动画家与上釉师

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如果路远还是没物色到一名有潜力的动画家，他的公司就要破产了。

外头下着暴雨，铁皮棚顶脆响轰鸣，他眼前坐着十个人，刺桐城今年所有的动画专业毕业生都在这儿了，比他去的上一个城市还少三个。这十只刺桐城的“稀有动物”刚离开象牙塔，个个都神色茫然。

动画、流行乐、网络文学，所有依托媒体的文艺在过去几十年内轮流被大模型吞噬殆尽。它像一位无处不在的全能模仿者，猎捕一切网络中的艺术作品，发现后就能在几微秒内偷走作品的全部风格和细节，可谓是“冒头即杀”。

没人再学大模型统治的专业。计算机专业率先灭绝，工程专业紧随其后，最后蔓延到各种数字艺术门类。蓝领工作成了香饽饽，厨师、修理工、水电工成了人们争相抢夺的岗位。

这十位里有一些是不信邪的，他们相信自己是天生吃动画这碗饭的，赌自己能成为享誉全球的动画家；另一些则是他们的父母没跟上时代，自己也不上心，读大学报专业的时候稀里糊涂地跳进了“天坑”，毕业后骑虎难下，只能硬着头皮赌一把。对路远来说，他也是在赌，赌自己能在这一堆冤大头和平庸之人中，挖到一位天赋异禀的不世之才，然后成为他身边的上釉师。

只要找见一个，这辈子就不愁吃穿了。

宣讲会之前，他已经瞄过大部分人带来的作品了。其中有两个，连基本的色彩、构图和透视都没掌握透彻，画面中处处瑕疵。路远和同行开玩笑说，这些人的作品自带上釉效果，连大模型都不屑去学。另外有四个人，他们的作品乍看之下没问题，但总感觉画面不够流畅，物体运动不够顺滑，动作节奏不够自然。这类情况路远见得多了，这几个人准是选错了关键帧动画，导致做完插值后不够连贯。

只有两个人的基本功还算扎实，但他们依旧有一个致命的问题：没有鲜明的个人风格。独一无二的动画风格胜过一切，不仅能掩盖瑕疵，甚至能将瑕疵化为个人风格的一部分。它是能让观众一眼记住你并与其他庸众区分开的标志，是创作者情感内核的外显，就像宫崎骏的《天空之城》、押井守的《攻壳机动队》。

怎么没有那个人呢？路远无奈自问。他来之前做了一堆功课，专门登上刺桐城动画学院官网看过教学切片，在官网一个不起眼的角落里发现过一排动画分镜案例，寥寥几张图，就把一枚火箭蓄势待发时的力量感、拔地而起后的速度感，以及飞向浩瀚星空融入夜幕的渺小感，刻画得淋漓尽致。

他不知道是学院哪位学生画的，这年头竟然还有人利用分镜这种古老传统的技法，先在纸上给作品奠定基调、镜头感和画面语言，而不是图方便直接调用数字辅助创作工具包。最关键的是，这些分镜画满溢出创作者想要极力掩盖的个人风格。

路远这次来刺桐城，其实就是想找到这位学生，但他显然不在面前这群毕业生里。

“各位，上釉的原理我解释完了，你们应该也不是第一次听说上釉这个词了，学校的老师肯定跟你们提过，如今出来混这行，就逃不开上釉——”路远扬高音调，“如果你们不给作品上一层釉，那么大模型就能把你们的风格轻易学走，批量复制，让你们彻底丧失价值。”

路远心想，前提是你们得有价值。

他扫视全场，气氛酝酿得不错，大家屏气敛息，一片死寂，只有墙角那里不停传出涂画的沙沙声。宣讲会一开始，那人就窝在角落里埋头涂涂画画着什么。光线昏暗，路远始终看不清他的长相。光影偶尔晃过他额头的深皱，似乎年纪不小了。

“给你们看下以前那些被偷走风格的人下场如何。”路远打出一张张幻灯片。

先是一张监控器视角下的照片：手中拿着电子笔的女人正穿着浴袍在全息屏前工作。

“这位波兰女动画家二十四小时全方位无死角直播自己的生活，她的作品大火了几年。”

一张路人在街上拍下的照片：图中男子赤身裸体坐在公园长椅上，戴着VR头显，双手在半空挥舞，似乎正沉浸在工作中。

“这位美国男动画家每天裸体坐在户外干活，一周换一个地方，他的作品火了三个月。”

又是几张幻灯片和几则耸人听闻的故事。

“这些动画家都是被大模型偷走风格的受害者，他们丧失了个人风格，只能重新赋予作品一些作品之外的含义，直播私生活、裸体工作，这些都是大模型做不到的。他们将动画艺术逐步转化成行为艺术，以此区分自己的作品和大模型生成的作品，夺回大众目光。”他顿住，无奈一笑，“当然，更多的受害者转行去当蓝领工人了，如果抢得到岗位的话。”

宣讲效果很好，十名动画家，九名签下了上釉合同。他们掏出装有自己得意之作的U盘，递给路远。路远启用上釉算法，一口气给他们的作品都上了釉。

“好了，放心上线吧，大模型永远也学不走你们的风格了！”

他们满怀希冀地离开，路远又赚到了这个月的口粮。

一条快讯弹入他的瞳镜，来自全国上釉师协会：

大模型已开始破解市面上所有上釉算法，请立即停止上釉业务，尽快更新上釉算法库。

路远滑走弹窗，这类警告屡见不鲜，一年三回，也没听说哪次破解成功的。他怀疑可能压根儿就没有这回事儿，是协会编造出来吓唬人的，想让他们多交点儿费，买回几个黑箱一样装着神经网络模型的pb文件①，里头一堆人类不可读的二进制数字，谁知道算法到底有没有更新。

他收摊回家，发现那男人还在角落，屋角漏雨他也不躲，帽兜积了一大摊水。他正忙着用铅笔在素描本上快速勾勒，涂几笔就翻到下一页，看一眼又翻回来继续涂，往复不断。

这套动作路远总觉得很熟悉，但又记不起来在哪儿见过。

“您还有事吗？”

他直挺挺站起身，“您能再把那个上釉算法的例子放出来看着吗？”

路远不明所以，但还是重开了全息投影仪，“你想让我再说遍原理？”

男人点头。

“原理很简单，动画本质上是由一帧帧图像组成，每帧图像都是二维像素点阵列，每个像素都有颜色、亮度等属性，我们的上釉算法就是选中某些特定的像素，修改它的属性，比如换种颜色、调低亮度。上釉后的图像在人类肉眼中毫无区别，肉眼捕捉不到像素级的变化。”

路远咽了下唾沫，确保男人没有疑问后，继续讲了下去。

“但在大模型眼里就不一样了。大模型看图和人类看图不同，我们看到的是绿色的草、蓝色的天，它看到的则是细节全面展开的像素阵列，所以我们的上釉算法专门挑选那些关键像素点修改，就像偷偷往一杯水里投入微量毒素，让每张图片在大模型眼中都跟被扭曲了似的，这样一来，它就永远看不清作品的真面目，自然也学不到作品的风格。并且，字幕、声音的二进制文件也同样会上釉，它也学不走作品的叙事。”

幻灯片打出两幅《千与千寻》的截图，都是千寻和无脸男坐在海上火车内的图片，左图标着“原作”，右图标着“上釉后”，但左右两图看上去一模一样。路远挥了下手，最右边又出现了另一幅图：千寻变成了胖女孩，原本忧虑茫然的表情，此刻成了酣睡的媚态。新图标着“大模型眼中的上釉图”。

男人皱眉，一言不发。

“还没听懂？原理很简单呀，我再来一遍？”

“不……不是，原理我懂。”他指着幻灯片，“你看到的标着‘上釉后’的画是什么样的？”

“什么样？”路远瞧了下幻灯片，又瞧了瞧男人，“和原作一模一样啊。”

“我看到的不是这样的。”男人想了会儿，“我看到的是胖乎乎的千寻，就和最右图大模型眼中的一样。”

路远很诧异，这人难道肉眼就能看出上釉的痕迹？不，不可能。路远觉得要么男人在拿他取乐，要么他精神有点儿问题，于是收起投影仪就要撤出铁皮屋。

他推开门刚想往外走，凉风灌入，卷动起椅子上的素描本，一页页快速翻动，本子里的铅色女孩对着他慢慢咧嘴笑了起来，栩栩如生。

一道滚雷打过，轰隆照亮巷子、素描本和那男人。他看向被电光映亮的男人，络腮胡、刀条脸，又看向地上的素描本，风已经把它翻到了画有一些分镜图的页面。

他的大脑一阵轰鸣，雷也劈进了他的天灵盖。

原来他要找的那棵摇钱树就在眼前，而他并不是什么学生。

2

这几天，路远整天黏着吴跅，下血本带他吃九节虾和东星斑。吴跅是动画学院的讲师，这届学生毕业后，学院就关门了，他也跟着失业了，所以想着重新追逐下当初的梦想，看看能不能当个动画家，像他的偶像宫崎骏那样的动画家。

吴跅自幼眼力就比常人敏感，能见到他人见不到的细微之处，随着年纪增长，这个异能开发得愈加彻底。路远夸他天赋异禀，老天爷喂饭吃，命里注定要成为下一个宫崎骏。

无论路远怎么旁敲侧击，吴跅始终下不了决心。

他家住棚户区，妻子以前是程序员，下岗后找了家桑拿店给人按脚。这种夫妻俩都是数字劳工背景的家庭属于特级贫困户。他们费了老大劲，才把女儿送进最低档的技工学校。同学们很快便知道了她父母的数字劳工背景，这让她在学校里抬不起头。

他之前在蓝领直聘App上注册了账号，给每个工种都投了简历。基于他的个人信息，软件自动给他在各个工种下排了号，最靠前的一个排在了一万三千多名，预估两年才能轮到。

像他这样的数字劳工都是这种情况，在职场上很吃亏，没人想要，当初他妻子也是排了两年才轮上。

他试着去了解上釉的事，想着能不能干下老本行，但看到扭曲的上釉图后，他觉得自己既然能看出来扭曲的效果，那就一定也能纯靠自己，手动调出这种效果。如果自己能上釉，那就没必要花冤枉钱找外人上釉，他本就失业在家，家里只靠老婆挣钱，不能再添负担。把上釉的钱省下来，女儿未来上职高的学费就又多攒了一笔。

但这些他都瞒着路远，只是一个劲地问他上釉的各种技术细节，却又迟迟不拍板。路远以为他问东问西只是为了消除疑虑，问够了便会自然而然答应上釉，于是不厌其烦地对他说上一遍又一遍。

那天，路远跑去他家吃饭，两人就着一碟卤味边吃边聊。路远说，他的顾虑都是虚的，别人哪有他那眼力瞧出这种细微变化。

“算了，我也没那命。”吴跅摆手说。

女儿走出房门打招呼，她一张小脸，黄皮寡瘦，营养不良很久了。

“叔叔好。”女孩小声又无力。

四下安静，暴雨打在铁皮屋顶的脆响，像是某头怪物咬住了吴跅的家，慢慢合上嘴时尖牙磨蹭铁皮的声音。

女孩坐在一旁，打开廉价的全息屏，看起了动画，这是她唯一的消遣。家里没钱给她买任何娱乐设备，也没钱开通什么娱乐节目。

“叔叔，这是我爸自己做的。”她略微自傲地说。

动画里是一个站在海边的母亲，她头戴闽南浔埔风格的簪花，望着对岸的海岛。她从簪花上摘下一枝干茱萸，扔在水里，茱萸遇水涨大，直到变成一艘狭长的画船，母亲翻身跃入，驶向海岛。“她要去救她女儿。”吴跅女儿说。

这是老少皆宜的动画，但路远很难定义它的画风，底色是明亮鲜活的浪漫主义，深得宫崎骏的神韵，构图又多以留白为主，像是中式水墨画。画面在各种基调中平滑挪移，快速反映着乘船女人的内心，夕阳西沉，世界的阴影逐渐包住光亮，女人心中满是对未知的忐忑。

最吸引路远的是那艘画船的色彩与材质。它的涂色并不均匀，有着油画的肌理，是整个画面的焦点与重心。

“我专门在手稿上用油墨对这艘船上色，然后对它进行高分辨率成像建模，将材质一比一还原到成片中。”吴跅注意到了他在看那艘船，“材质决定质感。”

对某个局部进行如此精细的成像，就为了捕捉它的材质。路远无法想象有人会在动画上这样做。

他妻子蓬头垢面地下工回家了，见来了客人，慌乱疲惫地打了声招呼就收拾起客厅，把后背对着客人，藏起她憔悴的脸。

“试一次吧。”路远劝他。吴跅抬手让他别再说了。

“出什么事了吗？”他妻子转头问。

“没什么，在聊一种动画新技法，比较贵，随便了解下。”

“没事，我挣得来，我现在都快比得上那些老员工了，经理挺看重我的。”妻子说。