小品大艺

（文 / 李晶晶）

( 仇英“孤舟垂伦” )

晚明文人文震亨在他的《长物志》中对“扇”有段叙述：扇，羽扇最古，然得古团扇雕漆柄为止，乃佳；他如竹篾、纸糊、竹根、紫檀柄者，俱俗。又今之折叠扇，古称“聚头扇”，乃日本所进，彼国今尚有绝佳者，展之盈尺，合之仅量值许，所画多作侍女、乘车、跨马、踏青、拾翠之状，又以金银屑饰地面，及作星汉人物，粗有形似，其所染青绿甚奇，专以空青、海绿为之，真奇物也。

文震亨的曾祖父文征明是明中期著名的“吴门四家”之一，他创作的不少扇面，至今仍保存于北京故宫，如《兰石》、《红杏湖石图》、《红蓼蜻蜓图》等。文震亨所提到的“折叠扇”通称“折扇”。明代教育家刘元卿《贤奕传编》：“折叠扇一名‘撒扇’，盖收则折叠，用者撒开，以扇骨聚其头而散其尾，故又称‘聚头扇’。”对于这种折扇，一说宋人发明，一说日本传入，还有朝鲜传入说，只是至今未有定论。而折扇扇面则在明末开始流行，清代风行，成为时代潮流。

杭州西子湖畔，有四个著名的宅邸，刘庄、郭庄、汪庄和蒋庄。其中蒋庄，位于西湖苏堤南端花港观鱼景区内，有一雕栏虹桥与苏堤相通，临西湖之小南湖。蒋庄的主人是新中国成立前执国内桐油业之牛耳的豪富蒋国榜，他还是国学大师马一浮的弟子，庄内建有马一浮纪念馆。

蒋庄颇有故事，前身为“小万柳堂”，是无锡名士廉泉的别业。

廉泉，字惠卿，光绪二十年中举人，翌年在京会试时参与康有为的“公车上书”，因居于西湖小南湖，便自号南湖，又号小万柳居士。廉泉精诗文，善书法，嗜书画金石，以诗文艺事交游于王公贵族之间，官至户部郎中。

( 沈周“松声云影图” )

廉泉的夫人吴芝瑛在清末民初，名声遐迩。字紫英，别号万柳夫人。父吴康之号鞠隐历任山东宁阳禹城等县知县，工书善诗，有《鞠隐山庄诗集》传世。堂叔吴汝纶系清末桐城派文学家。吴芝瑛自幼聪慧，博览群书，尤嗜唐宋诸大家诗文和各家法帖，虽严寒酷暑未尝释卷。她承家学工文章尤擅书法，早年在家乡有诗文书三绝之誉。1885年吴芝瑛出嫁到无锡与廉泉结为夫妇。光绪二十四年随夫移居北京，未及数载，以诗、文、书法闻名京师，慈禧太后曾召芝瑛人宫，对她的书法、文才甚为赞赏。其间吴芝瑛陈列了对《辛丑条约》的看法。她提倡“国民捐”，主张“产多则多，产少则少，无产则不捐”。

吴芝瑛与秋瑾是义结金兰、情同手足的姐妹。秋瑾遇难后，吴芝瑛与秋瑾另一挚友徐自华一起，遵秋瑾之遗愿“卜地西湖西泠桥畔，筑石葬之”。吴芝瑛还亲书墓碑“鉴湖女侠秋瑾女士之墓”，并在其寓所“小万柳堂”内建“悲秋阁”，以示纪念。

( 唐寅“江亭谈古” )

廉泉家藏有很多历代名人书画，其藏品颇为世人称道。廉泉的多数藏品主要来自江苏泰县的宫本昂与宫玉甫伯仲。宫本昂（1821～1874），江苏泰县人，字子行、紫珩，号千里，室名延蝶仙馆，曾任山东知县，是明末名士宫伟镠的后裔，晚清的大收藏家。其兄宫昱，字玉甫，玉父，曾任直隶知州。兄弟二人精于鉴赏，收藏历代名家书画极富，其中扇面就有一千余叶，编为《书画扇存》六集。上至明唐寅、文征明、沈周、仇英、董其昌、王建章，下迄清高士奇、查继佐、毛奇龄、龚鼎孳、刘墉等，八百余家书画真迹，几乎囊括了明清两朝所有书画名家。

其中唐寅《江亭谈古》亦堪为铭心绝品，图绘江边山石嶙峋青松翠柏掩映下，二高士茅亭端坐，谈古论道，亭外江面微澜，一渔船撑杆前来，船头立一人，拎鱼叫卖，刻画生动传神。另一幅《孤舟垂纶》，绘古松高耸，一老叟孤舟独钓，江山深远，水平如镜，意境悠长。沈周《松声云影》、《携琴观瀑》二帧，粗笔勾勒，淡彩敷色，均描绘了文人恬淡悠闲、平淡天真的趣味。文征明《绿树飞泉》师法沈周，上有自题诗：“绿树含残照，苍山簇暮烟。幽人欣过面，移艇看飞泉。”恬淡自然。《凭江追远》则细笔勾勒，山石树木，悉心点染，人物线条精练。傅山《秋林图》绘山林秋景，林木丛生，密而不乱，巧用墨色浓淡，层次分明。山石皴擦，随意自然，呈现一派萧散冷寂之秋意。

( 文征明“凭江追远” )

保利拍卖执行董事赵旭说：“明末清初，传统文化重心移至江南。得益于吴越文化的滋养和文人士夫的热情参与，加之苏州地区先进的手工业，书画家开始对书法、画的载体提出了更高的要求。折扇的流行使得扇面画成为一个独特的收藏门类，扇面书画在艺术上处于历史最高水平。扇面虽小，浓缩了传统文人书画艺术的精华，在这方寸之间游刃有余，展示出书画家深厚的造诣。”

宫本昂与廉泉为亲戚，又有同好，宫本昂病卒前，嘱咐夫人孙婉如将其藏品扇册装入12个书箱留与廉泉。宫殁后，囊括明清名人书画共计1053叶的《书画扇存》为廉泉所有。廉泉得后珍若拱璧，还将扇册带往东瀛展览，引起不小的轰动。

( 邢侗“草书” )

清末廉泉辞官后，1902年在上海创办了文明书局，并在中国最早使用了珂罗版印刷技术。当时他请了无锡同乡俞复、丁宝书、赵鸿雪等人协助书局工作。那时日本的珂罗版印刷技术十分先进，廉泉家藏很多历代名贵书画，一直想把这些收藏印制出版，当时的石版印刷书画效果一般，这也是驱使廉泉使用珂罗版技术的动因之一。

石版印刷是平版印刷的一种方法，是德国A.逊纳菲尔德（1771～1834）于1798年发明的。它是根据石材吸墨及油水不兼容的原理创制的，其基本程序是：先将文稿平铺在石版上，上面涂上脂肪性的药墨，使原稿在石版上显印出来，然后涂上含酸性的胶液，使字画以外的石质略为酸化再开始印刷。因酸化的石材受水拒墨而无色，未酸化的部分拒水着墨而显色，这样便将字画按原样印在空白纸页上。

( 傅山“秋林意” 傅山（1607～1684）明末清初的书法家、学者、医学家。字青竹，后改字青主，号真山、石道人、松侨老人等，阳曲（今山西省太原市）人。博通经史，明亡后，他着朱色衣，居土穴中，字号朱衣道人，他能画山水，风格古拙奇特；清代张庚《国朝画征录》卷上称傅山“善画山水，皴擦不多，邱壑磊珂，以骨胜”。墨竹亦有气。兼长分隶书及金石篆刻。 )

于是，廉泉便派赵鸿雪去日本学习珂罗版印刷技术，并买了有关设备，但日本人遮遮瞒瞒，不肯传授珂罗版的核心技术。赵鸿雪回国后根据有限的资料，自己潜心研究、试验，终获成功。此后文明书局出版了许多珂罗版印刷的画册，风行一时。

1911年，廉泉编成《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》出版，端方为其作序，被端方盛赞为“宇宙之奇观”。廉泉还从这一千余叶中，精选出600叶，给文明书局用珂罗版影印成《名人书画扇集》60集，其中画集40册，书集20册，每集大洋1元，销路极好。后来他又把宫氏的藏扇以及自己所收明、清两朝名家扇面中，精选编辑成了画册《扇面大观》一部，为确保质量，在日本制版印刷。画册装帧讲究，珂罗版影印，封面由吴芝瑛题眉，共两函四册。收录240幅扇画，沈周、唐寅、文征明、仇英、董其昌、王时敏、吴历等名家精品均在其列。每册图前附有作者传略，这部画册不仅极具欣赏价值和收藏价值，而且还是研究明、清两代画家及其扇面画的珍贵资料。

( 黄道周“草书五韵” 黄道周被视为明代最有创造性的书法家之一。他的行书和草书，行笔转折刚劲有力，体势方整，书风雄健奔放，有力量，又有姿态。他以隶书铺毫和方折行笔，点画多取隶意，字强调向右上横势盘绕，让点画变得绵密，虽略带习气，但奇崛刚劲，形成了自己独特的风格。 )

可惜后来文明书局经营不善，在1921年被中华书局合并。廉泉晚年生活十分窘迫，因负累甚巨，不得不将杭州和上海的“小万柳堂”别墅先后易主。他的部分藏品很可能在此期间散落民间。

此次保利春拍征集到“小万柳堂”所藏扇面册就是宫本昂与廉泉藏品十二箱中之一箱，共计72叶。其中不仅包括明代“吴门四家”——沈周、文征明、唐寅、仇英，还有文嘉、陈道复、蓝瑛、周之冕、王宠、周天球、王穉登、董其昌、陈继儒、王铎、傅山、张瑞图、邢侗、黄道周、倪元璐、王建章等诸人的书画扇面精品力作，且全部为金笺，或山水、或花鸟，或诗画合璧，俱为代表性作品。大多数著名画家都有专门为自己加工扇面的扇庄，满足自己画扇的需要，才能使自己的画得心应手，随心所欲、游刃有余。明《五杂组》载：“初以重金装饰其面为贵，近乃并其骨制之极精。”以目前传世及出土的明代扇面，仍以泥金扇面为多。扇面重金，以显华丽富贵，讨文人、士大夫们之喜，更受收藏者之青睐。

( 蓝瑛“东郊烟暖图” 蓝瑛一生以绘画为职业，曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，因而不断丰富了创作内容。他的传派，直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、王奂等都各有成就。明末同时和稍后的如陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也都受他的影响。 )

赵旭说，明清以后，折扇开始盛行，书画家经常在扇面上题字作画，内容相当丰富，山水、人物、花卉、走兽无所不涉，真、草、隶、篆无所不写。虽然只有盈尺小幅，但是小中见大，画家在构图布局时须成竹在胸，所以技艺泛泛者视若畏途，不敢随意染指，这在一定程度上确保了存世扇面书画的质量。小万柳堂所收藏的扇面年代，全部为明代，扇面质量非常好，市场上很难获得。可见小万柳堂主人在当年收藏时，亦是用心所选。

( 蓝瑛“法王黄鹤松皋诗思” 蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”，画史上称之为“后淅派”。但实际上他的画风与戴进等不同，不能完全附属于“淅派”之后。蓝瑛字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。蓝瑛绘画特点较明显的是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜，善写秋景。在作品的题款中，常署仿某家之作，如“仿张僧繇”、“法荆浩”、“仿李成”、“用云法”等，实则所画都是他自己的面目。 )

( 沈周“携琴观瀑” 沈周（1427～1509）明代杰出书画家，长洲（今江苏苏州）人。是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文征明、唐寅、仇英并称“明四家”。沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。此外，台北故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。 )

( 王建章“兰亭春褉” 王建章明末清初文人，字仲初，号砚墨居士，福建泉州人。与宫紫玄、恽道生诸人相友善。善画佛像，自谓不让李公麟。山水宗董源，笔力雄伟，有不可羁勒之概。道生谓其“墨有五采，非世人所知”。又善写生，花卉翎毛，为一时绝艺。然性廉直，非同志不轻落笔。 ) 书法小品文征明艺术沈周蓝瑛文化廉泉书画