乌江源百里画廊

乌江有两源：北源六冲河，南源三岔河。两源在深峡之中顺流而下，在黔西、织金、清镇三县交界的化屋基汇合，随着前方东风电站一坝截住河谷，清澈的河溪变成了碧绿的东风湖。沿化屋基湖面上溯，至北源六冲河段织金洞的红岩码头，便是乌江源百里画廊。

我曾驱车到黔西化屋苗寨，小住湖边民宿，观湖光山色，感受苗家风情，也曾乘船从化屋宽阔的湖面，进入弯曲狭长的六冲河，去领略织金洞的神秘之美，都各有妙处。但要说观赏画廊之美，最难忘的还是从红岩码头顺流直至化屋基，这是我多年前的游历感受。

走出织金洞，那黑白对比的洞腔钟乳之美，甚至还在震撼、压抑着你，你便已行船水面，心境在山峦峰岭中随势舒展开来。山因水而灵气弥漫，水因山而风情万种，你沉浸于这惬意、放松的慢行。

这是一道道山水组合的画廊。山势虽不似长江三峡的险陡，却兼有三峡的雄奇和桂林的秀丽。在这幅长长的峡谷画廊中漫游，你可尽情领略乌蒙山脉多彩的喀斯特风貌：时而山峦连绵，时而秀岩丛生，时而悬崖矗立，时而峭壁横列，时而石坡困卧，时而孤峰独耸，时而钟乳悬附，时而石窟点缀……真可谓集雄浑壮丽、玲珑秀美于两岸。同行者说，青翠的山景，因水光相映，因朝雾夕晖，因阴晴风雨，会变幻无穷，或山岚条条，或雾气缭绕，或云蒸霞蔚……

近距离观景疲乏了，情不自禁要眺望前方峡谷的景致。画廊大小宽窄十一道弯，弯道峡谷景致各异，最佳处要数大河边、小三峡、点葫芦、甲卧、小三岔河、卷洞口河段了。大河边峡谷口，一青色石山高七八十米，形似屏风，横立雄峙，与右岸数道石梁相对，山岚横行，仿佛锁住水路。我们游湖是在阳光迷蒙的冬晨，故山色深沉、水波冷静。最有三峡意境的点葫芦的谷口，两边石山斜交水面，其上青枝绿叶可辨，中间远山三峰高耸，山体青灰微茫，山顶白雾晴云相融、神奇飘逸；层次最复杂的甲卧河段峡谷，谷口两山对峙，绿荫密布，中部一石坡称为人头山，突然切入水面，其后山峦隐约四五层，山色由深黛往后变为浅灰，由浓到淡，由明至暗，扑朔迷离，虚无缥缈，一派朦胧之美。岸壁形成的谷口又别具特色，如小三岔河口，长百余米、高数十米的船头山形似巨船横在河口处，山顶秀峰数点，右岸临河陡峭的石壁，与左面高耸的灰白石崖对峙而形成通往鸭池河的雄峻峡谷。卷洞门峡谷两坡相对，如张开的两扇门，门内两座平缓的石山相接，亦似小门微闭，倒给人一种“天门中断楚江开”的感觉。如果你回望驶出的一个个峡谷口，又是与先前迥然异趣的另一番景象，果真是：横看成岭侧成峰、远近高低各不同。

观赏湖面的秀峰山峦，多可比拟为美女怪兽之态，我们不禁问船家这些峰峦可有什么称号，船家笑称没有，却指着崖壁上一处断墙残壁，说那是吴三桂剿水西时，当地彝民抵抗的战垒，还说船下这条河彝语叫裸洁河，意思是清澈的河流，而我们要去的化屋基是彝语，大意是悬崖下的村子。原以为只是真山真水的画廊，竟沉淀着水西厚重的人文故事。

我们无暇发思古幽情，两岸的崖璧画，使船上的人不时惊叫出声。如果说乌江源百里画廊景致丰富，那它的主题非崖壁画莫属。崖壁美在浩繁，美在造型丰富，美在色彩纷呈。整个东风湖岸除时有峰峦隔断，崖壁如一幅一幅的画卷展开去，石壁大多高三五十米，其中大河边百十米长的石壁一片青黛色，因千万年风雨剥蚀，或层层竖列，或层层横叠，轮廓清晰，皱褶分明。卷洞门段石壁长近千米，壁面或突兀俯偃，或嶙峋错落，多青、灰、红三色杂呈，斑驳陆离，壁缝间绿色植物如南天竹、铁扫把、榔头树之类丛生簇长。过卷洞门后一片白色石壁，时而有序地横竖层叠，时而无规则地陡生峭长。与白色石壁相连的是一段红色石壁，红白对比，浓烈而明艳。崖壁画的最佳处，莫过于化屋基了。

仿佛之前的游览是为了铺垫和过渡，船一驶入化屋基，我们便觉山远水阔，豁然开朗，颇有点进入桃花源的感觉。绕过笋子岩，回望四周，十里崖壁如屏风，围绕空灵的万顷碧波，令人荡气回肠。屏息探视，只见左面三岔河的碧水从织金与清镇两岸崖壁下蜿蜒而来，与右面织金与黔西崖壁间的碧流相会，交集于一幅巨型崖壁画下。此外崖壁画高过百米、长达千余米，衔接两河内侧蜿蜒的崖壁，如大鹏展翅，昂首冲天，统领两源，形成“丫”字形湖面。大自然的妙手在此塑造了崖壁画陡峭的群落，又在黔西崖岸壁下留了一片低洼处，为人间藏了一个化屋村。

细观化屋基湖面四围崖壁，形同刀砍斧削，色呈红黄青白，灿然如写意画。延绵千米乃至数千米的一幅幅崖壁画，参差起伏，层层叠叠，其间绿丛如带，或上下镶嵌，或横披斜挂，仿佛一群天兵天将，唯“鹏”首是瞻，突然间集聚于水上，似将上演一场大片，引人围观。先前在画廊里游览，近距离观画，细数家珍，现在却如同被抛落在巨大宽敞的画厅一角，只能孤零零地远眺、仰望、环视四周，觉得一幅幅巨型的崖壁画，从水面上，向你缓缓展开来，向你渐渐围过来，向你慢慢压过来，让你眼花缭乱，发怔发呆，让你觉得雄奇壮美，又难以形容。当年徐霞客感叹万峰林“天下山峰何其多，唯有此处峰成林”，此处可续一句“千里乌江壁画美，唯有化屋成大观”。

化屋基，是乌江源百里画廊的高潮所在，这只有从织金洞下方进入狭长的画廊，行至化屋基河段才能真正感受得到。我游览过乌江的很多段落，如果说乌江源百里画廊是千里乌江壁画的压轴之作，那化屋基十里画廊当是千里乌江崖壁画的集大成者，而前文所述的“大鹏展翅”更堪称是千里乌江崖壁画的标志和象征。这只“大鹏”何其神奇！乌江南北两源，源自磅礴乌蒙，在上游的高峡深谷里，辗转直下两百多公里，汇集山之雄、峡之深、崖之险、水之急，竟然在此演化为一只“大鹏”，聚两源碧水为一体，开启了乌江中游。继往开来，蓄成大势，这或许也是山川江河演绎的辩证法则。

忽然想起庄子在《逍遥游》里的描写：

北冥有鱼，名曰鲲，鲲之大，不知其几千里也，化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。

眼前的“大鹏”，不正是多少万年水与山的作用而形成？击水千里，扶摇直上，承载两源，一领大江，功名冠盖，却也似乎同庄子的“大鹏”一样，逍遥自在，无所企求，却留给我们美感与哲思的遐想。

我们是踏了一湖醉人的碧波去观赏山水画廊的。弯弯曲曲的东风湖水，因为她的弯曲而有河流的含蓄、内敛，因为她步出峡谷口时水面的开阔而有湖泊的坦荡、明丽、洒脱。湖面狭窄的弯道，宽多在四五十米之间，阳光在湖波中间拉出长长的光带，岸边湖水因山景不同时而呈深黛色，时而呈翠绿色，时而呈淡黄色，时而呈银灰色，而峡谷口湖面更因山势错综而色彩纷呈。弯道上最令人难忘的水景在江圆，行至江圆段，湖波由碧色转为深蓝色，蓝得那么纯，那么静，叫人不忍心揉碎。山涧偶尔悬落的水帘，岸边水鸭在湖面上“扑哧”的划波声，行船一路划出螺旋似的波纹，组合成一首光影声色的交响乐，给湖平添了几分生气。若是丰水的夏季，悬泉飞瀑时时跌入湖中，飞鹰盘旋，山花烂漫，把画廊装扮得明艳靓丽，就更加迷人了。

探访水上化屋村旅游开发，是我们此行的目的。村里的歪梳苗族，能歌善舞，在大迁徙后，辗转而来，几乎是隐居于此，自古便靠一线手扒岩，攀出山崖与外面的世界交流。村子藏在四面崖壁三面水的怀抱里，“大鹏展翅”崖壁如庇护神，隔着湖面，与村头临湖山坡上的笋子岩默契地对视，守望着身下的村子。

暮色中，我们的船停泊在化屋基简易码头，一群苗族男女吹奏芦笙迎候我们。交谈时，他们目光闪亮，憧憬着美好的未来。在浩荡湖山的光影里，小伙们和姑娘们唱“月亮出来月亮黄”，唱“云雀声声在呼唤”，歌声婉转、深情、质朴，与四周的柔波一起荡涤我们的心灵，让我们觉得白天几个小时的画廊之旅，在这个秘境般的古村落有了几分归属感。如今的化屋村已巨变成为名噪四方的网红点，愿这个令人向往的苗村，始终保持它的淳朴和宁静。

比之美术馆画廊的平直单一，乌江源百里画廊是四维的，两岸的风景，头顶的天际线，船下的水色，随船移动而变幻莫测，让人觉得是进入了万花筒中，难以自拔。难怪后来画廊有“抬头张家界，低头九寨沟”的说法。

但对我来说，乌江源百里画廊的魅力，更是品味洞穴的神秘，是水上游览崖壁画的绝妙，是在山村治愈疲惫心灵的愉悦，是驱车离村归程中回望化屋山水画廊的一瞥。那居高临下一览无遗的惊鸿一瞥，让你得以带走千里乌江的美。