看上去美不美

（文 / 孟静）

( 导演张元（中）、男主角董博文（右）、女主角宁元元（左） )

作为导演，张元谈起《看上去很美》也不是底气很足。影片是给什么观众看的？前景如何？他都不太给肯定的回答。他只是说，在柏林电影节放映时候，很多外国记者向他表示，会带着孩子来看。

看完这部电影的最大感受就是，你可能会忘记它讲了些什么，但不会忘记演方枪枪的5岁男孩董博文，他的眼神、神态完全超越了过往银幕上那些搔首弄姿的童星。那些小演员给人的感觉更像是训练好的“小大人”，但这个孩子，他从走路的步态到凝视摄像机的眼神，像一个没有表演痕迹的大师，照张元的说法，他还不是本色出演，而是在塑造角色，就算是王朔自己，也不可能比他演得更像王朔。

3月18日不是一个好档期，同期上映的有美国大片《纳尼亚传奇》，非年非节，连儿童节都不是，不能给全家观看一个好的理由。张元对此安排的回答是:“档期是华夏公司选的，因为找不到好的档期。”按说，身为导演他应该看重国内票房，但他的反应好像并不着急。《看上去很美》有一部分投资来自海外，它的另一个制片人马尔科是威尼斯电影节的主席马尔科·穆勒，1974年至1979年穆勒作为“文化大革命”后第一批欧洲留学生在中国学习，他对中国电影有很深的感情。他起初很不看好这个题材，张元的妻子，该片编剧宁岱告诉记者，2002年时她纯粹因为喜欢这本小说，当时她自己的女儿刚上幼儿园，再加上她和王朔是同时代人，对他有亲切感、认同感，于是就自己把它改编了，当时并没有一个人要拍。张元看过本子也只是说“不错”，而并非他现在对记者说，这是他最喜欢的王朔小说。那时没人愿意投资这部电影，马尔科也是犹豫了4年，他觉得这部小说实在太难改编了，它显然也不是那种《哈利·波特》式的成人看的儿童片。小说里的人称跳进跳出，一会儿是成年的“我”作为叙述者，一会儿又是第三人称的“方枪枪”，梦境和现实也是交替出现。电影里也常常给人错乱感，不知道哪部分情节是真实的，哪部分是方枪枪在做梦。

宁岱认为王朔是个天才，可实际上，这本小说本身就有瑕疵，它虎头蛇尾，“前半部特别好，显然是有个整体创作思路的，后半部分突然懒得写了，不过王朔平时就是个随意的人”。从王朔在小说前的“序”中也能看出这点，他过去的小说中有个贯穿始终的人物“方言”，方枪枪就是方言的小名，王朔的原计划是把方枪枪从幼儿园到成人的过程，写成一系列宏伟巨著，但不知为什么，写着写着毫无劲头了，他似乎已经厌倦了，就像他厌倦了记者采访一样。所以，宁岱改编电影时也只选用了小说的前半部分材料。

马尔科为什么最终会同意投资呢？他的官方解释是，宁岱的剧本打动了他，解决了一些他不能理解的问题。从张元含糊的答复中，似乎能找到一些答案。这部影片参加了柏林电影节，但不能作为参赛片入围，因为它事前在圣丹斯电影节首映过。对于中国观众来说，明显柏林电影节更具知名度，但是圣丹斯电影节吸引的是北美片商，发行公司认为，这部片子有可能在北美市场卖得更好一些，所以欧洲片商较多的柏林电影节被放在次位。发行商的原计划是，最好能卖给四五十个片商，在参加了两个电影节之后，目前有15个片商购买，张元对这个成绩表示满意。

张元和宁岱的女儿宁元元在戏中扮演陈南燕，宁岱改剧本的动力也来自于她。宁元元上的幼儿园有监控录像，宁岱经常一坐几个小时，观察小孩子的举动。她认为王朔对自己儿童时代的回忆和现在的小孩并没有本质差别，这个题材也并不过时。小说的第一页就写到方枪枪躺在床上，对天花板上花纹的各种幻想，这种现象也存在于宁岱的记忆中。电影中的阿姨在方枪枪眼里，就是长了尾巴的吃人妖怪，现在的幼儿园阿姨素质当然远远高于过去，但宁岱的女儿刚进园时依然对她们有恐惧感。“小孩比大人聪明多了。”小演员们只负责背自己那部分台词，并不了解全部剧情是什么，但宁岱提到了一个细节:有一段情节是某小朋友的爸爸是部长，他来幼儿园时，看到自己儿子的小红花（对表现好的孩子的奖励）很少，随口提了一句，阿姨赶紧给这个孩子多加了一朵小红花。宁岱没有给6岁的宁元元讲过这段剧情，但她看完后立刻心领神会，说:“阿姨为了让汪若海（戏中小朋友的名字）爸爸知道，幼儿园阿姨对汪若海是很好的。”张元说，大人们总以为婴幼儿是没有记忆和思考能力的，其实他们的理解力远比我们想象得要丰富，只是表达不清而已。

除了演员是儿童，确实很难将《看上去很美》划定为儿童片，它的音乐是意大利作曲家写的，充满了阴郁、凝重的氛围，再配上孩子既单纯又狡猾的表情，它并非像人们预想的那样，承继了王朔的幽默、温情和明亮，它更像是大人眼中的孩子，孩子眼中的大人，都是变形后的样子。■