20年后的修复工程

（文 / 小于）

演员山姆·巴腾(左)与罗伯特·杜瓦尔(右)在《回归现代启示录》中  

1979年，科波拉正在拍摄《现代启示录》。他被自己的作品吓住了，它太长了，太庞大了，也没有办法用一场规模巨大的战争作为结束。经济问题也让科波拉穷于应付，他用自己的全部家当做抵押弥补1600万美元的超支。媒体跟在他屁股后面追问：“到底是什么时候的启示录啊？”为了扭转不利的局面，科波拉尽量让这部电影看起来像一部传统意义上的战争片，以面对当时的主流观众群。直到今天，《现代启示录》仍然被认为是科波拉个人的巅峰之作。没有观众能忘掉美军飞机一边播放瓦格纳的音乐一边轰炸越南村庄的镜头。

20年后，科波拉在电视上看到《现代启示录》，当时的感受让他震惊，当年看起来如此强有力的影片现在显得平淡无力。科波拉决心创作一个新版本，起名《回归现代启示录》。许多看过4小时长的原始版本的人纷纷来信表示支持。科波拉和他的工作人员从2000年5月开始工作，他们并不是对老版本进行简单的修修补补，而是从所有拍摄素材中重新剪出了一版，长达3小时23分，里面有49分钟的镜头是观众以前没有看到过的。另外新增加了法国种植园的镜头，马龙·白兰度的戏也有所加重，20年前这个镜头几乎没有可能放映，它展示了美国政府如何蒙蔽公众。

《现代启示录》的地位在科波拉以极其严肃认真的态度探讨了道德问题。《现代启示录》除了反战立场外，更是一部反谎言的电影。科波拉想通过自己的电影告诉人们，一种文化可以对自己的人民隐瞒事实真相，人也可以变得残酷无情。

新增加的镜头和科波拉的话

1.法国种植园的镜头。

包括河边的一场遭遇战、克林(CLEAN)的葬礼、一顿充满火药味的午餐，以及威拉德与年轻法国寡妇罗克珊之间的相互勾引。在餐桌上，种植园家长休伯措辞雅致地说：“为什么我们要留在这里？它(种植园)把我的家庭聚拢在一起。我们为我们的所有而战。你们美国人为历史上最大的虚无而战。”

科波拉：“(这一片段)显示了富于情调的向往，以及对久已消逝的理想的的探寻。同时，行将崩溃的生活方式暗示了美国在越南的荒唐经历。种植园确实给电影带来了一些别的东西，前面你看到的都是男人和战争的场面，这里却出现了甜蜜、生活、爱情和些许淫荡。这是一部战争电影中少见的，非常漂亮的性爱场面。它展示了人性的两面性，一面爱，一面去杀戮。”

2.“花花公子”玩伴的镜头。

“花花公子”号直升飞机的油料用完了，停在河边一个偏僻的地方。当威拉德和他的队员们遇到直升飞机时，双方有一场不寻常的以物易物的交易。用船上的油料换“花花公子”上的姑娘。

科波拉：“姑娘和船上的小伙子是对应的角色，除了她们在性方面被剥削外，这都是一回事，你知道他们是如何被一个自称道德的社会所利用的。”

3.马龙·白兰度的一个新镜头。

把威拉德关起来后，科兹(白兰度扮演)详细地跟他解释战争有多么疯狂。一位聪明的分析家最近回到越南替尼克松总统打探形势，科兹说：“他对总统说，整个情形比以前感觉好多了，闻起来也好多了。”然后他问威拉德，“他们闻起来怎么样呢，士兵？”

科波拉：“我们总想尽量保持科兹的神秘性，白兰度的精湛演技也已经勾画出这个在刀锋边缘上的任务。我们也总想增加点他的戏，而且我认为这对体现反谎言的主题也有帮助。”

4.威拉德的巡逻艇出发前的一些镜头。

科波拉的话：“这些更能显示士兵之间的友爱之情，威拉德跟他的手下开玩笑，他们共谋偷别人的滑水板。他们是在一种很正常的状态下出发的，相比之下更能表现旅途展开后他们遭遇的悲剧性。” 科波拉武打片剧情片战争片美国电影现代启示录