漂浮与透明
作者：钟和晏
塞尔加斯/卡诺建筑事务所设计作品：
2015伦敦蛇形画廊临时展亭
图片提供 / SelgasCano、Serpentine Gallery
如果说有什么共性的话，西班牙塞尔加斯/卡诺（SelgasCano）建筑事务所的作品通常有种强烈的漂浮感。它们类似于景观，大多数建筑物不是常规地置于地面，而是似乎漂浮在空气中，或者轻轻压入低于地平线的位置，你几乎可以称之为没有基地的建筑。无论漂浮还是下沉，那些明亮轻盈的建筑物具有自身的动感，仿佛随时会离开它的场地。
西班牙巴达霍斯的“梅里达工厂”（Merida Factory）中，这些特性清晰地显现出来。这是为当地艺术团体Factory设计的青年社区中心，一个糖果色的、多面的、闪闪发光的罩棚，容纳滑板公园、攀岩墙、街头戏剧、歌舞表演等各种活动。“因为我们不清楚它未来的类型和用途，所以构思了一个巨大的帐篷，向整个城市开放。”
巨大的橙黄色屋顶下面，作为青年广场和开放公共空间的罩棚置于卵圆形的平面上。一系列不同的组成部分，以扭曲的弧线和欢快的能量延展着，在滑板坡道和攀岩墙之间纵向屈曲，具有儿童涂鸦一般的任性魅力。
在这里，景观被折叠起来，变成结构和每个表面，从起伏的地面到不规则的墙壁。三维网状结构的屋顶如同半透明的云层，遮挡着阳光和雨水，一米厚的隔热层免却了夏日对空调的需要。钢柱支撑的屋顶不断变化着高度，伸到最高处的时候，与同样是三维网格结构的攀岩墙连为一体。梅里达的年轻人对自由的渴望，就这样被清晰地转化成一个当代建筑。
1975年以后的西班牙建筑革命，建筑与城市规划作为民主和自由表达的工具被重新复兴，界定公共空间作为自由的基础。塞尔加斯/卡诺继承了这一观念，他们相信：“建筑不仅仅是城市发展的工具，更是一座城市公共精神的政治与社会表达。”
塞尔加斯/卡诺建筑事务所设计作品：
穆尔西亚卡塔赫纳码头的会议中心
塞尔加斯/卡诺事务所由西班牙建筑师何塞·塞尔加斯（Jose Selgas）和露西娅·卡诺（Lucia Cano）夫妇1998年在马德里创办，至今仍然保持着一个小型工作室的规模。他们的作品体现了高低科技的奇特组合，通常使用廉价的、现成的合成材料，但是结合很少被用于建筑领域的新技术及组装方式，还有令人眼花缭乱的色彩和近乎绘画般的质感。
“我们一直对乡土建筑充满兴趣，这是一种有效的工作方式，用最简单的或者手头现成的东西来完成空间。事实上，我们对材料的选择总是与当地经济条件有关。我们认为廉价的材料就是最好的材料，总是从五金商店或废品收购站寻找替代性的材料。”何塞·塞尔加斯说。
位于西班牙卡塞雷斯郊外的普拉森西亚礼堂和会议中心
所以，当他们为肯尼亚北部图尔卡纳设计用作学习和疫苗接种诊所的社区中心时，就选择了硬塑料板、波纹钢板、脚手架支架杆等低成本材料。因为当地缺水不能用混凝土，常规的建筑几乎是不可能的，还有材料运输的种种困难。
受撒哈拉以南传统居所的启发，塞尔加斯/卡诺构思了一个用作基本庇护所的双层结构，多彩的脚手架钢杆支撑起硬塑料板的屋顶，看起来像一条纸龙。施工现场的棚屋材料变成学校、医疗中心及社区集会场所，明亮的色彩是受当地醒目的服装面料和颈环的影响，实用性和奇妙的陌生感在这里融为一体。
塞尔加斯/卡诺建筑事务所设计作品：
2015伦敦蛇形画廊临时展亭
今年夏天，丹麦路易斯安那当代艺术馆正在举办关于非洲设计的展览“非洲：建筑、文化与身份认同”，是一次对撒哈拉以南49个国家不同地区新建筑与设计的深入调查。塞尔加斯/卡诺建筑事务所与Helloeverything设计公司合作，为当代艺术馆的雕塑园提供了一座名为“路易斯安那哈姆莱特”的临时展亭，充当三部关于“建筑的未来”主题影片的观影场地。
同样是硬塑料板和多彩钢杆，这座展亭其实延续了肯尼亚图尔卡纳社区中心的建筑概念。展览结束后，它将被运到内罗毕附近的基贝拉用作非正式的学校。
塞尔加斯/卡诺事务所由何塞·塞尔加斯和露西娅·卡诺夫妇于1998年在马德里创办
在西班牙，塞尔加斯/卡诺完成过两个重要的礼堂及会议中心，一个是穆尔西亚卡塔赫纳码头的会议中心，类似巨大集装箱的长方形建筑体，半透明的墙壁被塑料管的彩虹阵列所活跃。另一个是卡塞雷斯郊外的普拉森西亚会议中心，如同一块水晶般的巨大陨石，坠落在连绵起伏的丘陵上。两个会议中心都使用了ETFE膜材，都是与反射和透明有关的游戏。
卡塔赫纳港口是城市和海洋之间的界限，码头大概1公里长，建筑基地位于长条的末端。它曾经是军用码头的一部分，充当屏障发挥过重要的防御作用，上个世纪90年代以来，逐步开放给城市使用。
由塞尔加斯/卡诺事务所设计的西班牙巴达霍斯的“梅里达工厂”青年社区中心
“因此，我们提出的建筑既不属于城市特征也不属于海事特征，只是海港普通的、平凡的一部分。我们试图赋予它一定海港的性格，来保持与大海及城市的关系。”何塞·塞尔加斯说。
卡塔赫纳礼堂和会议中心面积约1.85万平方米，它的高度被建筑师限制，但在宽度和长度上没有限制，以200米的长度与海岸线平行延展。长条状的主体内部逐一配置礼堂、走廊等功能区，内部空间透明而细腻，折线型的楼梯贯穿其中。所有的铝材、塑料板等都是由单一的挤压型材制成，通过位置和色彩的变化，给人似乎使用了多种构件的印象。
这座会议中心的大部分其实只是采用了单一的聚碳酸酯塑料板，只有外墙壁是甲基丙烯酸酯的表皮。这也是塞尔加斯/卡诺称之为“手头材料”的一个典型例子，卡塔赫纳除了有一家欧洲最大的聚碳酸酯工厂之外，没有其他建材工厂，所以聚碳酸酯不仅仅是当地材料，也是唯一可能的材料。
普拉森西亚礼堂和会议中心位于城市边缘，功能与卡塔赫纳会议中心相似，但面积少了一半，只有大概7500平方米。它的场地策略是把建筑物插入自然的空隙中，以尽可能小的足迹来填满整个项目。
所以，它的布局可以视为卡塔赫纳矩形会议中心的垂直堆叠，除了舞台的必要面积，其他的功能区如辅助室、展厅、咖啡厅等设置在舞台区和主要观众席的上方，成为一个非常紧凑的建筑。
为了减少体量感，轻盈的ETFE膜材包裹着普拉森西亚不规则的矩形外立面。半透明的外壳覆盖在舞台区和大厅，到了晚上，可以看到人们沿着螺旋的动线移动的身影，加强了无重量一般的漂浮感。
在建筑师的作品中，色彩与透明的元素频繁出现。这种设计公共建筑的巧妙手法，现在扩展到伦敦肯辛顿花园里的蛇形画廊临时展亭。塞尔加斯/卡诺为今年夏天的展亭提供了一个低矮的、无定形的造型，如同一条庞大的、五颜六色的塑料毛毛虫，多彩的“伪足”在草地上无序地延伸着，因为怪异的色彩，感觉它更像某个“东西”而不是一座建筑物。
该如何形容这一半透明的结构？是塑料的梦幻还是色彩的骚乱？事实上，它是一个无定形的、双层表皮的多边形结构，彩色ETFE氟基塑膜面板像织带一样，编织和包裹着几条钢架通道。有些部分是大块彩色ETFE面板覆盖，另外一些地方是条带状的包裹，材料透明度的变化增添了不同的镜面效果。当阳光照耀时，光线透过彩色面板，多彩图案投射在白色地面上，像米罗的画布一般充满了色彩。
“一开始，我们考虑应该为蛇形画廊展亭提供一个什么样的结构、采用什么材料，这些问题夹杂着我们自己的建筑兴趣和经验。展亭需要与公园的自然环境相连接，成为自然景观的一部分。因此，‘基于纯粹的观众体验’的概念决定了我们的做法。”塞尔加斯/卡诺这样阐释自己的设计过程，“我们试图让公众通过简单的元素，来体验建筑，其中包括结构、轻盈、透明度、阴影、光影、造型、色彩、材料、敏感性与不断变化的惊喜。”
除了考虑公园的自然环境，这座临时建筑的灵感还来自伦敦的地铁隧道系统，所以，它有数个入口和出口，观众可以从不同的点进入和离开，或者通过内层与外层之间的秘密通道，到达耀眼的、彩绘玻璃效果一般的内部空间。
展亭的中心部分是用于聚集人群的开放空间，另外还有一间咖啡馆。从中心区域分支出四个支臂结构，这也是建筑师实验ETFE面板如何跨过钢架、被拉伸的有机演变过程。何塞·塞尔加斯说：“整个展馆对我们来说是一种实验，我们想用ETFE来测试不同的东西，尝试材料如何创建不同的阴影、色彩和效果。最终的造型不是出于我们的有意选择，而是源自试图尽可能拉伸材料的结果。”
尽管塞尔加斯/卡诺事务所的项目遍及世界各地，但是他们始终认为，与自然相比，建筑是次要的。关于他们最近的作品，两人引用英国社会理论家齐格蒙特·鲍曼（Zygmunt Bauman）的话：“没有什么是必要的。”
他们深信：“无论作为人还是作为建筑师，我们需要做的、需要建造的是少之又少的。我们认为最有趣的建筑，恰恰是帮助你意识到这个建筑是没有必要的，让你决定不去建造的类型。”
关于这种“几乎什么都不做”的建筑传统，一个重要的人物无疑是英国建筑师塞德里克·普莱斯（Cedric Price）。普莱斯认为，对一个建筑问题的解决方案，不一定必须是一座建筑物，鉴于长期的酝酿和建设过程，作为解决方案的建筑物总是来得太晚。他的著名案例是接到为一对夫妇盖房子的委托，但他认为这对夫妇真正需要的不是设计一个家，而是提出离婚。 漂浮透明设计建筑