马中骏：离热门剧最近的人

（文 / 孟静）

马中骏

这一年的娱乐新闻似乎总离不开文联音像出版社，从《射雕英雄传》沸沸扬扬的争议到《神雕侠侣》选角一波三折的剧情，马中骏作为常务副社长，名字频频出现在热点新闻中。他们的电视剧涉及所有品种，武侠剧有金庸系列、《萍踪侠影》，时尚剧有《双响炮》，名著有《家》、《春》、《秋》，警匪、古装、心理惊悚、伦理剧到主旋律，甚至还有已经通过审批的《西游记》，没有马中骏不碰的题材。最近他出品的《七剑下天山》系列包括六部电影和一个60集电视剧及一系列后期产品，包括电脑游戏、漫画出版、手机游戏、形象产品开发、演艺经纪等总共7个项目，号称十个亿的产业链。为了这部戏，还专门成立了“七剑娱乐有限公司”。这个投资额是目前国内最高纪录。“马中骏的票子多”，是业内共识，他的成功模式也被认为是不适用于其他公司的。

电视剧《半生缘》剧照

三联生活周刊：您是慈文东方的董事长，又是文联音像出版社的常务副社长，它们的关系是隶属吗？

马中骏：文联音像是一个“独联体”，“慈文”好比俄罗斯，它还包括好几家民营公司，我们想成立民营影视集团，不过报手续比较麻烦。除了我们，文联音像还有其他的公司。我们这几年制作的都是受欢迎的剧，效益也比较好。

三联生活周刊：文联在我们印象中是一个清水衙门，但它下属的音像出版社却在这几年有许多大投资的作品，您自己也在采访中说，不缺钱只缺人才。这些资金是从何而来呢？

马中骏：现在我们只要拍部戏就有很多投资找上门来。只要你有信用，能为投资者带来收益。如果你有人才、好的剧本、策划，票子就会主动来追你，所以你更要对这些钱极端负责任。

三联生活周刊：多年以前，您写过一部电影《街上流行红裙子》，似乎您对观众需要什么、目前流行什么一直比较敏感？您是从编剧起家，作家改行做导演的很多，但当投资者的并不是很多，你认为自己是不是完全是个商人了？

马中骏：我写的第一部戏就是探索话剧《屋外有热流》。我以前写作只管自己爱好，不管观众，也没有写过商业剧。现在我们不仅买索福瑞的调查作研究，包括网络、时尚杂志、刊物对我们的反应都会作分析。最初做民营公司时，我们一群人认定了文学精品，但是赔得很厉害。《新乱世佳人》是商业比较成功的，像改编苏童的《离婚指南》，花了很多钱，自己也觉得非常唯美，但受到市场冷遇。直到有了《太极宗师》、《少林武王》这样的武打剧和《新闻小姐》这样的偶像剧才有了转机。我们每部剧都面临着几千万的投资回收，不能太文人气，每部戏前都要深思熟虑，绝对要收回成本。我们和不是文人出身的制片人区别是，我们是文学圈子滚出来的，无论如何，我们都会保留对文学作品价值的认识，尽可能把文学价值体现出来，又不违背商业规律。

三联生活周刊：文联音像是以文学名著改编为主，但人们记住它的是《射雕英雄传》？

马中骏：我们定过一个口号：把流行做成经典，把经典流行起来。我们有两个强项：一个是武侠剧，一个是名著，比如《半生缘》和正在做的《家》、《春》、《秋》。武侠剧我们金庸、古龙、梁羽生都做，因为每个作家都有自己的特点。我们的特点就是投资比较大。

三联生活周刊：从《笑傲江湖》之后，你们似乎把金庸承包了？

2004年8月8日，电视剧《七剑下天山》在新疆开机  

马中骏：偏武侠和我个人有关，我喜欢这类作品。港台武打剧和央视的《笑傲江湖》我也看过，不大能满足我。我又特别喜欢徐克、张彻、胡金铨的作品，觉得他们的电视剧和电影真不是一个水平。也许我们做会有新突破，所以一口气买了很多金庸作品。没有把握的我不会买，尽管我很喜欢《鹿鼎记》，但它其实有敏感区，我没想好怎么拍，就没有买。现在买的有《神雕侠侣》、飞狐系列。

三联生活周刊：有些报道说，《七剑下天山》的大投资是不提倡的，因为对于小公司来说，这种成功很难复制。

马中骏：《七剑下天山》是有些因缘的，不是每部作品都能做成产业链。先是“七剑下天山”这几个字特别吸引张鑫炎(《少林寺》的导演)，他找到我说：我已经帮你把版权买好了。他已经70岁了，不能自己拍，他提出让徐克拍。我不敢奢望，徐导演怎么会拍电视剧？徐克也是性情中人，他和张导关系很好。而且让徐克感兴趣的是，过去他在戏里从没拍过“剑”，他对西洋剑、东洋剑、中国剑都有想法，现在戏里的所有的剑都是他自己设计的，所有漫画都是他画的。剑是很容易发挥、联想的东西，韩国公司听说徐导很感兴趣，于是就有了香港地区、韩国、日本的相关产品开发，包括电影、网络、手机等。所有产业全部相加，才有十个亿的概念，电视剧只是其中非常小的一部分。我们计划拍六部电影，每一部大约1200万美元。真正投资最大的是网络游戏。

三联生活周刊：这么大的投资会不会风险更高？

马中骏：应该还好。电视剧是和央视合作的，虽然不会卖太高的价钱，但能够收回70%的成本。海外被TVB买断，VCD版权也已经卖出。虽然投资很大，但大家都比较看好，微赢没有问题，风险反而相对比较小。电影和网络游戏合作对象对整个亚洲市场都很了解，在不超支前提下，不会赔。

三联生活周刊：过去我们很少注意制作单位和出品人，但我发现，您经常出面回答一些热门电视剧的热点问题，这是不是为了提高音像出版社的知名度？

马中骏：有时候不是我们愿意回答，我把手机号都换了。像《永乐英雄儿女》，刘晓庆刚好出来，我是觉得她合适，又问过用她没有法律上的问题，于是就成了她出狱后第一部戏。每天我都被记者围堵，真的只是巧合。我们拍《家》、《春》、《秋》，是我以前搞文学创作，和李小林关系好，她觉得我不会胡乱糟蹋。至于金庸、徐克，是本身有这样的热度，项目本身有新闻点。我们拍的《终极目标》，恰好是总局通过的第一个涉案剧，又引来大批记者，只是碰巧。

三联生活周刊：但是您总能碰上这种机会？

马中骏：只能说我们选材总是人们关注的点，我不愿意回答这些问题，张纪中总是把难踢的球踢到我这里。

三联生活周刊：但这些新闻是不是能给戏带来一些好处？

马中骏出品的电视剧《真情告别》  

马中骏：未必有好处。这种新闻多了人家也烦，要有个度。但是报纸要读者，他必须要报道热点。我真的不愿意告诉记者，但这话有人听吗？我们这么大的制作，根本不需要炒作，把观众期望值弄得太高有什么好处？所有炒作伤害的都是作品。

三联生活周刊：《七剑下天山》参与的资金量将达到10个亿，远远超过《英雄》、《十面埋伏》，创下中国影视投资之最。为什么会有这么大的一个投资？

马中骏：这是徐克导演提出的概念。电视剧预计每集100多万，算是最大的投资了。因为电视剧本身市场比较小，全国每年估计拍摄资金在35个亿，全国销售资金在22亿，你仔细听这个数字，有13个亿是亏损的，这个产业其实很小，大量的是亏损。全国电影票房前年10个亿，去年是9个亿。

三联生活周刊：我们知道电影市场不景气，但电视剧近几年是看似繁荣的？

马中骏：电影公司很有限，民营的就那几家，国营的有补贴，亏损能糊过去。不像电视剧，民营公司占主导。这个盘子太小，每年发出许可证的有一万多集，能够在省市级电视台黄金时间首播的有4000多集。其中央视能消化掉3000集，它们自己制作1000多集，和别人合作2000集。中央台基本保本，微有盈利，因为它们的收购价比较低，地方台有4000集是盈利的。非黄金时间播出的剧集肯定不能收回成本。

三联生活周刊：《西游记》是四大名著中拍摄最晚的一部，也是一座不可逾越的高山，您准备怎么超越老版？

马中骏：我不认为老版不可逾越。我以前是写话剧的，在当时也是比较前卫、探索性的。同样一部名作，契诃夫的东西，你可以用斯坦尼，也可以用布莱希特的方式。不一样的制作手段、人物塑造，创作出来的作品必然不一样。我们很早就报了规划，比另外三部名著都早。