《门背后》是什么

（文 / 孟静）

话剧《门背后》剧照

话剧《门背后》的导演、编剧果然说，从人艺小剧场处得来的反馈是，这部戏刷新了小剧场的票房纪录，在演出20场的情况下再加演20场，这在过去是没有的。据记者了解，这个制作费用30万元的话剧，在周二(一周票房最差的时候)也有一万多元的票房，果然对上座率很满意。

观众们大多是冲着石康和棉棉去的，这个三段式结构的话剧讲述了一个男人和三个女人的故事，这三个女人曾在小说《晃晃悠悠》、《支离破碎》和《糖》中出现。果然自己说，想把它排演成舞台版的《性、谎言、录像带》，但有观众看完后说：“石康的小说好像不适合改编成话剧，演员的表演也不是很有张力。好像门背后什么也没有。”是石康小说的问题吗？从现场上，观众给其中第二段故事的笑声最多，而果然也表示，这是因为石康小说中的语言本来就比较诙谐。

在评论界看来，票房和口碑并不是对等的。连演三年的《翠花三部曲》今年开始了第四部的排练，去年的《想吃麻花现给你拧》和今年的《淡了加点韭菜花》被话剧界称为“糟蹋了话剧艺术”。但是不容否认的事实是：《翠花，上酸菜》以中戏一个毕业班的阵容逼近了百万票房，它的导演田有良的《想吃麻花现给你拧》的票房已经超过了百万，而且演员也从学生变为何炅、于娜这样的明星。这类戏的演员每场可以拿到1000元左右的劳务费，而人艺专业演员每演出一场通常是300多元的补助。

这种形式比较好听的叫法是“贺岁话剧”，也有人称它们为综艺剧，集插科打诨、歌舞、相声、小品于一体。《门背后》没有包含那么多种形式，但它有热舞、有男女演员的亲热戏，主题是时髦的白领男女“一夜情”，上厕所、洗澡、上床睡觉都在与观众咫尺的距离。果然表示，他追求的是一种写实效果，所有布景都是实的，演员全部戴着麦克风，所以无论他们的台词功底有多不好，也能有看电影一样的效果。果然曾经是情景喜剧《候车大厅》的策划，他本人也很喜欢看《翠花，上酸菜》这样的闹剧，但当记者把这两部戏和《门背后》相比的时候，他显得很紧张，他坚持认为《门背后》所要表达的绝不仅仅是小品和情景剧所能概括的，它仍是纯粹的话剧。他说：“《翠花》笑得我肚子疼，不过出来后就没感觉了，我希望我的戏观众散场后仍有回味。”为了让观众笑完后能有所思考，他舍弃了最后一个故事的情节，完全用女主角的大段独自，想要表达一种空虚、颓废的情绪，但恰恰是这段戏收效不佳，观众马小姐说，最后一段的生拉硬扯并不能升华该剧的内涵。

相比之下，《翠花》系列也在争取话语空间，但他们索性把自己与传统话剧割裂开来，用“M剧”来概括这种叫座不叫好的新形式，M便是Mix(混合)的意思，其中包括话剧、相声、小品、二人转、歌舞，内容上取自古今中外，社会热点，一切内容都是为“逗乐”这个中心思想服务。导演田有良说，这种新形式吸引了那些从前不看话剧的人进剧院，这也是果然的期望。在这种新的形式培养下的观众对话剧的期待类似于小品，果然对此也表示困惑：“现在很奇怪，如果观众看了没笑，就觉得这个话剧没意思。”

“M剧”带来了“M一族”的新概念，即Mix(混合)一代。M内在的含义是MATURE(成熟)、MOTION(激情)、MYSELF(个性的)、MORDEN(时尚的)。科班出身的戏剧导演一方面从内心希望被划归主流，一方面在票房的吸引下不由自主地取悦观众的审美，《翠花》第四版的制作人陈鹏说：“我们把翠花定义为贺岁M剧，并不是想否定或脱离传统话剧，只是希望通过这种差异化营销的定位，为话剧市场探索一条新的道路。让中国老百姓通过翠花更多地了解话剧及其他形式的舞台剧，让老百姓愿意为翠花及其他形式的舞台剧掏钱，走进剧场，让他们真正感受雅俗共赏的艺术。”不过，爱看《翠花》的观众未必会培养出看契诃夫戏剧的习惯。