影视·娱乐：最前卫的电影片头

（文 / 王星）

当影院中灯光变暗，放像机转起，你首先在银幕上看到的是电影片头。但这些片头通常只是在整部影片摄制完成后的草成之作，因此你往往只能面对三种选择：（1）叠放在剪辑过的影片开始场面上的普通字幕；（2）全黑底上的反白文字（就像在伍迪·艾伦的所有影片中那样）；或是（3）鉴于如今许多电影长达两个半小时甚或更长，影片中干脆取消了片头。不过，如果你是一名想使影片片头富于创造性、刺激性—简而言之，更“酷”一些的导演，你应该去找凯尔·库珀。

库珀自己的名字往往湮没在许多辉煌的片名之后：《龙卷风》、《碟中谍》、《七宗罪》乃至《黑衣人》。与许多人一样，库珀的事业的开端并不顺利。1988年以耶鲁大学设计专业学士身份毕业后，他来到纽约为R/Greenberg电影一录像设计联合公司工作。在完成马丁·斯科塞斯的《生活课程》（Life Lessons）的片头设计后，这位导演要求他提出对《好家伙》（Good Fellas）的片头设计构思。“我一直忙于构思出一个能与整个影片呼应的形象，”库珀事后评论道，“而他想要的不过是一个开场”。库拍最终没有得到这个工作。

这其中也许还有“风格”的因素。当他的多数同行还在沿续那种干净、古典式的片头风格时，库珀却选择了压抑、“肮脏”的风格。他偏好使用参差的字体、闪电般的剪辑与怪诞的画面，将枯燥的片头变成流畅的电影短片。成人们或许会感到这是一场视觉轰炸，但孩子却会因为他设计的MTV，Nike广告与《射线枪》杂志广告兴奋异常。

导演大卫·芬彻也素以晦暗的风格著称，库珀正是由于与他在《七宗罪》中的合作一举成名。在这部有关序列杀手的影片中，那位杀手主角直至影片近2/3处才出现。芬彻希望观众能够早一点意识到他的存在，于是库珀设计了这样的片头：在忧郁的背景音乐衬托下，杀手正在用剃须刀刮去残留的指纹痕迹，随后又在一些手订小册子上无法自控地胡乱涂抹。为形成一种粗糙的、家庭摄影式的感觉，库珀手持一架老摄影机拍摄，利用镜头瞬息间的俯仰变化，造成曝光过度的效果。不仅如此，他还有意在后期制作中擦伤了胶片。库珀最终从上千英尺负片中选出了少数几个有趣的面面，然后再叠加上锋芒毕露、手工蚀刻出的片名。“我的意图是表现约翰·杜埃（即那个杀手）对他面对的这件终生事业的极度虔诚的态度。”不仅仅是在《七宗罪》中，库珀自己很清楚自己的风格仿佛是对观众们的一个警告：“你以为会看到《秋日传奇》中的布拉德·皮特或是《为戴茜小姐开车》中的莫甘·弗里曼？—你错了。”

继《七宗罪》后，库珀还曾相继为《天崩地裂》、《门罗博士之岛》、《失策者》（Flubber）等影片设计片头。如今他已与两位合伙人共同买下了R/Greenberg公司的洛杉矶分部，成立了“梦幻力量”（Imaginary Forces）公司。公司最近的任务不仅有为恐怖片《刀锋》（Blade）设计片头，还包括受Netscape公司委托、为他们的网络浏览器重新设计话动的“N”形标志。尽管工作范围在扩大，库珀仍坚持把片头设计放在首要地位。他相信：“与MTV和广告相比，电影片头的水平要落后十年。我们的任务就是追上去。” 库珀七宗罪影视电影