海盗、故事
作者：三联生活周刊（文 / 王米）
现在到市场上看看，《Sid Meier’s Pirates!》（席德梅尔的海盗）应该算是一款相当特殊类型的游戏吧。光看游戏名称，居然还包括了设计者姓名的游戏还真不多，这也可以看出梅尔多么的自信。其实这应该算是个续集，因为早在1987年梅尔就曾经在Commodore 64家用机和Mac电脑上推出过第一版的《Pirates！》。当年的经典曾经风靡一时，而今天的新版和当年的游戏在感觉上还是非常近似。
两款游戏的背景都设置在龙蛇混杂、政治局面混乱的加勒比海岛屿间。当然新版的《海盗》画面更加华丽:明媚的阳光、清澈的海水、雪白的沙滩、翠绿的棕榈树，一切都那么十全十美。玩家作为一个年轻船长，在各国军队之间巧妙运作，半兵半匪的四处冒险，试图找回失踪的家人，企望能够有朝一日为父亲复仇。
游戏当中有惊险刺激的海上舰艇炮战、掠夺城市的军团作战、街道城镇中的动作格斗，还有船舰甲板上的肉搏决斗。除此之外还可以找到战略、经营、动作、解谜、角色扮演等等各种游戏种类的影子。《海盗》的自由程度极其高，为达到目的玩家可以不择手段，什么都试试，很典型的美式游戏。而且，敌人出现的地点、随着季节改变的风向、各国贸易的差价、沿海潮水走向等等各种参数都会随时改变，每一次玩这款游戏，经历都会完全不同;多种多样的元素使得它和那些“纯粹”的传统游戏迥然不同，使人爱不释手。
和早年的版本不同，新版的《海盗》有着更鲜明的故事大纲。这一部分可以说是因为随着游戏产业质量的提高，玩家们的眼光也逐渐上移，不仅需要更绚丽的画面，也要求游戏本身有更深刻的内涵。另一方面，游戏商们需要开拓市场:整天卖不同的游戏给同一批人不是个长远之计。让更多的人接触游戏、开阔市场，游戏本身就必须能够更吸引人。而听故事，是个不论什么文化背景的人都不会陌生的娱乐方式。游戏以此为缺口，打入更多人的生活中，当然比单一讲究技术含量好得多。
老有人拿游戏和电影做比较，但是，游戏阐述故事的手法和电影并不一样。电影刚刚出现的时候，摄影师们没
有掌握如何用摄影机来讲故事，拍出来的电影和当时流行的话剧一样。镜头固定摆在观众席的位置，动的不是摄影机，而是舞台上的演员们。随着电影的成熟，不同角度的镜头、近距特写、长距远景、快速剪接、音效特技等等现在众所周知的电影手法才慢慢地出现在银幕上。
游戏的故事和电影有所不同:游戏的故事中，必须有冲突。而作为游戏重点的这个冲突，往往是依循“三段式”的格局发展起来的:在平凡中一件突发事件引起了冲突，产生了英雄和他的对立面，使得英雄和平凡人有了区别，有了人生目标，这是第一段。接着，英雄往往会企图回归平凡，但是却做不到。然后另一件突发事件会使得一切有了转机，英雄和“平凡”差距更大，但是却离解开最初的冲突更近了一步，这是第二段。第三段中英雄会再次遇到转机，将故事推上高潮。最终，英雄克服万难，战胜了他的对立面，然后回归平凡。
一个游戏角色穿什么、吃什么、驾什么，那只是他的表面，并不代表他的性格。游戏主角的性格来自游戏的故事，故事中的冲突。在什么情况下他会做怎样的决定，必须贴切、符合他的脾气，玩家才能接受。而一款好的游戏更往往会让玩家在关键时刻决定故事的发展方向，不断地向玩家施压，同时使得玩家所扮演的角色更具深度。《海盗》中主角的父母是有钱商人，在他小时候却被歹徒抓走，下落不明。整个故事就围绕着这个冲突而发展出来。之后一系列的冒险，虽然由玩家决定，其实，已经是故事的一部分。最终他战胜了邪恶的总督，救回他的家人，玩家们也觉得时间没白费、游戏很充实。
随着游戏的逐渐复杂化，游戏的叙事能力也得更强大。如何在更简短的篇幅里讲出更复杂的故事，是游戏设计师们每日要面对的问题。■
（作者为美国最大的电子游戏公司EA（Electronic Art）产品研发部的设计主管） 故事海盗