已成经典案例的房子该怎么住

( 书房 )

哈罗德·英格利士有名士气派，他是美国一个豪门家族的继承人，旅居巴黎多年后于1938年偕法裔太太返回美国。英格利士本人也是画家，谈不上有多高的天赋，艺术鉴赏的品位却是不凡，加上慷慨热情，结交了诸多艺术巨匠。1950年，他建于洛杉矶贝弗利山巅的别墅竣工了。别墅俯瞰城市，有远处的山、海做背景，似乎是天然长在风景里的。他的新家日日谈笑有鸿儒，勋伯格常常来喝一杯茶，斯特拉文斯基则极力称赞起居室的高阔产生了极好的音响效果。

英格利士非同一般的鉴赏力让他找来哈维尔·哈里斯（Harwell Harris，1903?1990）设计别墅。哈里斯一生独来独往，其特立独行的现代派作品多集中于出生地美国南加州一带，富有强烈的地域色彩。也许是自我放逐于主流建筑圈之外，哈里斯生前并没有得到应有的认可和荣誉，比如他无意让英格利士别墅参与到美国一群著名设计师，包括其老师、建筑大家理查德·诺伊特拉发起的“案例研究住宅计划”中去。战后，美国经济逐渐繁荣，加上数百万军人退伍，对住宅的需求加大，一些设计师便提倡建造经济实用的住宅，这些实验性住宅大多集中在洛杉矶，有几座距英格利士的别墅不远。哈里斯和别墅的主人不以为然，认为那些设计太不正式，让人心里不踏实。别墅完工后的不对称几何造型，还有主人摆放的法国古董家具，带着浓厚的怀旧情绪，仿佛时光倒流，又回到了战前的黄金岁月。

考虑到主人先天驼背的身体状况，哈里斯让房子的“不便降低到最小程度，使主人能够有力量拥有身边的一切，成为自己世界的主人”。他在住宅的中心部位装上电梯，连接地下室和一楼的起居室以及二楼的工作室、卧室;落地窗开关设有遥控装置，7个房间（甚至包括主卧卫生间）的门都开向平台或者花园，消弭了室内外的界限;每个空间天花板的高度不同，楼梯间和起居室开有天窗，自然光温和地漫射进来。哈里斯装了窗帘盒，改变墙壁与窗户的比例，使视觉产生错觉，再用上好细木精心制作窗框，即便在最大的房间里也制造出了亲近私密的感觉。

美好的日子从来短暂，几年后哈里斯和英格利士夫妇先后离开洛杉矶，此后再未见过这栋住宅。别墅易手多次，每一次都有设计师强加给它时髦的元素。最新一任主人是一对电影制片人夫妇，男主人对它钟情万分，找到华裔设计师安妮·楚（Annie Chu），希望她再现哈里斯建筑的精髓。安妮·楚曾在名师弗兰克·盖里手下工作，而盖里是将哈里斯视为偶像的。

他们共同制定了一个3年调研和复原的计划。女主人最初持反对态度:“这宅子的内部空间太大了，在里面我渺小得像个小孩，不知道该如何生活。”现在，他们有了2个孩子，做母亲的觉得这房子特别适合养育孩子。

( 厨房和餐厅有橘红色墙壁、酸橙绿靠背长椅、苔藓色“福图尼”印花布靠垫，金属腿高凳装饰有黑色皮面 )

修复已成经典案例的房子，必须考虑到当时和现今生活方式的不同，不能一味拘泥于原汁原味。好在哈里斯搭的好骨架还在，“我们要让哈里斯的思路适应新主人”。安妮·楚保留了他惯用的十字形空间排列，巧妙增大较小房间的面积，将厨房改为开放式并连通餐厅。起居室、餐厅和庭院以一组大门相隔，保留原样，但摒弃了哈里斯安装的活动木板，改为单块巨幅挡风玻璃。安妮·楚还设计了3扇向外开90度的转门，3扇门同时打开，如同巨幅画框，引你跨入超现实画家的作品。

安妮·楚做的只是复原哈里斯的骨架，内在的气质还得归功于她的“梦之队”搭档——室内装饰设计师凯·科勒（Kay Kollar）。她们尝试了250种色调，最终选定15种绿色和棕色。凭着直觉选择颜色后，科勒查看哈里斯的设计原图，发现他们的方案不谋而合。这些变幻精妙的绿色、棕色有泥土的气息，看到它们立刻联想到大地、秋天、落叶、农作物……科勒把它们用在墙壁、天花板、装饰线、窗框门框上，构成、连接、强化了“围起来”的感觉。男主人的父亲、曼哈顿一位有名的艺术品交易商，热情鼓励科勒的色彩用法，告诉她低调柔和的色调是最佳背景幕布，很衬帆布色域画。房子的外立面，抹上灰绿色的灰泥后，与周围环境融合在了一起。出于这个原因，房前泳池边的躺椅没有用白色塑料椅，而是用了木制的，搭配有绿色坐垫。

( 橄榄绿色调的正式餐厅 )

科勒为别墅设计了驼色色系的地毯，以便约翰·吉宾斯、弗拉德米尔·卡甘、阿尔瓦·阿尔托等大师的家具们，以及主人收藏的色域画，和谐地共居一室。家具的颜色多为橄榄绿、棕黄、苔藓绿，为了不致过于沉闷，夹杂了红和橙黄，但调子仍是暗沉的。为了加强色调带来的温暖感，木质座椅的装饰面用了皮革、马海毛、丝绒、厚棉布，坐垫、靠垫的颜色则比椅子浅一号，坐垫还套用了“福图尼”（Fortuny）印花布。这花布很有传奇色彩，西班牙艺术家、设计师马里亚诺·福图尼苦心研究中世纪炼金术、印染技术，在20世纪初发明独特的染料和技术，染出古意十足的花布，并成立了纺织品公司。“福图尼”品牌转手多次幸运地流传至今，染出的图案始终沿袭传统，再是大花大朵，色调也毫不张扬。■

大空间用色域画装饰

( 主卫 )

“我在爸爸收藏的色域画的包围下长大，长大后便设想自己能生活在这样的环境里。”男主人说。色域画是他家中最重要的装饰品，无意中吻合了哈里斯赋予别墅的气质。

色域画（Colour-Field Painting），是使用暗示色域越出画布无限扩延的构图手段的绘画。色域画的画面上没有强烈的色调对比，图形和底子被给予相等的调子，又摒弃了多余的修饰，从画面上看只有大面积的色块，别无其他可辨认的形象。色域画的画幅通常非常大，但实际上它们是让人从很近的距离观看的，这样，画面就占据了观者的整个视域。

( 画框似的玻璃门 )

起居室挂了两幅该流派代表艺术家朱尔斯·奥利茨基（Jules Olitski）的作品。一幅橘黄色的挂在卡甘的橄榄绿沙发上方;另一幅绿色的在对面墙的最上方，紧挨着天窗，在光线的沐浴下柔和明亮，为室内增加了活泼气氛。这幅画下方，通向餐厅的门旁，是另一位画家莫里斯·路易斯（Morris Louis）的竖幅作品。从起居室向餐厅看过去，餐厅里挂着的肯尼思·诺兰（Kenneth Noland）的巨幅作品扑面而来，妙的是门框恰似一个画框，给了它限制，该是主人对色域画的一种看法。■（文 / 陈晓帆） 房子科勒家居经典怎么已成案例别墅