崔永元:我没有那么愤怒

（文 / 孟静）

记者:面对镜头，队员会表演吗？

崔永元:有个适应过程，我们最早面临的问题不是他们表演，而是躲避，不像演员，见到镜头就高兴。那么多摄像机对着他，本来两人说得很热闹，一拍不说话了。除了洗澡、上厕所，机器都跟着，麻木了。吵架、说闲话也不躲着我们了。

记者:你觉得二十几个人的感动能影响很多中国人么？

崔永元:看观众怎么看，我在想这个问题，如果当成纯粹电视节目，我们对丰富电视荧屏，连一点低层次的意义都没有。如果我们的电视观众把它当成社会实践，我们用26双眼睛看长征沿线情况，会很有启发，比如凝聚力，为什么中国人这么难团结？这不值得我们考虑吗？要是日本人、韩国人会怎么样？大家都能想出来。如果他们再这么闹下去，就真的走不下去了。26个人的悲剧就是中国人整个的悲剧了。长征历史我们是从书本上看的，你说这段历史有没有价值？我看过《闻所未闻的故事》，他没说革命种子，他说创造了长途行军的最长距离，在军事史上是了不起的。你不愿说他们为什么打仗和信仰，我们就说行军距离，远远超过我们现在。我们有车跟着，管吃管住，没他们走得快，说明什么？我们体力下降了？我们是不是带两只老虎在后面追着才行？中国人的体力和能力在衰落，这不是好事。还有一点，你对红色历史觉得虚假，是咒骂能解决的么？我们是不是应该还原它，通过细节搞出一部真正的历史？历史不能断代，这牵扯到对历史的态度，也是有意义的

记者:途中到湖南大学演讲，你当时的题目还是拯救电影，你找到拯救的办法了吗？

( 崔永元和入选《我的长征》的队员合影 )

崔永元:我看了媒体报道，特别失望，《崔永元三炮轰》，我现在不能张嘴，我成大炮了，说我攻击李安、《无极》、电影局。逮谁攻击谁。

记者:我现在听到你讲话时很平和，为什么每次采访你出来的标题却是触目惊心的？

( 崔永元在《电影传奇》里过了当男主角的瘾：《英雄虎胆》 )

崔永元:媒体已经定势了，我一张嘴就得炮轰，我看完报道很沮丧，一张嘴就被人歪曲。我下一步还有九个演讲，决定改变策略，第二个演讲是“给中国电影想办法”，我和同学互动，先给中国电影挑十个毛病，同时想解决办法。如果还要弄成炮轰，就只讲解决办法。还不行的话就散会。媒体太不自重，我麻木了，没办法。

记者:你想过为什么自己现在成为一个愤怒的形象？

( 崔永元在《电影传奇》里过了当男主角的瘾：《早春二月》 )

崔永元:我没那么愤怒，我那么愤怒还怎么活呀？那天学生攻击《无极》，我说其实在这个现场，挑动大家愤怒非常容易。我觉得中国电影不需要愤怒，骂死它有什么用？比如攻击《无极》炒作的时候，它是炒作，但它不炒作有人看吗？中国电影的炒作不是从《无极》开始，吃最大的亏从《无极》开始，我早料到有这天，没料到自《无极》始。现在大家不认这种炒作了，再这么做没人进电影院了。即使电影质量高，不炒大家也不会看，现在进退维谷。我讲的是这个内容，媒体也面临公信度的问题，当你瞎编到大家不信的时候，离死也不远了。大家都在重复走这样的路。你什么时候看的《无极》，上映之前还之后？

记者:之前。

崔永元:你当时看的感觉有没有大家说得这么差？

记者:没有。

崔永元:这就是问题，在这种不理智情况下，所有观影者失去独立判断。如果媒体一直还说这电影好，没人敢说坏。如果大家都说崔永元好，我可不敢说他坏，不然大家都骂我。大家都愿意随大流，没有独立思考。“超女”这两年境遇完全不一样，2005年一片说好，今年开始跟人家过不去了。我最烦中国人这样不独立思考，跟着别人转。有人真的没脑子，另外的大部分人跟着起哄，一大帮人折腾一人，多好玩呀。“文化大革命”就是起哄。

记者:再回到电影上，你有没有想出过一两个办法？

崔永元:很难想，我是觉得要付出一些代价，停止炒作，用影片质量树立口碑。代价是一两年内没有上座率，让大家恢复对电影的平常心，可能要付出两年的票房的惨淡，可能会有复苏的过程。

记者:可事实上除了几个大片，电影票房依旧很惨淡。

崔永元:我们每年拍200多部电影，观众能看到的只有10部，那200多部我们假设它们都是高质量电影，慢慢就会有复苏过程。这是我想象中的理想模式，没有人等得及，包括我们管电影的领导，他不是干一辈子，他做好前面的工作，功劳在下任领导脑袋上，他不愿意干。我个人的判断是用目前急功近利的方式运作电影是死路一条，将来中国的电影院就相当于麦当劳，卖美国的快餐电影就完了，成了好莱坞的电影基地，像澳大利亚、乌克兰一样。这不是我的研究成果，都已经被实践证明了，电影局的任何人、任何导演都明白，但大家都觉得不是我的事，所有人都觉得不是我的事，不愿意操这个心。

记者:中国电影可能会像中国足球一样完全死了？

崔永元:足球是个样板，因为足球就是好好踢也没戏，就是个样板让大家知道胡来的结果，这是中国足球做出的最大贡献。你说破大天我也不去看，你给我票我也不看，你给我绑进去，我偷偷松了绑跑回家。现在已经是这样了，电影、舞台演出还在用这些招数，到底想干什么？民营公司刚开始经营电影的时候，我担心会不会是些不喜欢电影的人在做电影，那就麻烦了。当成一个生意来做，像房地产商似的，生意不行了就撤。它是特殊艺术门类，需要热爱他的人。有时打平就行，小赚一点也算赚。如果当成纯商业，最好一次就把一辈子的钱都挣够，完了就干别的。

记者:能不能让想赚钱的来投资，热爱电影的人来当导演？

崔永元:所有拍电影的人是受投资人控制，我现在想拍《弘一法师》，我的投资商让我拍《龙虎斗》。这个矛盾是解决不了的，投资商给你投钱的时候，想的是能挣多少，而不是宣扬了什么，保留了什么。为什么我对电影局不太满意，如果放炮，这算一个炮，我觉得他们不负责任。你可以说你遇到多少困难，公众也会理解，而不是虚假数字。2005年票房26个亿，鬼才相信。这话我说出去，他们会来找我，说你凭什么说是假的？谁主张谁举证，你上嘴皮下嘴皮一碰就是26亿了？怎么可能嘛？这是大家有目共睹的事实，2004年到2005年翻了一倍还多，谁信哪？

记者:如果把电影审查像韩国那样放开呢？

崔永元:韩国和俄罗斯方式差不多，我觉得媒体在宣传韩国时有误差，只片面强调了放开，没说韩国的限制。比如韩国电影管理机构对电影主题要求非常高，暴力、色情都可以拍，但整个影片立意走向上一定要弘扬韩国文化，不是用乱伦来作为唯一目的，甚至当电影破坏韩国传统形象，所有人包括观众都不干。我们总是片面强调放宽，没说对底线的要求。你看韩国电影，什么时候有糟蹋传统和韩国形象的？

记者:你平均一年会进几次电影院？

崔永元:近年可能进了三四次，以前每个月进两次。今年带着电影下乡，一个月放了28场，差不多天天看。有的电影是在我们接受的底线之上的，我只看60分以上的电影，这种还是挺多的，《寻枪》、《可可西里》、《孔雀》，都是精品。《千里走单骑》也是说得过去的，大家觉得不是很好，因为是张艺谋拍的，如果是我拍的，大家都会觉得特好。

记者:看来你喜欢讲人性的电影，不喜欢大制作？

崔永元:大制作我也喜欢，好莱坞大制作我基本都喜欢。他们误解我的意思，总以为我反对大制作，我准确的意思是不要把所有电影都变成这种模式，全中国全是好莱坞大片模式，你就傻了。大片意味着大投入、大宣传，每年只能看《泰坦尼克》、《英雄》，别的电影你就看不了了。看电影就会变成吸毒。我看过苏联电影《奖金》，非常好。过去我们也看过山田洋次，情节不复杂、演员很少，讲述一个凄美的故事。大片把那些电影全排斥掉了，我在湖南大学演讲时，他们看了《鲁迅》，我问好不好？所有人都说好。到电影院买票去不去？不去！下载、看盗版，都愿意，花钱买票哪怕五块钱也不看。你做得再精致大家也不认为它是电影，只是个好的电视剧。电影是什么？就得1万多人打仗，声音是5.1声道的，就是技术了。包括《千里走单骑》，要是有4000多个高仓健打架，票房就不一样了。

记者:你所说的电影多元化需要政府监控吗？

崔永元:市场就能完成，现在问题是政府对市场不负责任。每年引进20部，只引进大片。观众看到的所谓美国电影就是大片，是不是破坏了电影口味？像《看得见风景的房间》、《美国丽人》、《红磨坊》，慢慢地全丧失了市场，引进了大家也没兴趣。好莱坞年产800～1200部，大片也就20部。应该考虑保护观众口味，而不是挣钱。一年是不是可以引进60部影片？哪怕只有20部，是不是片种可以丰富点？纪录片可不可以引进？哪怕少挣点，你为了营救电影市场，也做了些努力。

记者:你试图通过演讲把这些观点传递给大家吗？

崔永元:传递不出去，我演讲是像跟你说话这样，却被媒体表述成东一炮、西一炮，我很着急。我演讲时有500个听众，不是每人都能听进去，影响100个人，太累了。

记者:听说你连你的女儿也改变不了？

崔永元:我女儿就看美国、日本动画片。我现在有个非常说服人的观点，我一说好莱坞文化入侵，他们都烦我，说我像老党员。我说其实搞经济的人，都在研究成本、利润，文化体育产业利润惊人，日本占到总利润33%，中国6%，意味着什么？我们砍树、挖矿、做袜子，我们干多少事才能挣回来这点？我们为什么不把盘子做大呢？好莱坞每年拍3部以上完全针对中国市场的电影，章子怡最火，我就用她演，在中国本土会受欢迎。NBA我把姚明弄来，大家都会关注，都是商业运作。咱们傻乎乎觉得，NBA没人比姚明打得好。因为他，中国观众更关注NBA。他拿到中国的市场份额，因为有姚明，就全都转播了，你是要付钱的。这是他商业计划的一部分。我一说这个，那些戴眼镜的人，就说我左死了，精神病！你不知道该你挣的钱别人挣走了？我们文化体育产业挣到60%，树就没人砍了。■ 愤怒崔永元