喻恩泰：寻找纵横家张仪

( 从落魄到意气风发再到落魄，剧中饰演张仪的喻恩泰经历了怎样一段虐心的创作历程，很难定义这个历史人物的“名利”之求是需要还是理想 )

喻恩泰告诉本刊，他最初拿到《大秦帝国》的剧本，只有一个感觉，这回可是要和历史真实交锋了，所以他读完了剧本又去读《史记》。为了保险，还特意去找了一本文言文和现代文相对照的版本，随身带着，当作功课日日要看够页数，不想是书越读越多，心也越来越惶惑。“在我心里，司马迁当然是很权威的，但《史记》里面的张仪和我们剧本里的张仪真的不是一回事，《史记》里讲合纵连横，有张仪也有苏秦，他们都是鬼谷子的学生，他们之间也发生了很多关联，不乏许多至今还流传的江湖传说。这部《大秦帝国之纵横》里张仪尽其一生在自己的纵横大业，似是有用不尽的激情昂扬，内心总留几分孤寂。”

喻恩泰说，那段时间，他总在出差，走到哪里，他都想着这个令自己颇为矛盾踌躇的张仪。有一次从庐山去敦煌刚好在西安转机，就在鸟瞰整个陕西地区，飞机一点点接近咸阳机场跑道的降落瞬间。“我就觉得好像跟张仪碰上了。西安机场就挨着古咸阳，俯瞰下去，城市外缘还找得到那种苍劲亘古的地貌。我就想，当年张仪作为一个纵横家，他是经常要去咸阳的，这算是他办公室吧，他得去见秦王，而他也要为纵横大业出使，所以大概是和我一样老需要出差的那种人，过着迁徙漂泊的生活，那种旅人的心情，我们俩大概能有相通的感受。”

巧合的是，由于天气的原因那日中转后的航班临时取消，喻恩泰也不得不在西安过一个晚上，焦灼的人群里唯独他在暗自欣喜，他就留在了咸阳，放下行李就开始去街上溜达。“我拦了辆车直奔古城，满心希望是能找到一些相府的影子，可司机摇头，他说连秦王宫都不在了，哪来的相府？于是我就说去最老的建筑那里看看，结果又非常令我失望，根本就找不到任何一点当年古咸阳的影子，年头最长的建筑也不过是清朝末年民国初年的小楼和牌坊，咸阳早是一座全新的城市。”

城逛得索然无味，索性就在路边吃起羊肉串来，熙熙攘攘的夜市人群里，喻恩泰觉得自己想明白了一件大事：“就像这座千年帝都，至今虽见不到什么历史痕迹，但这不代表历史没有发生过，只是作为后人的我们看历史永远是飘忽不定的。司马迁有他的真实和他的文字，我们也可以有我们的真实和我们的文字，张仪可以是一个虚构的符号，也可以是非常丰富的实体，对我一个演员来说，有意义的是以我现代人的身心重新对待、重新发掘张仪作为一个人的真实性。”

喻恩泰说，从此张仪对他来说就成了填空题的一条线，一个开放的格子，一个永远可以深入下去的靠近，但说到底还是要用张仪自己生平说一段属于他的独一无二的故事。“所以之前犹豫和矛盾迎刃而解，原来我既不想朝着曹操的感觉说他，也不想再琢磨如何借鉴康熙、乾隆等等清宫戏的那套东西，我要自己把所有装在心里和脑子里的古装戏的影子全部抹杀掉，就像那些在咸阳街边卖羊肉串吃羊肉串的小伙子们，张仪也是具体的年轻人，我该想想几千年前在那里有这么一个小伙子的话，他是在怎样生活。”

( 在电视连续剧《大秦帝国》中饰演张仪的喻恩泰 )

很快就到了定妆的日子。本来化妆师给喻恩泰的造型是很典型的谋臣扮相，羽扇纶巾，须髯飘飘，几套衣服也都是飘逸灵秀的。但喻恩泰告诉本刊，好几套衣服换过去，也好几种妆容试下来，他和导演丁黑都不甚满意，虽然没有想好到底要怎样的张仪，但至少明白了哪些是需要避免的。“不能往任何古代政治家身上靠，诸葛亮不行，张居正也不行，甚至如果苏秦在第三部出现，张仪也必须和他有个明显的区分。我和导演的共识就是，一切伤害到角色独特性的干扰因素要全部排除，尽全力要做到耳目一新。”

喻恩泰说，甚至尤其要躲开的还有自己的经典角色“吕秀才”（《武林外传》），不能像吕秀才，连喻恩泰自己都不能像。“我们商量，我作为演员的底色也不能带出来太多，这其实最难。但好在《武林外传》的时候为了演那种秀才的感觉，我一边不断刻意把自己往瘦里逼，一边各种使劲收着肢体做表演，就像当时还有人在网上发帖说，‘这演员戏挺好，形象也还可以，就是个子太矮，充其量一米五到一米六的样子’。而其实我一米七六，平时也是一个比较结实的人，所以躲开吕秀才和大伙心里的喻恩泰这事儿有相通的窍门是身材。尤其后来我们定下来的服装也是那种很厚实的带着夹袄的宽袍大袖，一穿上人就更显得粗壮，个个都项羽似的，导演也满意。他找的也是这种扎实饱满的历史人物的感觉，大脸盘子，膀大腰圆，不是所谓的谋臣，而是冒险家、纵横家，有勃勃生命力。其实这样的判断从科学的角度也说得通，当年的交通工具都很不发达，条件极其有限，无论你是达官贵人，还是什么布衣百姓，身体不好的话，是不可能常年迁徙常年奔波的。”

至于找寻那壮实下的蓬勃之气，喻恩泰说自己常常演着演着就想起了八大山人笔下的鸟。八大山人笔下的鸟全都是歪斜着眼的，要不往上看，要不往下看，没有正眼看过来的，也因此，鸟儿的眼里有了生命力，甚至鸟儿的眼神看得出一股子莫名的张力。思考了几日，他就和导演商量，也给张仪增加了许多比如往天上看、往地下看的动作。“这些仰天俯地的肢体语言跟人物形象结合在一起，形成那种纵横的感觉。而且我觉得这一点容不得观众慢慢了解，张仪出场就得看出来他是一个纵横家，那个时代最伟大的梦想家，这是这个人物身上最果断坚决的部分，容不得一分一秒的游移。”

越演得深入，喻恩泰说自己越是认同乃至赞叹编剧李梦笔下的这个张仪，比如他为了梦想行走四方时，挂在嘴边的却是“我是名利之徒”。“我太喜欢这个调调，一个经常把名利放在嘴边上的人，背后大概是不为名利的，那些把崇高放在嘴边上的人，为人却往往漏洞百出。更重要的是这么定调张仪，尤其符合表演的艺术规律，我们常说贴近人物、贴近生活需要诠释表达小人物的喜乐悲哀，然而事实上，演大人物，哪怕演政治家、伟人，要演得其实还是那些细腻的真实的部分，也就是小人物情节。因此，大人物不再是一个简单的符号化的纸片人。想演好一个伟人的大胸怀，该着力的往往不是那些所谓光芒万丈，而是缺点和瑕疵的部分，毕竟人之为人，必定都要面临内心矛盾，都有各自的情感曲折。而《大秦帝国之纵横》里的张仪这个人物，恰给了我这样塑造角色的机会，看上去张仪是充满瑕疵的人，他有这么多的缺点，有这么多奇怪的口头禅，做事特立独行、甚至有些不通人情，对我来说，这些就是人物最好的入手点，所以我觉得我的张仪，他是纵横家是梦想家，也是真实的普通人，是心怀梦想之后的每一个普通人的真实代表。”

（实习生王璞对本文亦有帮助）（文 / 李东然） 咸阳张仪喻恩泰寻找纵横家