风水和家居陈列设计

（文 / 贾冬婷 李孟苏 钟和晏 于萍 舒可文 苗炜 李论）

老李家来过一个意大利的风水师，拿着根茅草测磁场，磁场一不对，茅草就弯了。老李被说晕了，决定不听他的，自己动手。他把三居室的两间装饰成工作室与视听室，细节上也有好多讲究，比如用吸纳式的鞋柜做玄关;客厅内三人沙发与单人沙发款式不同以增加多样性;考虑到总吃中餐，餐厅用的是圆桌;家具以现代风格为主，点缀中式装饰，还用了许多透明材质、镶有古典花纹的玻璃来过渡中西;灯光也做成可调，冬天暖色夏天冷色。拿出几个风水上的原则性条条框框，老李家挑不出大毛病:合乎气质，风格统一，冬暖夏凉，聚气散煞。

老李是伊利诺伊GEO系列的设计者、家居陈列设计师李瑞成。这个职业是“轻装修、重装饰”的产物，按照时尚培训机构中赫时尚的定义，“家居陈列设计需要通过色彩设计、空间规划、风格描述、家具与配饰品的采买、家具与配饰品的陈设、植物的选择与陈设等各个方面的设计来完成对室内环境的个性塑造、风格统一乃至健康标准的保障”。家居陈列设计师比装修设计师重艺术感，比室内设计师更有灵活性和个性化，在某些方面倒与风水师的工作重合。李瑞成说他不懂风水，但很多风水规则符合人之常情，值得尊重。比如镜子不能对着床头，夜里突然醒来，心情低落，很容易对镜惆怅:“我怎么变得这么老了。”还有厨房灶台上不能有梁柱（现代改为管道），烟熏火燎，年久爆裂，岂不危险。另一名家居陈列设计师、中国建筑设计院的何姗讲了几个细节，也与风水理论不谋而合。别墅大客厅中央有根柱子，这是风水大忌，设计师将它用砖砌起，改造成一个假壁炉，中央属土，壁炉既合了土，也有火的意味，寓意蒸蒸日上。另一间大宅子的地下室，设计师建议墙壁画上涂鸦。风水师说地下室寒冷潮湿，阴气不散，属凶位，应该增加人气，比如放上电视，或做成歌厅。涂鸦的花俏热闹倒也符合这个说法。

清华大学建筑系陈志华教授这样说风水:“建筑风水书里看起来头头是道，我看是头头是‘假’。比如‘坐北朝南’，连蚂蚁、老鼠都知道坐北朝南，还用得着请教风水师吗？四合院里水不能直着流出去，要拐两个弯，这是建筑风水上的讲究。建筑风水书上认为水就是财，但现在我们还会相信水是财吗？用现代建筑理论来解释，水拐两个弯再出去根本就是多余，还造成排水不畅呢。”建筑风水学的确有一部分在使劲考察北京的龙脉在哪里，南京是怎么吸引从朱元璋到孙中山的，再辅以八卦五行，神乎其神。但实用风水很多是千年传下的朴素建筑家居观，讲得通道理。比如两屋之间忌“天斩煞”，也就是说两个建筑物之间空隙狭窄，犹如被天公用刀劈斩分开。风水认为“天斩煞”对居住者健康不利。实际上“天斩煞”的位置容易起大风，是建筑学上的“窄管效应”，可使3级风增大到8级风。几年前有一美国人路经两楼之间，遇上“窄管效应”，被风吹倒摔伤，就状告了建筑师。风水也不是没有现代化。楼房被认为是“山”，马路被当作“水”。南方有水，东北靠山，是建筑风水选址的要求。水被当作“财”是美好的想象，但马路可真能当成财。风水上说门前最好有条马路，所谓聚财，但一般的二三级马路就好了，太宽的马路小小高楼收不住。

记者拜访了周易德知府的风水师张熙英，他的装备包括一只商务通掌上电脑，五行八卦全输在里面，查找十分方便。张师傅掏出罗盘的时候顺带拿了两只指南针，说有些军区小楼测风水，不好意思拿罗盘，指南针就派上用场。

老上海曾经因为洋人要采矿，国人以不符风水为由阻拦。当时沪上报纸纷纷指责洋人意图破坏中国风水，定不能让其得逞。但其中有篇报道说到一个山东人，洋人搭了天线通过他家屋顶，他打算拆掉，结果拆的当天他老婆生了个儿子，山东人立刻停手，认为这天线是风水吉兆，保佑添丁了。后来他家好多邻居也想效仿，希望洋人把天线修在自家顶上。可见趋利避害是人之本能，风水不过是个说法，信与不信都是为了心安。风水师张熙英说:“特自信，特飞黄腾达的人也不会主动来找我。”

风水受中国古代“天人合一”思想的影响，强调人与自然的和谐，始终把自然看作人赖以生存的“气”，强调“感天地之气”。陶渊明在《桃花源记》里描述了一种完全符合中国风水学理论的居住环境:“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船从口入，初极狭，方通人，复行数十步，豁然开朗，土地开旷，屋舍俨然……”不过世外桃源从来没有，各类别墅花园倒是最容易达到风水学要求，地大人稀，便于改造，还更与自然贴近。那些密密匝匝的小户型怎么看都要犯风水大忌，厨房与厕所对着，屋门一开能放下张床就不错了，更别讲究什么位置。不知道是时运不济讲不了那么多风水了，还是因为忽视风水才落到这般境地。■ 家居设计陈列风水