俗人系列登场：观众需要懂吗？

（文 / 乐章）

小剧场话剧《死无葬身之地》剧照(耿乐摄)

前不久话剧操作人(亦或演出人？)阿丁，在京城推出他的话剧俗人系列之三——《整理过去》。1996年底至今的前两部话剧分别是《谁都不赖》、《找不着北》。《整》剧还没出演，《中国演员报》上就登出大块文章，笔墨更多地在于主演侯跃华。文章详细整理了侯先生的盛名，以及他如何不要钱，推掉了可以赚更多钱的电视剧等等，至于如何演话剧，似乎语焉不详。

记者带着对“俗人系列”的好奇，于11月26日来到北京儿童剧院，开演前20分钟，被一位花白头发的老者带领找着了阿丁。问他演出结束后是否有时间接受采访，阿丁先生没吱声，旁边的老者忙道：那哪儿成啊？——我们阿丁先生忙着呢，又在写下一部戏啦！然后阿丁先生递过来一张票，上边写了一个电话号码，告诉明天打这个电话与他联系。

演出共一个半小时，台上共5个演员，向观众讲述了一个知青崔大军“文革”插队农村时，被乡下的寡妇翠嫂、牛大爷关怀、照顾，最后为掩护他出逃，翠嫂卖血接济，又迫于村长的淫威失身，上吊自杀。后来崔大军发财了，每每想起翠嫂，都会对自己发黑变质的良心谴责不已。他把满箱子的钱抛向空中，跪在翠嫂坟前祭奠。

演员侯跃华的每一次出场，都会引起台下观众不同程度的骚动，哪怕他说两三句话扭头就走。演出结束，侯跃华谢幕反复达四五次，观众掌声长久不息。记者追到后台侯跃华的单间化妆室里，屋里冲门一排坐了五六个人正与他交谈，有两个女孩拿着有他签名的节目单，正兴奋不已地往外走。记者凑上前去问他，能否与他随便聊两句，他说：“那哪儿成啊，明天！”他告知了手机号，让第二天下午3点后与他联系。

第二天下午3点之前，记者按阿丁先生给的号码打了三四次电话，被告知阿丁没到，什么时候到不知道，那里只不过是《整》剧的票务中心。下午3点10分打到侯跃华先生的手机上，好一会儿对方才接，声音迷迷糊糊地说：明天吧，明天中午打电话再约。看来都很忙。

对于阿丁先生的“俗人戏剧”，青年话剧导演孟京辉早在《戏剧电影报》上已公开唾骂，但以话剧舞台上的相对沉寂显示了他的虚弱无力。孟京辉两年时间，只让观众看到了一台《爱情蚂蚁》，而阿丁先生在两年就操作了三台俗人话剧。

话剧90周年，中央戏剧学院曾召开坐谈会，同仁一致首推青年导演牟森，他这个话剧自由人多年来始终在坚持不懈地搞戏。而牟森先生今年夏天推出的小剧场话剧《倾述》，却因上座不济，迫于长安剧院的压力而提前结束演出。与此同时，令戏剧界内外一致叫好的中央实验话剧院推出的小剧场话剧《死无葬身之地》，却因观众的要求，追加到12月底的近60场。导演查明哲先生说，没有办法，每天剧场门前都要轰走四五十人。

有看了《整》剧的戏剧界人士说，如果话剧是这个样子，那以后再也不看话剧了。实际上，早在几年前，看完商业戏剧《离婚了就别来找我》，也有许多人说出了此类话。

几年过去，商业戏剧也好，俗人系列也罢，京城几乎一半的剧场被他们搞得花样繁多。“懂”戏的人以不看此类戏剧来表明自己的态度，而他们却以越来越短的操作周期显示着自己的嘲讽。

还是回到话剧90周年座谈会，戏剧界专业人士在缅怀《桑树坪纪事》的辉煌时曾戏言：徐晓钟(指艺术生涯)死了！但究竟鹿死谁手，并无人追究。如今，观众的上座率似乎成了一部戏成败与否的唯一标准。

话剧导演查明哲看了《整》剧说：真是搞不懂观众了！

问题是当今社会，观众到底要看什么？也许只不过是想图个“闹轰轰你方唱罢我登场”的热闹劲儿罢了。看完戏回家睡觉，明天照样上班、生活，懂不懂又怎样？ 俗人戏剧爱情电影智利电影话剧