许茨 （Heinrich Schütz，1585～1672）

( 许茨 )

许茨被认为是真正意义德国音乐的奠基人，他比巴赫早出生100年，是从文艺复兴连接巴洛克的一座伟大桥梁。

整个文艺复兴时期，是意大利音乐占据着绝对地位。许茨是从吸收意大利音乐的魅力起步，他由莫里茨大公赞助，24岁到威尼斯，成为当时已经52岁的乔万尼·加布莱里（Giovanni Gabrieli，1557～1612）的学生，他的伟大是吸纳了乔万尼·加布莱里、帕莱斯特里那（Giovanni Pierluigi da G.P. Palestrina，1525～1594）、蒙特威尔第（Claudio Monteverdi，1567～1643）这些最伟大的意大利作曲家的和声方法，将它们融合于路德派的宗教理想中，由此而为巴赫的出现铺平了道路。

许茨创作的第一部作品是沉浸在导师光环中的20首《意大利牧歌》（1611），而他12年后所作的第三部作品《大卫诗篇》（1623）则已经具备了史诗的宏大气质。这部以26首诗篇歌唱联结起来的《大卫诗篇》演唱时间需要两个半小时，已经在追求绚丽的音响效果，对意大利和声方法的融合已达完美之境，且从气度上已经超越了帕莱斯特里那或蒙特威尔第。其中一些激情洋溢的颂词，我们后来在巴赫的作品中经常能够听到。许茨的好友米夏埃尔·普里托利乌斯（Praetorius，1571～1621），也是当时重要的作曲家，也创作了大量作品，但与许茨相比，就显得单薄多了。

许茨之后更重要的作品是《神圣交响曲》（第一部1629，第二部1647，第三部1650），这个“交响曲”实际是由经文歌或赞美歌联结的结果，非后来由萨马丁尼（Giovanni Battista Sammartini，1698～1775）、斯塔米茨（Karl Stamitz，1745～1801）由奏鸣曲发展的器乐交响曲，但人声与协奏已经完美结合，且使用了严格的对位。许茨在30年战争结束后创作的最辉煌的第三部《神圣交响曲》，需要六个独唱声部、两个器乐声部加通奏低音，编制很大的合唱与器乐重奏，气势极其恢弘，且其中已充满沉静美。除了这套《神圣交响曲》，许茨还创作了许多感人的葬礼音乐，它们直接影响着后来勃拉姆斯创作《德意志安魂曲》。

许茨的晚期作品是受难曲：《圣约翰受难曲》与《圣诞清唱剧》（1664），《圣马太受难曲》与《圣马可受难曲》（1666），其中最优秀的是《圣诞清唱剧》，但它们都还有待巴赫来扩充其容量。他的最后作品是逝世前一年所作的赞美歌《天鹅之歌》，这时候，巴赫即将出生。（朱伟）（文 / 三联生活周刊） Heinrichtz15851672Sch艺术音乐许茨