料胎画珐琅西洋母子图笔筒

( 清乾隆御制料胎画珐琅西洋母子图笔筒 )

2007年11月27日在香港佳士得的拍卖会上，一件清乾隆御制料胎画珐琅西洋母子图笔筒，以6752万港元，创下中国御制料胎画珐琅的世界拍卖纪录。得标者是台湾地区联电名誉董事长曹兴诚。

这件清乾隆御制料胎画珐琅西洋母子图笔筒，高8.5厘米，底刻双方框“乾隆年制”楷书款。笔筒方形，倭角，寓意“四面八方”。外壁四面对称卷草纹开光，内绘西洋母子图：母亲怀抱婴儿，神态祥和，婴儿依偎在母亲怀中，似在倾听母亲讲话，背景衬以茂盛的花草树木和西洋建筑。其细润的玻璃胎体与绚丽的珐琅彩相互映衬，清丽艳美，令人爱不释手，堪称乾隆时期料胎画珐琅器精品中的代表作。目前所知，全世界仅见另一件由美国藏家维克托·伊齐基尔（Victor Ezekiel）收藏之料胎画珐琅八角笔筒，主题虽同为西洋母子，但在用色或绘画表现手法上皆有不同，明显出自不同人之手，其珍贵自是不必多说。

画珐琅，是用珐琅釉料直接在金属胎上作画，再经烧制而成，富有绘画趣味，因此也有人称之为“珐琅画”。它起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛博朗德斯地区。

16世纪由欧洲商人及传教士经广东传入中国，最早在广东制造，广东称作“烧青”或“广珐琅”、“洋珐琅”。皇帝及大臣们对这种异常精美的工艺着实喜爱，康、雍、乾三朝君王皆于北京皇宫造办处及广东两地设立珐琅作坊，乾隆初御厂画珐琅工艺发展至顶峰。而“料胎画珐琅”，则是在铜胎画珐琅的基础上，由御用匠师们创新而成，其制作工艺比铜胎或瓷胎画珐琅难度更高。玻璃与珐琅熔点非常接近，在反复绘画焙烧的过程中，若温度低了，珐琅釉不能充分熔化以致呈色不佳;若温度过高，胎体则会变形，即成废品，所以成品极少。故宫现藏玻璃胎画珐琅器仅20件左右。加之从乾隆二十五年(1760)开始，工匠们再没有像早期时的创新意念及新品推出，御厂产量骤减，料胎画珐琅的技术也迅速衰落。

因此所经之人皆为重量级收藏家与古董商，且展览与出版纪录丰富。像这件清乾隆御制料胎画珐琅西洋母子图笔筒，最早由希腊裔英国藏家乔治·艾莫佛皮路斯（George Eumorfopoulos）收藏。乔治在伦敦切尔西拥有一间私人东方艺术品收藏博物馆。同时他与当时极负盛名的收藏家坡西瓦尔·达维德（Pereivet David）、奥斯卡·拉斐尔（Oscar Raphael）、塞利格曼（C.G. Seligman）、亨利·奥本海姆（Henry Oppenheim）和弗雷德里克·席勒（Frederick Schiller）等人组成一个收藏家的小团体，他们将收集到的对西方观众而言从未见过的新东西集中到一起，十分投入地与一些有见识的博物馆负责人如霍布森（R.L. Hobson，大英博物馆）、伯纳德·拉克姆（Bernard Rackham，维多利亚－阿尔伯特博物馆）进行研究。当时这只料胎画珐琅西洋母子图笔筒正在此列。

( 清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，2006年香港佳士得秋拍价1.5132亿港币 )

乔治·艾莫佛皮路斯1939年去世后，这件料胎画珐琅西洋母子图笔筒被素有“烟壶先生”之称的英国著名古董商、同时也是鼻烟壶方面顶级专家的莫士（Hugh Moss）收藏。1973年2月7日这只笔筒出现在伦敦佳士得拍卖会上，落槌价为6510英镑（按当时的汇率折合人民币3万多元）。1986年，原为纽约佳士得拍卖公司中国瓷器部资深专家，后“下海”改做古董商的蓝理捷（J.J. Lally），又带着这件清乾隆御制料胎画珐琅西洋母子图笔筒，出席了在纽约举办的第一届中国陶瓷及艺术品的展览会上……

而它的新主人曹兴诚，涉入中国艺术收藏多年，对于顶级艺术品从来不会错过。在欧美、香港地区等地的艺术拍卖会上时常可以见到他的踪影，至于他对于料胎画珐琅的兴趣，早于2000年10月29日香港苏富比的拍卖中即表现出来，当时他以2420万港元标得清恭亲王奕旧藏的“清乾隆料胎画珐琅彩黄地浮云飞凤牡丹纹包袱瓶”，高18.2厘米，当时即居年度10大高价中国瓷器工艺品第3名。此包袱瓶为目前所知尺寸最大的宫廷制料胎画珐琅器，做工精致、品相良好自不在话下，其工艺、材质、纹样和造型的搭配为独一无二的例子，仅见一与之成对但绘缠枝花螭龙纹的物件。同样这只包袱瓶其递藏纪录也极其良好，在恭亲王奕之后，于1900年左右由英国知名藏家巴尔（A. W. Bahr）、匈牙利裔美国知名藏家保罗和海伦·伯纳特（Paul and Helen Bernat）收藏，并于1988年11月15日香港苏富比“Paul and Helen Bernat收藏”专场拍卖。

( 清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，2005年香港苏富比秋拍价1.1548亿港币 )

“耀眼”的价格，让这小古玩在众人眼中，平添不少传奇色彩。然而，在此之前，出现的局面可并非如此“风光”。那件创出料胎世界纪录的、清乾隆御制料胎画珐琅西洋母子图笔筒，在1997年11月5日，香港佳士得秋拍时，预估价为300万～400万港元，可拍卖时却无人问津，最后落得一个流拍的结局。

“其实说到一件艺术品的价值，最通用、最直接的方式莫过于拍卖。然而对于料胎画珐琅器物来说，这可能就不能适用了。”一位长期与市场打交道的专家告诉记者，“料胎画珐琅这类器物不同于其他种类的艺术品收藏，因为它的存世量实在是太少，几乎是没有价格的参照。因此它出现的时候，必须具备两个条件:一个是有最高端的买家，一个是市场最好的时期。否则在没有历史价格参照的情况下，是很难达到它应有的价值。”

( 清乾隆珐琅彩锦地开光式“西洋人物”图贯耳小瓶，2007年香港苏富比春拍价3392万港币 )

佳士得拍卖公司北京办事处的一位代表回忆道:“1997年亚洲金融危机时，整个亚洲区的拍卖一落千丈，台湾地区停拍，整个拍卖转到了香港地区，而香港地区拍卖数额也仅达到以往的百分之二十几。特别是东南亚金融危机后，许多海外买家到内地只看不买，有的干脆不来。由于内地艺术品的价位相当程度靠海外买家支撑，缺少他们的参与，市场往往会表现得很脆弱，大多数艺术品流拍。”

说到台湾地区联电名誉董事长曹兴诚在2000年和2007年分别以创纪录的价格购买下两件料胎画珐琅器物时，专家介绍说:“买家之所以花大价格来买，是冲着‘珐琅彩’来的。一般多会以瓷胎画珐琅来与之做参考。”

1998年香港苏富比秋拍，推出的一件康熙珐琅彩胭脂红地牡丹碗，以717万港元成交;另一件雍正时期的一对珐琅彩胭脂红地梅花图小杯以486万港元成交;而佳士得的一只高5.4厘米的康熙黄地珐琅彩荷花纹酒杯以662万港元成交。到1999年香港佳士得春拍时，一件直径仅为6.4厘米的雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯，突破千万元大关，被香港地区藏家庄绍绥以1784万元港币拍下。2000年，亚洲经济逐渐得到恢复，中国市场的文物艺术品价格开始稳步上升。珐琅彩瓷器的拍卖价格出现了直线上涨的趋势，那件清乾隆料胎画珐琅彩黄地浮云飞凤牡丹纹包袱瓶也以2420万港元的高价成交。

从2005年开始到2007年，珐琅彩瓷器的价格一路走高，大部分都以千万元成交。2005年香港苏富比秋拍，清乾隆御制珐琅彩古月轩题诗花石锦鸡图双耳瓶以1.15亿元成交，紧接着在第二年香港佳士得春拍上，一件清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗又以1.5亿港元的高价创出瓷胎画珐琅彩的世界纪录。这似乎又为2007年的那件清乾隆御制料胎画珐琅西洋母子图笔筒做好了一切准备。

看来在高度市场化的今天，“稀有”似乎已经不是判断艺术品价值的唯一标准了。 料胎珐琅