我是一个有喜剧感的人

（文 / 余少）

去年12月12日留在歌迷印象中的，是一场堪称示范级的演唱会    

8月6日，蔡琴又要在北京开演唱会了。主办方一再解释为什么去年12月12日才在工人体育馆开过演唱会，不到一年就又再开。理由之一是蔡琴第42张专集《银色月光下》要同期发行，这次演唱会主唱新专集中的歌曲。歌手发专集本来不是什么新鲜事，但还有另一个原因，恐怕也是最重要的原因：有市场。去年12月12日留在歌迷印象中的，是一场堪称示范级的演唱会：灯光，音响，蔡琴的歌声，以及她现场调度的能力让人享受，也让人叹服。给主办方留下深刻印象的是爆满的工体和一票难求的局面。现在最新的数据是，《银色月光下》票房销售已经达到100万人民币。

蔡琴是极难采访的一个人：面对她非常和气有问必答，而且妙语连珠；但25年“跑江湖”的经历练就了她说话滴水不漏的功力。采访年轻的演员歌手，有时候会遇到对方情绪激动，说出的话足以直接拿过来当娱乐报纸的通栏标题。但对蔡琴，几乎永远别指望有这个机会。在8月6日演唱会之前，记者对蔡琴进行了专访。

问：如果不唱歌会做什么呢？

笞：我也一直在想这个问题啊，但是没有时间，因为我一直在唱歌。(笑)如果有一天再不表演，我就会做社会公益，比如帮人家打扫啊，叠被子什么。那时候唱歌对我来说已经没有什么意义了。

问：那现在唱歌对你有什么意义呢？

答：第一个就是上天给了我这么好的嗓子，我没有辜负这个礼物。歌唱对我来讲就等于我的生命。我有这个天赋，也有这个机会。

问：在红勘，在工体，你都在演唱会上提到自己生活中发生的一些巨大变故，比如离婚、生病等等，经过这些变故，你对命运的看法有什么变化呢？

答：我觉得人不要做一个垃圾收藏者，总是记着哪些是不好的，哪些是不愉快的，哪些人对不起我等等。反过来想，尽量看你得到什么。

问：那有没有软弱的地方呢？怎么克服呢？

答：当然有啊。听起来好像老生常谈的方法，但我相信很少有人执行，就是听音乐。我会听莫扎特的音乐。每天早上，只要时间允许。来北京、上海，只要条件允许，我就会带一张莫扎特横笛协奏曲。

问：你在演唱会上谈自己的一些事情，这个时候很可能已经克服了。没有克服的时候，你是什么样的呢？

答：这个要回想一下啊。灰色的，没有生气的，完全不想见人。我非常伤心的时候其实是不讲话的，不会给人打电话，这个是不可能的。但这种时候越来越少，因为这样对自己是一点好处都没有的。

问：几场演唱会里，我都听你唱了《天涯歌女》，其中“郎啊”两个字的处理处处不同。你唱了很多老歌，这些老歌在你那里经过了一个怎样的处理过程呢？

答：其实很简单。老歌翻唱最有自由度，因为自己可以选歌。我选歌会注意旋律和歌词，尤其是歌词，歌词第一个能感动我。如果一首歌的旋律在一般人听起来很普通，那如果歌词打动我，我就有本领唱得很怎么样(笑)。因为那个歌词已经说服我了。感动我的歌词能让我一下看到画面，能看到故事。你说的那个《天涯歌女》，真正感动我的，是“患难之交”四个字。你说这情人之间怎么能唱到“患难之交”？而这个时代很难找到“患难之交”。我感叹的是，我人生将来有一天总会结束的，我真正的患难之交是听众啊。所以我总是把这首歌放在演唱会的最后，作为一个歌女跟她的歌迷之间的“情话”，一个呼唤。唱到那里，语气自然会变。

问：你在现场的应对能力真是非常棒，演唱会听起来起像跟观众的“对口相声”。有没有自己都很得意的回答呢？

答：即兴是我的一个天赋啊。很多人都记得，但我自己忘了。我只记得，有一次人家问我你是踏入歌坛的，我说用脚(笑)。这个我记得，因为字少。我喜欢人，我对人有兴趣，跟这个有关系。

问：那你一直是有喜剧感的人物咯？

答：可以这样讲。

问：我看你在《青梅竹马》里表情可是非常严肃啊。

答：那是导演严肃啊，你看我的演唱会就不会有这种感觉了。电影不是演员的，是导演的。演电影演员太被动了，导演要是很闷你就给人家印象很闷，导演要是胡扯淡你看起来也胡扯淡，演员太难控制了。我不喜欢演电影，因为我没有“开麦拉脸”，演电影要把你脸放那么大(笑)。当初演《青梅竹马》是因为我不懂事。我不够好看，明星还是要好看啊。

问：如果问到杨德昌导演，你不会很抗拒回答啊？

答：还好。要看你问什么——你要问他的电影吗？我只回答关于电影的。我一直是个超级影迷、戏迷。

问：为什么能在演唱上跟歌迷交流，但不愿意在采访中回答呢？

答：演唱会说的量有限嘛，采访会比较深入。人家也要活在这个世界上，继续过日子。你是有名的人，他是有名的人。对方如果讲了，就给你提供一个相对的空间。对方都没有讲，你总要让对方过日子吧。这是人与人之间的尊重。你谈到任何事情，总会带情绪性的东西，或者被人家断章取义，这些都不好。

问：第一次登上舞台，害怕吗？

答：不害怕啊，这个是最奇怪的事情。第一次开演唱会是因为《恰似你的温柔》红了，唱片公司要开这个演唱会。3000多人啊，场面还不小呢，就叫我们这些校园歌手去唱。我还在上课，只让我请两节课的假，所以很惊险呢。前面为了等我，他们就把《恰似你的温柔》唱了四遍(大笑)。这次在北京开演唱会，“第一次”的感觉已经过去了。要给观众一些新感觉，比如他想知道《银色月光下》、《茉莉花》跟蔡琴发生联系会是什么样子，就有一个问号，这个问号就是张力。我就可以在音响上，或者灯光上加很多喜剧感。观众会更喜欢这些老歌，而且觉得以前怎么没有从这个角度欣赏过这些歌。

问：你的嗓音这么好，你有没有欣赏的歌手呢？

答：有一个乐队(后证实是彝人制造)，他们的歌真是很棒啊。我觉得王菲选歌很聪明，很智慧，她的制作人帮她选的歌都很能发挥她的特色啊，选错她的嗓子会出不来。

问：歌手总是被歌迷要求唱自己老歌，是不是个悲剧啊？

答：对不起，这是个喜剧——这就要靠年纪了。我以前也有这个想法：我好悲哀啊总是唱老歌——笨蛋！你有代表作很不容易诶！你今天放巴巴拉·史翠珊在我面前，(我会说)你为什么不唱THE WAY WE WERE呢？我听20遍也还是要听啊。这些老歌是你独有的，就别不识抬举了。

问：如果新歌总得不到承认呢？

答：这个问题问得好。那就要认命了，新歌盖不到老歌就盖不到了。但不能因为盖不到就不作新歌了，这就需要勇气。

问：翻唱老歌算是新歌吗？

答：这个是创新。更难，因为这个需要歌手足够的个性。