到了极致的繁复奢华

（文 / 陈晓帆）

( 1. 图书室 )

史密斯无意中在报纸的地产广告栏上看到一栋农舍，被其20世纪中叶风格所吸引，把它买了下来。房子位于洛杉矶远郊一座大农场内，原本是农场主的家，所以建筑本身和室内装饰简单得近乎粗陋。

史密斯有个人生体验:“你想要的东西往往出现在错误的地方。”他的房子最好地印证了这个说法:由于农场倒闭，转手到史密斯时候房子几近废弃;泳池离房子太近;室外的“极可意按摩浴缸”因为设在蹩脚的人造瀑布下早被损坏;周围的原野上长满桉树林，散发出浓郁的清香，但没能和房子融合在一起。迈克尔有天真的理想主义精神，他与合作伙伴、纽约建筑设计师奥斯卡·沙马米恩用4年时间，解决了一个个看似不可能解决的难题，将这栋小小的农场主住宅从当地风景中抹去，新起了一座精致的板岩屋顶砖房。

如果20世纪初建筑界的先锋人物、英国设计师埃德温·鲁琴斯爵士（Edwin Lutyens）看到这座蓝色斜坡屋顶的平房，一定会骄傲地宣称这是自己的设计思路。鲁琴斯首倡“地方风格”，它没有指导具体行动的原则，只是一种趋势，但强调设计要因时因地而异，认为建筑应该融入当地的历史，和周围环境协调。史密斯的房子配得上加利福尼亚的晴空，他一再通过自己的设计纠正人们对加州“此地粗俗不堪”的偏见。“人们一说起加利福尼亚，就是鳄梨酱和埃姆斯家具，实际上这里有深厚的家居生活文化传统。”史密斯生长在加州橙县，最喜欢的作家之一是琼·迪迪安，她的小说里写了很多加州的生活细节，如带绣花边的小块地毯、盆栽的兰花，以及流行于加州的巴黎产Rigaud牌香薰蜡烛等等。

史密斯崇敬鲁琴斯，坦然承认自己是亲英分子，认为英国人很好地传承了历史，“英式住宅是世界上最可亲、最舒适的房子”。他会像英国人那样说“起居室”而不是“客厅”。为了实现这一风格，他推掉了几堵隔断墙，把天花板做得富有趣味性，每个房间的天花板都不一样，堪称天花板的博物馆。最妙的是他为厨房和阳光房增加了拱顶。拱顶为吊灯提供了展示空间，厨房并排挂了三盏半圆形的乳白色玻璃吊灯，和拱顶在视觉上有奇妙的弥合感;阳光房里则挂了宝塔状的黄铜吊灯。

阳光房是英国人家居生活的挚爱，史密斯把老房子的客房改成了阳光房。他将原有的天花板加高到5.5米，高得足以让屋里的两盆棕榈树尽情舒展它们的树冠。一面墙全部开成窗户，为了不至于太高而显得危悚，采取的是天窗＋落地窗的结构。棕榈树像凡尔赛宫里的那样栽在巨大的白色方形木花盆里，树旁立了半露柱，柱顶摆着中国大肚子花瓶。

( 4. 阳光房 )

极为繁复奢华的内部装饰，是史密斯房子的另一特点。他再现了伊夫林·沃小说《故园风雨后》（Brideshead Revisited）中老马奇梅因侯爵一家富丽繁华的生活。他什么都敢往一块儿放，这边摆着艳丽的古董，那边却是简洁的当代艺术品，电冰箱门上还带一面镜子，映出繁华世界。他敢于给摆着摄政风格桃花心木餐桌的餐厅，安排中国金色底子工笔花鸟画的墙纸，并在壁纸上再装饰金色的烛台、镜架。客卧里，他敢在涂金的木画框里镶上广告牌大的鲁本斯的绘画，壁纸又是黄褐色细格亚麻;他还夸张地把一个淋浴间的墙壁、地板全包上了黄色和白色花纹的镐玛瑙。

最眼花缭乱的是起居室和图书室。令人目不暇接的图书室里最醒目的是一架荷兰古董镀金屏风。起居室里各种风格、年代的沙发达六七个，各有各的沙发套，有英格兰乡村风格的玫瑰花亚麻布、威廉·莫里斯风格的蓝白两色印花布、浅蓝乳白方格布、大红提花棉麻布……靠垫采用的织物更是大胆，中亚风格、虎皮纹、中国的大红丝绸，根本不怕冲撞。史密斯似乎还怕不热闹，地上又铺了块产自伊朗大布里士的古董地毯;在一面金色镜子前，摆了一组中国青花瓷瓶。而谈话时坐的长沙发后面，重叠性地在靠墙处又摆了一张长沙发，看电影时距离正合适。

( 3. 主卫 )

主卧里的主角是带华盖的四柱床，那帷幔和床罩用的是印度风格的印花布。窗下长沙发和靠垫的颜色很“怯”，却充满诱惑，诱惑你想陷进去。屋角，一张金色有蜗旋形雕花的木桌换了大理石台面，一台索尼平板电视机高高占据了它。主卫和更衣室少见地合二为一，屋子中央放白色浴缸，四周围着白色衣橱。

·用风格质朴的现代艺术品做平衡。起居室的壁炉上方，挂的画像一幅驼色毛呢织物;门廊里的壁炉上方，是意大利艺术家比阿特丽斯（Beatrice Caracciolo）的“大理石系列”。 极致奢华繁复