巩俐:我一直在储存能量

（文 / 马戎戎）

三联生活周刊:据说，迈克尔·曼等了你10年？

巩俐:哦，那还是拍《盗火线》的时候，当时他想和我合作，可我正在拍《大红灯笼高高挂》。

三联生活周刊:当时没想过借此进入好莱坞么？

巩俐:我知道他很有名，因此听到他要合作会紧张，但没有想要借此进入好莱坞。而且当时《盗火线》的那两个演员太厉害了，阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗，我听到他们的名字，心里还是有点害怕。他们是我的偶像。

三联生活周刊: 《好莱坞报道》里对你在《迈阿密风云》里表现的评价是，你给这个黑帮老大的女人带来了一丝难得的脆弱感。你是怎样做到的？

( 导演迈克尔·曼 )

巩俐:我也不完全同意这种说法，这个人物是表面上看上去很强硬，但她也有能力抚慰自己的伤口。我觉得她身上有女人的共通性，我觉得每个女人都有很多面，女人像水，平时很柔和，但关键时刻也可以冲垮一切，这些在每个女人身上都有。

三联生活周刊:练习古巴口音的英语困难么？

巩俐:古巴英语！太可怕了，很难，古巴口音像什么呢，就像是北京人去学云南地方口音，比如卷舌音“得儿”，中国人没有这个的。然后教练说，那你从这个“得儿”开始练吧，就照这个练，结果光练这个就练了半个多月。接下来《沉默羔羊前传》，我去布拉格，英文老师急了，你这是不行的，我们是贵族，怎么能说一口古巴口音的英语？马上改，这样就又改伦敦腔了。但这是演员必须要做到的。

三联生活周刊:看来你很享受这种“女人四十”的阶段。

巩俐:女人四十？根本没想过这个问题。

三联生活周刊:在好莱坞拍戏有什么特别的感觉么？你怎么评价迈克尔·曼？

巩俐:《迈阿密风云》是非常典型的好莱坞制作，各方面非常严格。你觉得你好像在集中营训练了8个月，出来时候就觉得什么都可以演，什么都可以做。这导演很厉害，他不跟你多说，就让你每天开快艇、去银行……你每天做这样的事，最后这些就会长在你身上。他要求我在电影里说西班牙语，要说得像从小长在那里一样，我说我不行，他不管我，转身走了，我就只好一定要做到。这个导演非常严格，他让你去尝试你的极限。

三联生活周刊:这两年你一连气拍了3部好莱坞电影，很多人说你进入了另一个爆发期，而之前是潜伏期。你自己认可这种说法吗？

巩俐:潜伏期？听起来像潜水艇。可能吧。对于我来说，我可能更像一个运动员，要热身，但不能消耗能量。这个热身就是，你要有你的生活，你的家人，你的朋友，你要看一些东西，好的不好的，什么都看。电影电视剧，我什么都看，但我不要消耗能量。如果有人对我说，咱们是好朋友，帮帮忙吧，我肯定说不。因为我知道我帮忙就会认真，认真就会消耗自己的能量。我要储存自己的能量，这样到上场时候才能爆发出来。

三联生活周刊:《艺伎回忆录》之前的两年，你和王家卫合作，也是在储存能量么？

巩俐:那两年演出了《手》和《2046》，其实工作量很大，5个月，是我在休息中的一个训练过程，在王家卫那里军训，但还是在储存能量。

三联生活周刊:要是这个阶段过去了，你又没有这么轰动性的工作做了，你怎么做？

巩俐:那就休息吧。我休息的方式很简单，我不太喜欢旅游，也不太喜欢玩，就喜欢和家人在一起。把家里弄得很舒服，享受亲情，还有好朋友。

三联生活周刊:心态这么平和的人，怎么在演艺圈这个名利场里竞争？

巩俐:不一样的，心态平和，和你想要的东西是两回事，心态平和是你的个性。我想得到这个工作，是我的欲望，但是要得到就一定要付出。

三联生活周刊:回过头来，你怎么看待《艺伎回忆录》？你会觉得那个角色是你的一个转折点，一个契机么？

巩俐:《艺伎回忆录》当时对我来说是一个很新的尝试。那些角色里我最喜欢，也最崇拜的就是阿七嬷嬷这个角色。我自己觉得我把这个角色演到了淋漓尽致。那是一个水一样的女人，但生命力非常顽强。我喜欢她。我选择这个角色的时候也是非常非常慎重的。我不敢说那是我人生中的一个转折，但她的确是我的一次机会。

三联生活周刊:进入好莱坞后，你的生活状态是怎样的？

巩俐:我在好莱坞只有工作，没有生活。我拍完戏就回住处，不玩，不出去喝酒。非常简单，我会把我的体力、精神保持到最好，我从来没有夜生活。在迈阿密8个月，我没有夜生活，也没有回中国，我要保持自己头脑清醒，也要保持我对角色的延续性。导演都怕我疯掉了。

三联生活周刊:现在，你还会选择秋香这样的角色么？

巩俐:秋香那样的角色，如果很极端，很黑色幽默，我还是会接，因为也许我会发现我也有这样的一面。其实我非常后悔当时我没能把自己融进去，我当时不喜欢那部戏，不喜欢导演随意调遣我。但现在想起来，那是让我尝试不同可能性。如果是现在，我会跟他们一起玩吧，那应该很好。一个人放松的时候，就会觉得很智慧。刚开始拍《迈阿密风云》的时候，我很紧张，因为有太多的东西要学习，要练习，我会觉得，自己怎么那么笨啊。当你放松的时候，你会觉得，一切很顺利。

三联生活周刊:你觉得，在好莱坞，大家是把你作为一个真正的演员来对待，还是只是一个异国风情的符号？

巩俐:我不知道。跟我合作的都是好导演，他们有很多共通之处。他们都非常热爱这份工作，我会觉得如果我演不好，我就对不起他。我的英语并不是特别好，但他们选择了我，这是对我的信任，我觉得我要认真。

三联生活周刊:当你的想法和导演的要求发生矛盾的时候，会听谁的？

巩俐:我不会妥协。我的个性是，我相信只要我是对的，导演一定会采纳。我们导演是一个非常强的导演，他也喜欢很强的人，他并不喜欢弱的演员。比如第一场拍戏的时候，他给我改台词。蛮长的一段台词，（多长？）反正很长，长城那么长（笑）。他要改，我来不及，我很紧张，我知道当一个演员紧张的时候，她的发挥就会受影响，而且我也好不容易记住了那些台词。我也知道我演得不好。回家我就很不舒服，我想绝对不能让他这样对待我，然后我就让我的翻译去找导演。我跟翻译说，你明天去办公室跟导演说，一个好导演绝对不能让他的演员这么紧张！导演就说，你回去告诉丽，你告诉她，一个好导演知道他的演员有多大的能量。说完，我又对翻译说，你再去跟导演说:其实一个好导演，会经常跟演员沟通，要谅解。然后他说，一个好演员，不是经常要跟导演沟通，而是要天天跟导演沟通。来来回回几个回合，大家都沟通了。

三联生活周刊:你现在会觉得自己在各方面超越了《菊豆》时期的自己么？

巩俐:菊豆？那是很多年前的事儿啦。是我的不同时期吧。

三联生活周刊:现在你怎么看待当年和张艺谋合作的时期？在有一期时尚杂志上，你说他是你的青春期教育。

巩俐:没有吧？这不可能是我的语言。青春期教育？

三联生活周刊:作为女演员，你更喜欢哪个导演塑造的巩俐？张艺谋、孙周、王家卫，迈克尔·曼。

巩俐:每个人塑造的巩俐是不一样的，张艺谋有张艺谋的塑造方法，迈克尔·曼有迈克尔·曼的方法，他们塑造的，我都喜欢。

三联生活周刊:那张艺谋塑造的是最接近真实的么？

巩俐:也不一定吧。■ 张艺谋犯罪电影能量储存恐怖电影好莱坞迈阿密风云艺伎回忆录武打片剧情片爱情电影美国电影巩俐三联生活周刊