戚其义:快乐时拍悲剧

戚其义是香港无线电视台（TVB）的“金牌监制”，监制相当于内地的制片人，不过管的范围更宽泛，从创作本子到选演员、后期制作，凌驾于导演之上，应该说和张纪中这种制片人的性质是一样的。TVB的很多经典剧集都是戚其义制作的，例如前几年影射白领生存哲学的《金枝欲孽》，10年前拍摄现在仍被湖南台当作宝贝反复播出的《创世纪》，还有最近在西北沙漠取景的《火舞黄沙》等等。1992年，戚其义曾离开无线转战大银幕，和杜琪峰合作了《沙滩仔与周师奶》等3部电影，铩羽而归，经历低潮后，他才重新回到电视业，《金枝欲孽》曾被认为是拯救多年不振的TVB的强心针，戚其义也稳坐港剧监制的第一把交椅。

内地有一群白领女性是忠实的港剧迷，作为香港最大的电视台，TVB和内地的交流日渐增多，但戚其义的普通话仍十分糟糕，经常词不达意，香港艺人在内地发展得不如台湾艺人，很大程度上是因为他们蹩脚的普通话。

记者:听说你们在准备一部戏时要看大量的社会新闻，从民生到凶杀案，哪怕是《金枝欲孽》这种古装剧，为什么？

戚其义:香港这几年经济不好，我们做戏时就要把人的心理和社会现实放在戏里，这样看起来比较有感染力。钩心斗角是每部戏里都有，《金枝欲孽》就是要让办公室白领觉得是她们的生活。如果生活没变化、社会没有事情发生，我们就会很难做。平静、安逸的时候只能拍古代剧;社会不稳定时，市民要求的东西多，方便创作故事。在没有新闻发生时，我就会想些过去的故事重拍古装片。

记者:你绝大部分的剧集都是悲剧收场，是个人喜好吗？

戚其义:这和市场有关系，生活快乐时，故事可以带悲情，十全十美里有点遗憾。经济低迷，生活不安定时就不能是悲剧，观众心情会更差，电视剧就是让人宣泄的方法之一。

记者:TVB的电视剧一向在南方比北方影响大，《金枝欲孽》在紫禁城取的景，《火舞黄沙》去了西北，在北方取景是为了吸引北方的观众吗？

戚其义:不是，在紫禁城取景是比较真实，服装、化妆可以更美，把故事质感强化一点。《金枝欲孽》反映好，每个人都想看续集，《火舞黄沙》在北方取景，所以很多观众以为和《金枝欲孽》有联系，但是风格一下子从豪华到粗犷，很多人接受不了。

记者:港剧有没有面临外来的冲击呢？

戚其义:韩剧、日剧都有竞争，不过文化不同，港剧有自己的特点。现在比我30年前刚入行时形势还要好一点，以前只能在香港拍，现在可以拍和大陆有关的内容，创作广一点。

记者:TVB的女艺员有没有戏里演得那样钩心斗角，经常有报道说年长的女艺人还在演年轻的女主角，新人没有机会？

戚其义:没有吧。每个公司都有竞争，只要良性的就好。黎姿在《金枝欲孽》里演十几岁的女孩，她自己30多岁了，但这个角色起初天真，后来很奸，新人是演不出来的，只要她外表像十几岁的就可以了。我们现在还有艺员训练班，选美冠军也要先进训练班培养。

记者:内地有个很流行的词“潜规则”，TVB有没有这种情况？

戚其义:（不明白）潜规则？（经过解释后）我没处理过这种情况，香港的狗仔队很快的，如果有这种事，马上就见报了。在外表和演技上，我愿意先选演技好、成熟的演员。 金枝欲孽悲剧爱情电视剧香港古装剧快乐电视剧中国电视剧tvb戚其义火舞黄沙