高位整固中的秋拍

（文 / 邢海洋）

傅抱石的《云中君和大司命》  

吴冠中的风景代表作《北京雪》  

八大山人的《鱼》  

11月8日下午2点，嘉德秋季拍卖会中国近现代书画专场，先是齐白石的几幅花卉，基本是几次叫价就成交，且以估计大致相仿的价格成交，市场似乎一时还找不到兴奋点。但不久，一幅马晋的《春郊阅骏图》活跃了气氛。活跃的方法颇令人称奇，这幅画估价也就是30万元，但无论如何，几个买家争执不下，到了五六十万以后，买家似乎开始比起了耐心，叫价越高，反而加价越缓，一万一万地往上抬价，谁也不拿出比富斗狠的气魄，结果，在这一点一滴间，价格居然加到了百万整数关口，另一方才肯罢手。一个叫价上的小插曲最终把价格抬到了这样的高位，在竞价者，或许有经验教训可总结，对大多数旁观者，却是再好不过的兴奋剂，市场于是高潮迭起。

马晋和祁昆作的《春郊阅骏图》，临摹的是朗世宁的画，画中的骑马者显然是乾隆皇帝。原画本藏于清宗室惠均手中，惠均视为至爱，请友人临摹。因为这个关系，临品的确精致工整，加之绘皇帝试马——宫中场景，藏家最爱——可能正是争夺激烈的原因。接下来的场景，再一次令人体会到了去年屡次打破纪录的册页热的疯狂。钱松喦的5幅小画，每幅不过1.7平方尺，不过一本翻看的杂志大小，估价在5～6万元，结果，成交价格全在40万元左右。最初的一幅，叫价还中规中矩，但一步步叫价的结果是价格高达30余万元，到了后两幅，藏家显然意识到价格不可能停在30万之下，底价刚喊出来，就有人以30万元的价格应价。钱松喦的这5幅绘画是他1965年第一次赴香港展览展出作品，均是他盛年的写生之作，画幅虽小，笔笔精致，用色上也是润朗又不失鲜活。按拍卖图录上的说法，展览期间香港藏家费尽周折买到了几幅作品，收藏至今。钱松喦的画作近来涨势强劲，但每平方尺二三十万元的价格还是少有，这也说明书画收藏，重在精品。接下来，同样的笔法和题材，尺幅却大得多的作品也只买到这些小画的价格，对于精品，尺幅已经毫无意义。

小画之美，在于需在方寸之间拿出精细的工夫。传统书画，虽重在写意，但书画大师比起真功夫，往往如齐白石的花卉间偶然出现的草虫，越小越要毫发俱现，让人知道做画的境界在于极端，粗则能一笔代过千山万壑，细则昆虫腿上的毫毛也要一根根画出。在写意充斥的拍卖场上，精细的东西反而因为体现出画家的心思而受到追捧。此次古画拍卖中有一清初四王之一的王鉴的《仿古山水册页》，是王鉴为当朝重臣所画，巴掌大的纸页上山川河流的笔画比他大幅山水也少不了多少，经过40余轮竞价，最终以1265万元成交，创下王鉴个人书画作品的拍卖最高价。业内人士分析，王鉴的这本青绿山水册页，浑厚透亮，表现力强，充分反映了王鉴的绘画特色，所以吸引了众多藏家的注意。民国十七、十八年，这本册页曾连续刊载于《湖社月刊》，属于当时就非常有影响的私人藏品。

嘉德这次秋拍，近现代书画中推出的几大重头拍品包括几种徐悲鸿、潘天寿、张大千和陈少梅等大家的精品，都是典型的稀缺品。其中，徐悲鸿的《十二生肖册》可谓海内外孤本，徐悲鸿的一生仅画过此本生肖图。这本生肖册的来历也颇为传奇，乃徐悲鸿与蒋碧薇离婚，按离婚协议，徐悲鸿要为蒋碧薇画100幅画，十二生肖正是100幅画的一部分。12幅画中，无论猴猪牛马，表情多有悲苦流露，在徐悲鸿的画中也少见，尤其画动物，能以笔墨画出表情，更让人称绝。最终，这本册页以880万元的价格成交。陈少梅的《二十四孝图册》则是陈少梅有关传统题材的最后画作，一生中他曾绘有两个二十四孝图，这套图笔法纯熟，构图讲究，且最近两年多次出版，算得上知名度相当高的作品，估价是450万到550万元，最后的成交价是495万元。徐悲鸿和陈少梅的作品都没有超出估价，之所以如此，恐怕和现代人的审美趣味有关。二十四孝里的故事，多是悲苦故事，让人看了心酸，有些甚至和现代人的价值观南辕北辙，比如为母葬儿的故事，家里养不活孩子和母亲，于是抱了小孩去埋，画面上孝子在那里挖坑，妻子一边抱着小孩，虽然线描画难画出表情，以现代人的心智去想见当时的情景，还是要冒一身冷汗，而古人却坦然去做，树林里掘坑的这对夫妇显得极其自然。

最近市场上流传上海一拍卖公司拍出潘天寿一幅绘画是假画，专门研究潘天寿绘画的专家称市场上一多半潘先生的画是假画，广州等地还出现了专门仿制的作假高手。这无疑给大幅精品提高了身价，因为众人熟知的精品是没人敢做假的，做了也没人敢买。潘先生的《江天新霁》尺幅巨大，画两只雄鹰立于江边，江边树枝上的叶子用青蓝的颜色画出，清新而硬挺，仿佛刚被雨水冲洗一般。这幅估计500万到600万元的画作最后以748万元成交。

整场拍卖中最有分量的画作当推傅抱石的《云中君和大司命》，今年也正好是他诞辰100周年。这幅大作，高2.33米，宽1.33米，是傅抱石为数不多的以屈原《九歌》为题做的画，且幅面最大，乃他盛年代表作之一，多种傅抱石画册中都有选录。但要比起《丽人行》或者以《兰亭序》为题做的画，人物又少，故而估价是1500万到1800万元，最后，叫价停在1700万元，拍卖师以极大的耐心等待半天，价格仍旧停留在此。加上10%的佣金，买家要支付1870万。去年打破近现代纪录的《毛主席诗意画册》成交价是1980万元，这次虽有所不及，也是傅抱石拍卖的第二高位成交价。遍查过去的拍卖记录，发现1995年这幅画曾在市场流通过一次，在瀚海拍卖，那次的价格是396万元，至今，价格上涨近4倍，在这个奇迹辈出的年代，当然算不得奇迹，却也反映了国画这几年来的总体上涨趋势。

说国画进入高位整固状态，是因为通盘看，高价位的画作中，并没有去年连破纪录的现象出现，绝大多数画作都在估价的范围内成交。这至少反映了两个问题，一是估价标准已经是去年井喷以来的估价体系，基础本身就高；二是投资者认同了去年以来的市价，却不愿意在此基础上继续追高，在破纪录上做文章，而是脚踏实地地精耕细作。表现在古画拍卖上，唐云珍藏的，仅仅0.6平方尺的八大山人的《鱼》以484万元成交，超出估价4倍，而邓拓所藏的《太真上马图》竟然流标。八大山人的《鱼》精妙在鱼的背鳍和鱼尾部分，全靠晕染天成，和墨线勾出的鱼头部分融为一体，该画著录于《石渠宝笈》，本是以一当十的重量级大作，但小小尺幅拍出高价，且画法纯是信手而来的逸笔，的确显示出在我们这个古老文明的熏陶下，收藏家的普遍学养和对艺术层次的认知。《太真上马图》，旧传五代周文矩之作，属博物馆藏品级的珍品。此画历经千年，保存完好，古风盎然，亦有完整丰富的故事人物，有专家评价其堪与国宝级的《簪花仕女图》和《韩熙载夜宴图》相媲美。《太真上马图卷》也曾在清宫收藏，经《石渠宝笈》著录，是三百余件清宫散失文物中的高古作品，具有极其珍贵的收藏价值。

中国书画各专场总成交3.5亿余元。其中，“中国近现代书画”专场总成交1.9亿元，成交比率85%。“中国古代书画”专场总成交1.0031亿元，成交率为77.5%，这是嘉德古代书画专场拍卖的最高纪录，显示出书画市场强势依旧。但书画中最高的成交率却出现在油画和雕塑专场，90%的总成交率，总成交3700余万元，大幅刷新了国内油画专场拍卖的最高纪录。除了那些连外行人都能看出来既无装饰效用，又没有创新价值的绘画或雕塑无人应价外，其余悉数成交，显示出西画越聚越足的人气。吴冠中的风景代表作《北京雪》以363万元成交，创吴冠中油画作品在国内拍卖的最高价。预展中，吴冠中的这幅油画未设估价，据说是因为近段时间，藏家间的交易中，吴冠中的绘画窜升很快，使专家都难以给出一个估价范围。在当今的绘画界，在世画家中吴冠中无疑是一面旗帜，其绘画的价位必定和徐悲鸿、林风眠同在一个档次，以现在的市价，就是进入500万的级别。以现在的窜升势头，这个价位很快将到来。这次嘉德拍卖前，香港嘉士德德秋拍中吴冠中的一幅《春笋》以398港元成交，创下吴冠中油画拍卖的世界纪录。

油画专场中有几组老画家的写生素描作品也颇受关注，叶浅予的几幅素描传神生动，场内竞投激烈，本来估价2.5～3万元，结果拍到近24万元，叶浅予的另一组彩色风景人物估价虽高些，反有不及，可见藏家对传神作品的追求。这几幅速写，寥寥数笔，擦染结合，把人物的神态刻画得颇到位，有大家风范。陈丹青的《西藏组画》的素描和着彩稿也以高达35万元易手。油画家中几位价位窜升较快的画家是曾梵志、何大桥和宋永红，曾梵志的两幅画《飞了》和《协和医院》，宋永红的《慰藉之浴》系列，都是近来展览上的常客，色彩形象都颇有冲击力，所以受到追捧。何大桥常年静物创作，这次画出一幢灰调子楼房，比过去画的人体和瓶子更有感觉。相对的，没有传承，在现代性探索上缺乏与传统承接的绘画在嘉德拍卖会上败下阵来。比如一个中山装的雕塑，作者甚至连传统的，最能表现技艺的衣纹因素都没有表现，自然没有拍出。现代艺术，虽注重精神，但往往，缺乏上下文的情况下，一个作品便没了任何支撑，这也是藏家难以理解的原因。除非像徐冰、张广义一样，把自己的一套故事反复诉说，变成我们所在世界的知识结构中的一部分，才能为收藏者接受。这当然又需要场外的工夫。

春拍时嘉德就拍出4亿多，这次高达4.8亿，再次刷新了中国嘉德保持的国内文物艺术品拍卖的最高纪录。但近7000万的国画拍卖纪录，一时间恐怕难以再破，剩下的，是暗流涌动，显示的是收藏者的眼力和功力。