工、最精细的工艺，彰显着其至尊地位，也蕴藏了一个王朝的气脉。

如今，这条长长的御道，每天仍指引着成千上万的人走进紫禁城，走进历史深处。走过御道，仿佛从24位皇帝的世界路过。我们难以想象，一项如此庞杂而艰巨的工程，在当年是怎样建成的，又经历了多少不为人知的艰难险阻。

这块云龙阶石和这座庞大宫城，留给世人的，是深深的惊叹。