同一屋檐下的阴与阳

( 蜘蛛女/Spider Woman “激光切割的深冲压钢椅，以下方的框架为图案，排列成一定角度然后不断重复。我使用不对称图案的原因是：不对称性给予椅子空间上的自由，比起对称的椅子更有个性。人体是不对称的，为什么椅子就应该对称呢？” )

“爱的计划”是丹麦设计师路易丝·坎贝尔（Louise Campbell）近几年一直在探究的项目，关于阴阳如何相遇与相处。我们大多数人如何获得和保持浪漫的爱情？有多少出于基本的本能，有多少是出于社会习惯、信仰、恐惧和压力？根据浪漫爱情来组织生活的传统，这真的正确吗？

由于她的设计师身份，她的重点不在人际关系，更多是空间的表现方式，情感与功能的结合方式，设计师怎样通过物理形式来面对这些问题。比如说家庭中的空间安排，如何让阴和阳获得平等的空间。

今年1月份德国科隆国际家具展上，她终于获得了实验“爱的计划”研究成果的机会，她被邀请设计“Das Haus”，一个只在展厅里存在一周的理想之家，为展会提供一幅设计师个人化的家庭愿景。

坎贝尔选择了简单的坡屋顶房子原型，外露的木梁和木柱支撑起铺着金属网格板的屋顶，覆盖总共240平方米的面积。房屋三面用落叶松木板和织物充当墙壁，第四面是完全开放的。

确切说，这是两座而不是一座木结构房屋，像双筒望远镜一样，以某个角度安置在地面上，然后被相互推入和重叠。一栋房子的木柱被漆成白色，另一栋是浅灰色的，中间的矩形重叠处交集了两种颜色的柱子，两栋房子在那里合二为一。在坎贝尔看来，我们生活中的主要矛盾是男人和女人、理智和情感之间的不相容，对立的双方如何通过设计来调和，就是“爱的计划”项目的实验核心。

( 路易丝·坎贝尔 Louise Campbell )

所以，她想为“他和她、快与慢、软与硬、明与暗、色彩与材质”设计一个家，一个中间状态的宁静空间。那里的一切有些奇怪地共存着，但是没有冲突。用理性、效率、集中和强劲体现“他”，用柔软、情感和装饰性来满足“她”。这种情况下，“他”和“她”并不仅仅意味着男性和女性，而是每个人身上都具有的阳刚与阴柔的一面。

作为科隆国际家具展对家的一次模拟，“Das Haus——舞台上的室内设计”每年选择一名设计师，由他决定那个家的布局和摆设，以家具、彩色、材质、照明和饰品等配置成个性化的室内设计。这是用家具和物品讲述一个理想之家的故事，有种强烈的叙事性。但是，它的构思并不意味着只有前瞻性，除了设计师的个性表达，还要兼顾当前的室内设计趋势以及公众诉求和社会变化。

( 这是一个慢生活之家，里面充满了手工制作的东西 开放空间的策略：木梁交错的坡屋顶下没有墙壁划分出固有的房间 路易丝·坎贝尔为德国科隆国际家具展上的“Das Haus”提供了个人化的家庭愿景 )

坎贝尔之前，英国－印度设计师团队妮帕·多希和乔纳森·莱维恩在2012年曾为Das Haus提供了一个浓烈的多彩之家，吸收不同的文化身份和影响，围绕以绿色植物为代表的中心庭院，以流畅的空间关系组织做饭、吃饭、沐浴、睡眠等日常活动。去年，意大利产品设计师卢卡·尼切托的理想之家尝试消除室内和室外的界限，由橡木和混凝土构成的明亮空间里植物随处可见，百里香和迷迭香在厨房里生长，客厅中的常绿乔木绿植充当不同功能区的天然边界。

这一次路易丝·坎贝尔采用了相似的开放空间策略，木梁交错的坡屋顶下没有墙壁划分出固有的房间，不同区域只是由家具和配饰来定义。“在从内到外的设计过程中，我的房子本身就像一件很大的家具，这是为人设计的储存单元，或者说生活的搁物架。”她解释说，“除了提供保护和舒适性，一个家最重要的作用是顺应从活动到平静的生活节奏变化，满足男人和女人、理性与情感的深层需求。”路易丝·坎贝尔1970年出生于哥本哈根，父亲是丹麦人，母亲是英国人，她的成长不可避免地受到两种文化的影响。1992年从伦敦家具学院毕业之后，她又回到丹麦工业设计学院继续深造。丹麦家具设计具有强大的传统，像宗教徒一样追随理性主义、精致原则和高标准的质量。

( 这是一个慢生活之家，里面充满了手工制作的东西 开放空间的策略：木梁交错的坡屋顶下没有墙壁划分出固有的房间 路易丝·坎贝尔为德国科隆国际家具展上的“Das Haus”提供了个人化的家庭愿景 )

坎贝尔属于那一代年轻设计师，既要把韦格纳、雅各布森等前辈大师的遗产作为一种不言而喻的资产，留存在持续对话中，又要维护自我的个性和他们的独特性，这也是他们隐含的权利。她曾经说过：“丹麦遗产的本质，它的成分是土豆、海水，羊毛袜、鱼、粗麻布，辽阔的、不断变化的天空，5月初的山毛榉树，平坦的陆地，还有寒冷、黑暗、温暖和光线。我想象着这些词的颜色，在不断的磨炼中获得本质。”

她的风格自然受到与斯堪的纳维亚美学相关联的简洁原则、柔和色彩的影响，更多时候，她摆动在传统极简主义与更加好玩的方法两者之间，以一种艺术家的方式自由地发展。在从工业设计学院毕业最初的七八年间，她的产品设计集中在对形式和材料的实验。一方面尊重丹麦设计的传统，然后尽可能地扭曲它们，为日常用品融入更轻易、更松散的形式。对她来说，家具和灯具的吸引力不仅是明确的形式，还包含了温暖、好玩、幽默和情感的魅力。

( 这是一个慢生活之家，里面充满了手工制作的东西 开放空间的策略：木梁交错的坡屋顶下没有墙壁划分出固有的房间 路易丝·坎贝尔为德国科隆国际家具展上的“Das Haus”提供了个人化的家庭愿景 )

“理想之家”只是存在一个星期的样板，同样她把现实生活扭曲一些，变得更抽象一些，突出身体意识的实用主义及快乐至上的原则。在这些灵活而理性的储存单元里，他和她安然惬意地相处。省略墙壁意味着给另外一个人更多空间，彼此没有秘密也没有压力，就像理想的婚姻。床、橱柜、灯具、桌子等基本设施为使用者提供功能装置：工作台面意味着生产活动，柔软的床垫使他们躺下休息。

找到正确的方法，获得理性与感性、技术与手工艺、繁忙活动与彻底放松之间的平衡，是坎贝尔设计的关键主题，摒弃了各种室内设计的成规，有意改变熟悉的空间和家具尺度。这个家被命名为“0到100量身定做”，强调与尺度、比例和衡量等概念的特殊关系。

( 有百年历史的石头浴缸 )

她把《爱丽丝梦游仙境》视为设计的灵感之一，受童话故事的影响，关于尺寸和比例的游戏主题一再出现。靠墙摆放的床足有16米长，上面铺着厚厚的床垫，麻质被套覆盖柔软的羽绒，供你睡觉、休息或者爬来爬去，也可以在一次晚餐派对后留40个朋友在家过夜。

与床平行的原木桌子也是超长版本，可以聚集几十人的大餐桌，也充当从事各种劳作的工作台，无论写作、绘画还是锤击、缝纫。超长的床和桌子给人一种一时念起的不完美感觉，立在起居区域中间的浴缸也一样，那是德国唯宝（Villeroy&Boch）公司百年前生产的石头浴缸，从博物馆借出的收藏品，因为她觉得家中拥有一些旧东西很重要。

( 超长的床和餐桌 )

没有自然光线和通风的展厅里，灯光对营造环境氛围同样重要。“0到100”中出现最多的是坎贝尔自己设计的“剪纸灯”，一串串不规则的立体造型被包裹在订制的印花面料中，从木梁上垂悬下来，给人温柔妩媚的印象。她为路易·波尔森（Louis Poulsen）公司设计的LC Shutters吊灯也一再出现，六个并置挂在超长桌子的上方。

LC Shutters吊灯只有一个简单的灯罩，在铝质材料表面冲压出菱形的穿孔图案作为灯罩表面的装饰元素，同时改变了灯光的发散方式，让它从每个图案中分段透射出来。可以说，这盏吊灯是结合“阴与阳”的典型设计，尽管用坚硬的铝制材料，设计表达却是柔软和女性化的，凭借自然的方式融入不同的环境中。

( 拼贴灯/Collage “我受到森林里的光线经过层层过滤、终于抵达地面的启发，设计出这盏吊灯。它的图案是基于一个椭圆，把它简单地抽象化，看似自由地放置在三层激光切割的亚力克材料上，形成光影的深度，还给吊灯带去一种不同寻常的平静感。” )

厨房区的“工具墙”也是“0到100”的引人注目之处，这里多少体现了设计师的个人身份与偏好。她在墙面上悬挂了573种形态各异的工具，有些与厨艺和食物有关，有些是家庭手工制作所需，几乎包括了每种可以想到的家用工具。厨房的常规面貌是贴着温馨的花卉壁纸、充满女性气息的地方，这些工具的存在让它变得硬朗阳刚。

可以说这是一个慢生活之家，里面充满了手工制作的东西，有温暖的灯光、精致的纺织品、舒适的休息区和许多好玩的细节。与如今普遍的技术爱好者倾向相反，这个家对大众媒介和家庭科技采取看似不合时宜的态度，电子媒介和数字投影设备完全不存在。

( 王子椅/Prince Chair “这把椅子最初是因为参加一次主题竞赛——为丹麦王储弗雷德里克设计一把椅子，在我看来，弗雷德里克过着充满反差的生活，受到几个世纪根深蒂固的传统约束，又是一个非常符合他的时代的年轻人。这种反差成为椅子设计的灵感来源，采用类似旧蕾丝的图案，它的透明度隐喻了一位王子的生活很难隐藏在公众的视线下，另一方面椅子的制作需要采用高科技的方法。椅子并没有在竞赛中获胜，但是Hay公司决定把它投入生产。我们挑战了现代制造工艺，对钢板和橡胶这两种非常不同的材料精确地穿孔，形成同样的图案，钢板是椅子的框架，橡胶赋予它柔软和舒适性。” )

所以，坎贝尔自己形容房子是“一个大大的拥抱，一个特殊的、温柔的声音”，她把低技术含量的房子视为一种生存策略，她说：“这也是一种提醒，提醒我们在21世纪重新修正关于组织的想法：组织爱，组织关系，重新组织那些让我们远离自我需求的僵硬室内设计习惯，获得真正好的家、好的生活质量。”

( 越多越好/The More The Merrier “俗话说：你加入的元素越多，结果就越好，这个烛台可以不断添加延伸。它的设计融合了正式和非正式，柔软的亚光橡胶构成水晶烛台一般的底座，像花环一般的连接臂是耐磨钢冲压的。随你所愿，它的组合方式可以是细致的对称感，或者完全的混乱。” )（文 / 钟和晏） 家居屋檐下阴与阳坎贝尔同一空间设计家具