势利眼词典

Film和Movie这两个英文单词的意思都是电影，你知道二者区别何在吗？“能上《首映》的封面的，是一部MOVIE;能上《电影手册》的封面的，是一部FILM。”那么《电影手册》又是什么东西？——是巴黎的一份月刊，1954年刊登特吕弗的《作者论》时第一次引起了美国人的注意——《作者论》又是什么东西？告诉你吧，这种理论认为是导演而非编剧、制片人、明星，才是电影的作者。这三个词条都可以在《电影势利眼词典》中查到。

《名利场》杂志的特约编辑、39岁的凯普去年出版了《摇滚势利眼词典》，今年他又编了《电影势利眼词典》。所谓的势利眼，就是日本人所说的“达人”，自认为对某一领域了解得非常透彻，以至于认为有些东西只有他知道，那是他的兴趣领域，你怎么可以、怎么可能有他知道得多。这样的兴趣点可以是摇滚乐、电影、葡萄酒、足球、赛车等等。其中摇滚乐势利眼最势利，不容许别人侵占他们的领地、挑战他们的权威。因为他们知道自己永远都不会成为摇滚明星、拥有歌星的感召力。电影则不同，影迷可以成长为导演，比如昆汀·塔伦提诺和彼得·杰克逊。塔伦提诺本来在南加利福尼亚一家音像店工作，他的导演艺术不是在电影学校学的，而是看了迄今所有的电影之后学到的。彼得·杰克逊刚开始拍的都是烂电影，他第一部作品的名字就叫“恶俗”，后来成了让人如雷贯耳的、搞大制作的导演。摇滚乐势利眼也更加张扬，常常在各种场合出现，多数电影势利眼都是躲在黑糊糊的房间里看碟、看电影，会比较胖，摇滚乐势利眼喜欢参加各种活动，由于也会吸吸大麻，他们一般都比较瘦。有的人可能既是摇滚势利眼又是电影势利眼，这样他对电影的配乐会比谁都清楚。英语好的生物学知识爱好者在看《纳尼亚传奇》时会发现一个字幕翻译错误，把beaver（海狸）翻成了水獭。

电影势利眼并不欣赏艺术片，“如果将很多有趣的东西塞到了演职员表中，片尾曲响起来的时候你仍支持看完，那它就是一部MOVIE。如果演职员表很正常，很无趣，但是你身边的人仍坐着直到结束，那它就是一部FILM。”它还这样解释塔可夫斯基（1932～1986）:“非常聪明、视觉灵敏度很高的俄国导演，但是镜头的移动像冰河的运动一样缓慢，看他的电影不是为了娱乐，而是选择了一种生活方式。”电影势利眼不一定拥有鉴别电影的能力，而是占有很多不可思议的信息，并因此而自觉高人一等，瞧不起那些知道的不全面、但是在知性和感情上更均衡的电影观众。

美国《标准周刊》的编辑Sonny Bunch写了一篇《本能3》的影评，他有意识地使用了12个《电影势利眼词典》中的词条，并把该词典中的相关正文当作自己的文章的注释。“虽然《本能》的幕后作者保罗·维尔霍文（Paul Verhoeven）没有回来拍续集，但取代他的迈克尔·坎顿·琼斯是抱着致敬的态度来拍《本能3》的。《本能2》的mise－en－scene（场面调度）是黑暗的，沉闷的英格兰刚好为阴郁的感情、反常的欲望提供了绝佳的背景，有利于创造出所需的diegesis（角色所处的世界）。影片的aspect ratio（横向压缩的宽银幕）让观众可以感受到道德的败坏。不幸的是，对参与这部影片的斯通、坎顿·琼斯等人来说，美国现在跟上世纪30年代比起来更加一本正经。对观众来说，幸运的是，莎朗·斯通没有被当前的政治氛围吓倒，她希望自己做导演，去英国拍续集，剧本都已经写好了。”

凯普在解释这些词的时候，常常会说，一些词是理论爱好者完全没必要弄出来的很晦涩的术语，故弄玄虚、故作高深。为了打破势利眼的垄断，他才决定编这样的词典。不过他自己肯定也是个势利鬼，肯定有所保留。但是现在懂行的影迷越来越多，因而有人说凯普的书不仅内容不多，只有一百来页，而且出晚了。最和谐的社会应当是大家都是某个领域的势利眼，孔乙己再不济，也知道回字的四种写法。我不懂电影，但知道犬儒主义的意思:梁遇春那代人把它（cynic）叫做“心力克”，名字跟感冒药似的，其实它是病，不是药。充当某一领域内行、势利眼一个矛盾的地方在于:你要说出你知道的独家秘闻，人家才承认你是内行，但是一旦你说了出来，别人也就知道了，内行的位子就不保了。因此你需要无休止地去搜寻。■