影视·娱乐：迪斯尼《狮子王》：搞搞新意思

（文 / 卞智洪）

迪斯尼的舞台剧《狮子王》为百老汇注入活力

即使对于中国人，重提《狮子王》也会显得腻味，但美国人还在重提，不过他们换了个提法。1997年底，百老汇将它搬上舞台，演出了一场非人非兽，亦人亦兽、热闹非凡的《狮子王》。

新阿姆斯特丹剧院内的灯暗下米了，导演朱利·泰默的“巡回动物园”出现在舞台和过道上。一对儿长颈鹿（里面是踩高跷的演员）庄严地走过，位女演员驾着一匹猎豹在舞台上徘徊，鸟儿飞上柱端犹如飘摇的风筝，大象昂昂然走下过道……当他们随一首《生命圈》的旋律聚集在一起时，显然不只是个令人眩目的景象，还向在场的大人孩子们提了个醒儿：百老汇又火起来了。

迪斯尼起用泰默来改编最受欢迎的动画片，显然要捏把小汗，这位前卫舞台泞演薛欢使用木偶、面具以及其他一些非西方戏剧技巧。但他获得了成功，不同文化中招人喜欢的小玩意被巧妙地塞了进来。演员们头上的面具和巨大的玩偶，新奇的服饰和饱满的色彩，无论舞蹈还是狂奔都悦人耳目。最重要的是它简单无邪。裹着草编头巾的女人们站成一排，用摇摆来表现非洲大草原上的轻风；老狮王穆法萨去世以后，母狮们从眼睛里拉出彩色丝带来表示哭泣。“泰默有一种‘一切从零开始’的精神，正是这种精神使沃特·迪斯尼和他的同伴们创造了《米老鼠》与《白雪公主》。”美《新闻周刊》也许给了太高的评价。

除了那些华丽的舞台奇观，泰默相当强调戏剧冲突和视觉张力。幼狮辛巴误把父王之死归咎于己，从而放逐了自己，那情景也许是近年来迪斯尼卡通片中最感人的一段。舞台剧则更强调了辛巴叔叔之恶—没有反面角色哪个孩子会变坏呢？当穆法萨坠入悬崖（自然有钢丝绳）时，那慢动作只怕比电影特技更具视觉冲击ii C当然，提姆·莱斯（Tim Rice）和埃尔顿·约翰（Elton John）的歌曲也为整个演出增色不少。

至于莎翁的原著，从舞台戏剧到各个时代各种风格的电影，到一变而为动物世界的卡通片，再重新回到舞台，那是一个说不尽的话题。人们究竟想要什么，不是商人和艺术家所能决定的；但人们不会在意改编有没有歪曲原著，只管看改编本身有没有意思。只要有新意思，就招人喜欢，观众、艺术家、商人皆大欢喜。 狮子王艺术