始终走在回归的路上

出走是文学作品普遍存在的母题，无论是身体上的原型，还是精神上的漫游，不管出走多久多远，都不能改变回归的脚步和意志。《晚春情话》是作家韩松落继《春山夜行》后最新出版的中篇小说集，收录有《鱼缸与霞光》《写给雷米杨的情歌》《雷米杨的黄金时代》《我父亲的奇想之屋》《晚春情话》《孤独猎手》六部中短篇小说，六个不同故事或温馨或荒诞或悲凉或压抑，但都围绕着“出走”的主题展开。主角们生活在不同的时代，怀揣着不同目的各自出走，奔向难以找到答案也未必有终点的远方，但出走无疑是必须去完成的精神仪式。小说呈现了人物的身份焦虑与精神突围、作者的启蒙心态和救赎意识，这份对出走的冷静思考和深刻叙写，是对出走文学母题书写的一脉相承又有所突破，并带给我们新的启示。

“出走”往往带有逃避和无奈的意味，是一种不得已的行为，当流动成为日常，出走的文学母题也更为人所关注，引发更多共鸣。《晚春情话》中讲述了六个出走的故事，主人公都是平凡生活里的小人物，经历着各自的悲欢喜乐，作者以其清冷的笔触和细腻的视角，讲述着他们的过往和现在，剖解着不同的来路和归途，呈现出每一个普通人在寻常生活里所面临的抉择。《我父亲的奇想之屋》将我们引入一个亦幻亦真的奇幻空间，年少时父亲的突然出走，召唤着我穿行于现实和虚幻之间，一次次走入父亲设计的那座楼，虽未能揭开父亲出走留下的谜题，但他刻在我心里的背影，一直为我指引着前进的方向。《孤独猎手》呈现的是一颗孤独心灵漫无目的地出走，她的内心被极致的孤独包裹，借着暮色遮蔽，肆意拨打凭空臆造的电话号码，没有预定目的，未曾越界逾矩，只为发泄无处安放的情绪，当通话结束，夜空未留下任何痕迹。

出走，或许是为了另一种形式的回归，但回归，从来不是一种庸俗的选择。诚然，《晚春情话》一书中所有人都踏上了出走的路程，可仔细审视，他们又何尝不是走向了回归，不一定是身体上的，但一定有精神上的。《雷米杨的黄金时代》《写给雷米杨的情歌》出现了同一个名字“雷米杨”，一个是小说里的年轻主人公，一个是写入歌里的青春符号，这或许是作者无意为之的巧合，但我更愿意将两个故事连接在一起。年轻时的我们往往都想冲破家庭的束缚，去构建属于自己的新世界，而一旦“出走”，尚不具备解决问题能力的我们往往陷入生活或精神上的困局，直到换位而处，从他者视角审视自我经历，在一次次从荒野出走中认清世间的真相，才找回属于自己的真实世界，就像小说中的雷米杨一样。

谁也无法逃离又想出走又想回归的永恒张力，只因无论时代如何变迁，人性的本质始终未变。每个人都在努力“出走”，不断地与命运抗争和妥协，希望能找到自己的诗与远方，可当历尽千帆，却发现自己一直走在回归的路上。惟愿出走半生，归来仍是少年。

编辑 许宵雪 [email protected]